謬斯 視聽室 - 蕭邦兩百週年 一期一會 / 紀新 V.S 德米丹柯

紀新在《第二號鋼琴協奏曲》的演奏,令人對接近四十歲的他,擁有極佳的手指協調性與體力狀態刮目相看。看他在樂段中在盡情詠唱旋律線時,極為精準地奏出快速音群中顆顆分明的音符,樂譜對音型各種指示無一不到位,絲毫沒有打混仗的空隙。只見鋼琴悠游音樂之中,毫無障礙。紀新在這次演奏中,在第一與第三樂章的音樂中,聽得到濃烈的青春、熱情與激情不斷流洩,他似乎著意發揮在青年作曲家對音樂的熱情,在當時其他作曲家影響下的結構風格中,蕭邦對鋼琴技巧的實驗可能。在他手下一步步累積的音樂情緒中所呈現的蕭邦形象,顯然是將從華沙出發探索外在新世界的青年,雖然有離別波蘭的感傷,也同時對於未來富有信心,既無畏也無懼。在紀新此番內在富有生氣的情緒詮釋、具有高辨識度的聲音與風格之下,此曲F小調的走向,竟然是偏向陽光面的演奏。

在這種基本風格下,紀新所選擇的兩首返場曲《革命練習曲》(op.10 no.12)、《遺作之E小調圓舞曲》,也是採用此一基本詮釋風格,樂友看到風捲殘雲氣勢的《革命》,實在令人難以想像這是一位剛彈完協奏曲的演奏家。他樂於將他心中對蕭邦音樂的浪漫感受與蕭邦音樂的激情,毫無保留的感染給在場聽眾,形成意猶未盡的結尾。在一場Gala式的音樂會中,可以有如此高水準的鋼琴演奏欣賞,也是樂友與演奏家所不可錯過的「一期一會」。

(更多精彩內容請見《MUZIK古典樂刊》第50期)

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