謬斯 視聽室 - 指揮大師的鋼琴困境與超越 / 巴倫波因華沙蕭邦音樂會
巴倫波因華沙蕭邦音樂會
丹尼爾．巴倫波因，鋼琴
The Warsaw Recital Fryderyk Chopin
Daniel Barenboim, piano
ACC20102.9‧風雲
2010 ‧90mins
蕭邦年臨去秋波，近年少演出蕭邦的指揮大師巴倫波因，也不能免俗地排了一場專為這位浪漫派鍵盤作曲大師祝壽的音樂會。這場音樂會，是波蘭蕭邦協會安排在2010年2月28日，蕭邦生日（1810/3/1）的前夕，慶祝蕭邦誕生兩百週年的紀念音樂會。
在評論這張DVD演出前，我想來談談我對巴倫波因的想法。我認為，巴倫波因是目前古典音樂界最重要的教育者與溝通者，他指點年輕鋼琴家演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲，猶如張三丰指點張無忌太極劍法，言簡而意賅；他與摯友、巴勒斯坦裔的哲學家薩伊德，在以巴衝突之際，攜手闡揚和平，共創猶太和阿拉伯年輕音樂家組成的「東西會議廳管絃樂團」（East-Western Divan Orchestra），傳為當世美談。
就指揮家的成就而言。巴倫波因也業已進境圓熟，晉升當今最偉大的指揮家之一。不過十來年間，他的指揮功力，已隱然有其偶像福特萬格勒之功，隨心所欲，創造出巨大幅度的音樂，令人敬畏；「巴倫波因＋柏林國立歌劇院管弦樂團（Staatskapelle Berlin）」，絕對是當今最強的組合之一，尤其是他們這五年的布魯克納詮釋，都足以名列布魯克納演出史上最好的演出。
我承認，很不喜歡年輕時的巴倫波因，但很敬仰如今已過耳順之年的巴倫波因；面對鋼琴家身分的巴倫波因，我仍有諸多保留，但對他把音樂視野與格局，帶入了他的鋼琴演奏，我則毫無保留抱持著相當敬意。
這場華沙場蕭邦音樂會，就是上述評語的最佳範例：我們可以聽見，一個偉大音樂家在鋼琴上，因技巧退化的限制，讓他想表達的音樂意境，無可避免地陷入了表現能力上的困境；但同樣的，他是如何尋求解決之道，從中呈現他驚人的音樂視野與格局，這就是這場音樂會演出最有價值與意義的部份。
巴倫波因曾經坦承，他的雙手結構，演奏蕭邦的某些曲子會有些吃力：「蕭邦或李斯特曲子中有些樂句需要橫跨許多音符，這對我來說可能比起其他鋼琴家來要困難得多。甚至有些曲子我根本無法彈奏。」（見《巴倫波因的音樂生涯》）
儘管巴倫波因對音樂的見解與表達力，已經從心所欲，但面臨蕭邦部分艱深技巧的大曲，他的破綻卻再也無法掩飾，讓音樂的行進間出現瑕疵，乃至整體表現度都打了折扣。以最著名的第二號鋼琴奏鳴曲op.35為例，巴倫波因在終樂章，音符四處飄浮，快速音群模糊一片，音色也蒼白慘淡，讓人不忍卒聽，「英雄波蘭舞曲」也有類似的問題，甚至還出現錯音。
不過，部份段落中技巧的困窘疲乏，固然造成若干困境，但不能因此忽視巴倫波因的偉大成就。從純然音樂的觀點，巴倫波因的蕭邦詮釋毋寧是驚人的；同樣在第二號鋼琴奏鳴曲op.35，第三樂章「送葬進行曲」，他帶出了猶如指揮交響曲慢板的沉重感，深度與幅度都很驚人。其餘如船歌、搖籃曲甚至圓舞曲，巴倫波因都彈出了較少在其他詮釋裡頭聽到的偉岸深邃與氣勢。
這場蕭邦演出，仍然是今年必聽的蕭邦紀念盤之一。你必須聽聽，這位當代音樂巨擘，在揉合消化過許多音樂素材，在理解透視過許多偉大作曲家與作品之後，回首重新面對蕭邦，會呈現出如何的音樂。
另，本片畫質、音質都在水準之上，可以安心觀賞。
(更多精彩內容請見《MUZIK古典樂刊》第50期)
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蕭邦年臨去秋波，近年少演出蕭邦的指揮大師巴倫波因，也不能免俗地排了一場專為這位浪漫派鍵盤作曲大師祝壽的音樂會。這場音樂會，是波蘭蕭邦協會安排在2010年2月28日，蕭邦生日（1810/3/1）的前夕，慶祝蕭邦誕生兩百週年的紀念音樂會。
在評論這張DVD演出前，我想來談談我對巴倫波因的想法。我認為，巴倫波因是目前古典音樂界最重要的教育者與溝通者，他指點年輕鋼琴家演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲，猶如張三丰指點張無忌太極劍法，言簡而意賅；他與摯友、巴勒斯坦裔的哲學家薩伊德，在以巴衝突之際，攜手闡揚和平，共創猶太和阿拉伯年輕音樂家組成的「東西會議廳管絃樂團」（East-Western Divan Orchestra），傳為當世美談。
就指揮家的成就而言。巴倫波因也業已進境圓熟，晉升當今最偉大的指揮家之一。不過十來年間，他的指揮功力，已隱然有其偶像福特萬格勒之功，隨心所欲，創造出巨大幅度的音樂，令人敬畏；「巴倫波因＋柏林國立歌劇院管弦樂團（Staatskapelle Berlin）」，絕對是當今最強的組合之一，尤其是他們這五年的布魯克納詮釋，都足以名列布魯克納演出史上最好的演出。
我承認，很不喜歡年輕時的巴倫波因，但很敬仰如今已過耳順之年的巴倫波因；面對鋼琴家身分的巴倫波因，我仍有諸多保留，但對他把音樂視野與格局，帶入了他的鋼琴演奏，我則毫無保留抱持著相當敬意。
這場華沙場蕭邦音樂會，就是上述評語的最佳範例：我們可以聽見，一個偉大音樂家在鋼琴上，因技巧退化的限制，讓他想表達的音樂意境，無可避免地陷入了表現能力上的困境；但同樣的，他是如何尋求解決之道，從中呈現他驚人的音樂視野與格局，這就是這場音樂會演出最有價值與意義的部份。
巴倫波因曾經坦承，他的雙手結構，演奏蕭邦的某些曲子會有些吃力：「蕭邦或李斯特曲子中有些樂句需要橫跨許多音符，這對我來說可能比起其他鋼琴家來要困難得多。甚至有些曲子我根本無法彈奏。」（見《巴倫波因的音樂生涯》）
儘管巴倫波因對音樂的見解與表達力，已經從心所欲，但面臨蕭邦部分艱深技巧的大曲，他的破綻卻再也無法掩飾，讓音樂的行進間出現瑕疵，乃至整體表現度都打了折扣。以最著名的第二號鋼琴奏鳴曲op.35為例，巴倫波因在終樂章，音符四處飄浮，快速音群模糊一片，音色也蒼白慘淡，讓人不忍卒聽，「英雄波蘭舞曲」也有類似的問題，甚至還出現錯音。
不過，部份段落中技巧的困窘疲乏，固然造成若干困境，但不能因此忽視巴倫波因的偉大成就。從純然音樂的觀點，巴倫波因的蕭邦詮釋毋寧是驚人的；同樣在第二號鋼琴奏鳴曲op.35，第三樂章「送葬進行曲」，他帶出了猶如指揮交響曲慢板的沉重感，深度與幅度都很驚人。其餘如船歌、搖籃曲甚至圓舞曲，巴倫波因都彈出了較少在其他詮釋裡頭聽到的偉岸深邃與氣勢。
這場蕭邦演出，仍然是今年必聽的蕭邦紀念盤之一。你必須聽聽，這位當代音樂巨擘，在揉合消化過許多音樂素材，在理解透視過許多偉大作曲家與作品之後，回首重新面對蕭邦，會呈現出如何的音樂。
另，本片畫質、音質都在水準之上，可以安心觀賞。
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