1966年出生，復興美工畢業，曾於2005年、2007年兩度入圍葛萊美獎唱片包裝設計，為該獎項亞洲首位入圍者，2009年再以《甜蜜的負荷?──?吳晟詩誦與吳晟詩歌》專輯三度入圍。入行20多年來，蕭青陽設計過800多張唱片封面，包括郭英男、胡德夫、張震嶽、五月天等知名歌手專輯，著有《原來，我的時代現在才開始──蕭青陽：得人如得魚的唱片人生》。
蕭青陽提供

什麼原因讓你開始對唱片設計產生興趣？
小時候我的父母開麵包店，附近的夜市有很多唱片行，我時常一家家地逛，被琳瑯滿目的唱片封面深深吸引。大概小學三、四年級，我就開始用零用錢買唱片，唱歌的外國人是誰我根本不知道，有些唱片買回家也沒聽過，只是單純地喜歡它的封面設計。印象最深刻的，是有一次我看著喜多郎《飛天》專輯，覺得好有畫面，彷彿自己走進了唱片封面的情境裏，陶醉得彷彿飛了起來似地。也是兒時開始，我心裏有一個想法：如果長大可以設計唱片的封面，該有多好？回想起來，我覺得自己真的很幸運，可以完成兒時的夢想，工作就是自己最喜歡的事，實在太幸福了。至今我仍保有買唱片的習慣，家裏一箱箱的唱片，很多都沒有拆封。朋友跟我開玩笑，說我「中毒」很深。

家人支持使你無後顧之憂，談談家人對你從事設計的看法。
我的家境並不寬裕，父母在賣麵包前還賣過漢餅，父親辛苦地騎著腳踏車上山送餅的情形，至今我還記憶猶新。不過這樣的成長背景也未必是壞事，因為父母並非成功的事業家，也不期待我承接家族的產業。他們對孩子不會有太多要求，只希望我腳踏實地做事。我從小不喜歡讀書，成績一直不是很好；考上復興美工，父母也沒有表示意見。直到後來我才知道，當時他們其實很擔心我，尤其憂慮我往後就業的問題，以為我「畢業以後只能去畫電影看板」。為人父母能壓抑內心的擔憂，而沒有阻止我去做喜歡的事，真的很了不起。父母直到現在可能還搞不清楚設計這一行究竟是在做什麼，但我想只要把分內的事情做好，不要讓父母憂心，就是對他們的回報。

你曾遭遇過事業低潮嗎？如何克服？
台灣的設計環境並不健全，從以前到現在，台灣主流市場的歌手都是走「偶像風」居多，男的要帥、女的要美，相同的觀念，也反映在唱片設計上，但那樣的風格跟我真正想做的設計實在相差太遠。入行二十多年，我有三、四次想要放棄這個產業轉行。我二十二歲時，曾因為收入不穩定，跑去賣自助餐、肉羹麵，後來我覺得自己逃避現實是錯誤的，決定腳踏實地繼續做設計，至於結果會如何，就不要多想了。幾年前有新加坡的朋友來我的工作室，他很驚訝台灣居然有專門做唱片美術的公司，其實類似的公司，在台北也不過只有兩、三家罷了。我成立工作室的想法是：與其抱怨沒有唱片美術這樣的產業，不如自己想辦法去創造。此外，比較當前的問題，是現代的人習慣上網下載盜版音樂，讓唱片產業變成「夕陽工業」；我們花半年、一年設計的封面，上網只要短短幾秒就能下載到手。還有一個很奇怪的現象，就是「把山寨當榮耀」，對模仿他人的設計沾沾自喜，實在不是一件好事，但這樣的狀況恐怕也很難逆轉吧。

你認為台灣的設計產業最缺乏的是什麼？
前陣子我受邀到韓國觀摩文化創意產業，受到很強烈的震撼。他們目前在南北韓交界的潮州地區，進行「文創造鎮」。那裏的建築都經過設計，與自然融合，呈現出一種低調且洋溢人文氣息的美感，一幢幢大樓，就是一家家出版社，你可以在一樓看書、喝咖啡，或是欣賞出版社老闆收集的古書。在這裏，你還可以看到老師父忙著用幾乎已經消失的鉛字排版，也能買到韓國傳統音樂的專輯……當世界都在追求「新就是好」的價值，韓國人卻回過頭來，挖掘傳統文化之美，讓我非常感動。看看別人在文創造鎮，再想想自己：想到台灣前陣子竟忙著計畫在外島蓋賭場，愈想愈心虛。雖然台灣近年文創產業蓬勃發展，政府也在極力推動，但著力之處似乎較為表面。不少文化產業幾年便夭折中斷，無法累積為「資產」，實在很可惜。

看更多雜誌 »