這兩年來，有一種「操作」手段是這樣的，例如某位程度不錯的畫家具有歐美市場，總能在歐美畫廊辦展，某拍場就到海外畫廊的此畫家個展上訂購展品，假設購買時一張油畫人民幣30萬元，過了半年即將之列為自己拍場的拍品，預估價竟一躍至人民幣80萬元，然後要求此畫家自己「護盤」買回，意思是「幫此畫家提升市值」，此畫家不願意涉入如此粗劣的操作而拒絕，得罪了此拍場，於是，此畫家的作品就被此拍場列為「甩賣」名單，刻意破壞市場行情來「教訓」藝術家，這種「霸權」心態，確實讓不少藝術家啞吧吃黃蓮。不過，若要使中國當代藝術市場能儘快步入正軌而長遠良性發展，對於類似某拍場要求藝術家「護盤」作價的操作手段，藝術家們就必須有說「不」的勇氣，否則，將成為藝術市場真正的犧牲者，這點，藝術家們不可不深思！

另外一則拍場說詞，也令人費解。因為金融海嘯影響，各家拍場開源節流、保守因應是無可厚非的策略，所以拍品減少、成交額降低乃至拍賣圖錄回歸平實，這都是正常的現象。然而，某家西方拍賣行因這幾年經營策略問題及各項開銷過大，導致不少虧損，今年春拍不但拍品大幅縮減，連拍賣圖錄印量據說也只剩以前的三分之一，導致許多藏家買主及媒體無圖錄參考而抱怨連連，面對這種窘境，據說此拍賣行洋人高層的說詞竟然是「藝術品拍賣的圖錄將會淘汰，因為從網路上查閱拍品將是未來藝術品拍賣業的趨勢。」果然有不少客戶拿不到圖錄，詢問原因時都被告知拍賣公司有電子圖錄可供網上參閱，令不少客戶為之氣結。就連此拍賣公司員工都私下表示，不能理解總公司洋人決策者的心態。

這個「以電子圖錄提供拍品參閱是未來拍賣行業趨勢」的說法，不禁令人質疑是否是為了掩飾這幾年經營策略不當以致公司業績受損的障眼法？因為這種說詞起碼有幾個問題待釐清：

一、「趨勢」的形成，是一種漸進式經驗和需求的累積，並且大前提是必須獲得大多數消費者的認同，而此拍賣行的這種說詞，之前從未聽聞，卻突然冒出，不禁令人納悶，甚至懷疑該公司高層是為了掩飾因決策不當造成公司虧損所硬拗出來的煙霧彈。至少，在目前兩岸三地的拍賣行業中，沒有聽說過哪家拍賣行有過這樣的說法，此西方拍賣業者的「趨勢認知」，充其量只能說是自己公司在文宣策略上的形式改變而已，冠之以「趨勢」，未免太高估自己的影響力了。

二、今年春拍之前，此拍賣行一向在拍賣圖錄製作上包裝堂皇，各項宣傳、布展花費也出手闊綽，事隔半年，卻忽然策略大轉變，從最重視實體宣傳的方式反其道而行，並傳出「拍賣圖錄已非未來趨勢」之說；若「趨勢」之說成立，那該拍賣行豈不是否定了之前所有的宣傳模式，打了自己一巴掌？那過去習慣參閱拍賣圖錄的客戶，豈不是成了跟不上趨勢潮流的老古板？若這些客戶不認同上網參閱拍品，甚至不會或沒時間上網而因此流失，該拍賣行的決策者是否該負責？還是不在乎？

三、「電子書」是一種新興閱讀方式，以文字為主者確實帶來方便，但對喜好閱讀者其實仍非主要方式，平面實體書籍才是主流。拍賣圖錄以圖片為主，網上參閱固然可以放大細觀，但終究不是實物，尤其書畫文物，在上手細審之外，更需要能隨時翻閱的圖錄以供查察。若以電子圖像作為「未來趨勢」之說成立，那實體拍賣會根本不須舉辦，只要進行「網拍」即可，那豈不更節省成本？若把此「趨勢」之說放大解釋，那博物館、美術館也不必辦展覽、出圖錄了，通通用電腦解決，「網上展覽」即可。

四、前兩年藝術文物市場行情大好之時，各家拍賣公司動輒十來本拍賣圖錄、數千件拍品的規模確實也引起藏家買主困擾，所以拍賣行幾乎都加印小型的圖錄以使藏家買主便於攜帶入場競拍，這種拍品與圖錄數量確實是過了頭，所以今年春天以來，各家拍場的拍品量大降，圖錄製作也恢復平實，才又回歸了正常。也就是說，「過」與「不及」都不是正軌，唯有「中道」才是正途。拍品過多，圖錄過重，容易生厭，固然不適合；但若簡化成不需要拍賣圖錄而強言「電子圖錄」是未來趨勢，則又太不切實際，甚至太脫離現實了。

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