揚言取消租約被逼演戲 柏林劇團與劇院房東爆紛爭
聲名卓著的柏林劇團最近爆出與劇院房東的紛爭，陷入可能取消劇院租約、無劇院可演出甚而被迫熄燈關門的窘境。作為房東的劇作家霍赫乎特，在租約中要求柏林劇團要演出他當年的劇作《代理人》，但藝術總監克勞斯．派曼一再找藉口推託。這場戰爭上演了數年，今年夏天似乎抵達了臨界點。
↑柏林劇團與劇院房東的紛爭，可能導致劇團熄燈關門？
圖為劇團所在地與布雷希特雕像。（Achim Plum 攝）
暑假終於來臨，柏林各大劇院休戲，劇團不是去巡演，就是大家先短暫道別度假去，演員導演去曬曬太陽，讓身體充飽電，秋天再回來劇場競技。但是，柏林劇團（Das Berliner Ensemble）卻在此時上了各大報紙文化版面的頭條。上頭條不是因為新戲製作備受讚譽，而是劇院空間的承租人羅爾夫．霍赫乎特（Rolf Hochhuth）揚言取消租約，逼迫柏林劇團熄燈。
這是一場柏林劇團現任總監克勞斯．派曼（Claus Peymann）與劇作家羅爾夫．霍赫乎特的劇場人戰爭，在柏林上演了幾年。這齣劇場外的真實戲碼，絕對不比舞台上的演出遜色。但這齣戲在這個夏天似乎終於抵達臨界點，讓柏林劇團面臨前所未有的尷尬處境。
房東劇作家 想重拾過往光輝
柏林劇團現任總監派曼大名鼎鼎，在德語劇場是公認的大師導演，執導出許多劇評、觀眾都愛的戲，在當代德語劇場地位無庸置疑。但是，他身為劇場的藝術總監，其實並非劇團硬體建築的實際擁有人。柏林劇團的實際硬體建築老闆，是羅爾夫．霍赫乎特，他成立的「伊爾瑟．霍爾茲阿弗爾基金會」（Ilse Holzapfel Stiftung）向柏林市政府以每年214,000歐元的租金，承租柏林劇團的劇院。
霍赫乎特現年八十二歲，寫作生涯的高峰就是一九六三年的劇作《代理人》Der Stellvertreter。《代理人》的主角是第二百六十任教宗庇護十二世（Pius Ⅻ，任期為一九三九年至一九五八年），在戰後的西柏林上演之後，由於題材非常爭議，獲得了熱烈回響，作品被翻譯成多國語言，也在很多國家上映。庇護十二世在位期間，面對納粹殘忍屠殺，卻選擇了緘默，以歷史脈絡來看，他當時採取了最保守的姿態，非常值得以各種眼光審視。面對種族屠殺，教宗的沉默，是忽視？還是另有宗教的神秘解答？無論怎樣，宣揚的慈悲絕對有了令人存疑的汙點。戰後的德國充滿檢討歷史之聲，《代理人》以此為題材，在那個時間點上取得了成功。
此後，他再也沒能複製這樣的劇作高峰。重拾光輝，似乎就成了他的銀髮夢想。
合約註明要重演 派曼百般推託
在柏林劇團的合約上，清楚地寫明，每年柏林劇團夏日休戲期間，霍赫乎特可以使用劇團的空間，排演《代理人》，並且在秋天劇團回歸時，必須在十月把《代理人》排上節目單，演三場。
這合約裡的特別條款，一看就知道是羅爾夫．霍赫乎特堅持要加上去的。《代理人》根本不是劇團排出來的戲，而是幕後那個基金會老闆自己堅持每年要重演的戲，跟劇團建立的美學格格不入。派曼當然也沒有輕易妥協，三番兩次找藉口，遊走合約模糊地帶，讓《代理人》無法在劇團裡演出，例如，堅持霍赫乎特太晚提出申請，或者，突然宣布劇團需要大肆整修。霍赫乎特每年都會跟媒體大聲訴苦，面對鏡頭時神采飛揚，彷彿又找到了往日燦爛。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第247期)
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↑柏林劇團與劇院房東的紛爭，可能導致劇團熄燈關門？
圖為劇團所在地與布雷希特雕像。（Achim Plum 攝）
暑假終於來臨，柏林各大劇院休戲，劇團不是去巡演，就是大家先短暫道別度假去，演員導演去曬曬太陽，讓身體充飽電，秋天再回來劇場競技。但是，柏林劇團（Das Berliner Ensemble）卻在此時上了各大報紙文化版面的頭條。上頭條不是因為新戲製作備受讚譽，而是劇院空間的承租人羅爾夫．霍赫乎特（Rolf Hochhuth）揚言取消租約，逼迫柏林劇團熄燈。
這是一場柏林劇團現任總監克勞斯．派曼（Claus Peymann）與劇作家羅爾夫．霍赫乎特的劇場人戰爭，在柏林上演了幾年。這齣劇場外的真實戲碼，絕對不比舞台上的演出遜色。但這齣戲在這個夏天似乎終於抵達臨界點，讓柏林劇團面臨前所未有的尷尬處境。
房東劇作家 想重拾過往光輝
柏林劇團現任總監派曼大名鼎鼎，在德語劇場是公認的大師導演，執導出許多劇評、觀眾都愛的戲，在當代德語劇場地位無庸置疑。但是，他身為劇場的藝術總監，其實並非劇團硬體建築的實際擁有人。柏林劇團的實際硬體建築老闆，是羅爾夫．霍赫乎特，他成立的「伊爾瑟．霍爾茲阿弗爾基金會」（Ilse Holzapfel Stiftung）向柏林市政府以每年214,000歐元的租金，承租柏林劇團的劇院。
霍赫乎特現年八十二歲，寫作生涯的高峰就是一九六三年的劇作《代理人》Der Stellvertreter。《代理人》的主角是第二百六十任教宗庇護十二世（Pius Ⅻ，任期為一九三九年至一九五八年），在戰後的西柏林上演之後，由於題材非常爭議，獲得了熱烈回響，作品被翻譯成多國語言，也在很多國家上映。庇護十二世在位期間，面對納粹殘忍屠殺，卻選擇了緘默，以歷史脈絡來看，他當時採取了最保守的姿態，非常值得以各種眼光審視。面對種族屠殺，教宗的沉默，是忽視？還是另有宗教的神秘解答？無論怎樣，宣揚的慈悲絕對有了令人存疑的汙點。戰後的德國充滿檢討歷史之聲，《代理人》以此為題材，在那個時間點上取得了成功。
此後，他再也沒能複製這樣的劇作高峰。重拾光輝，似乎就成了他的銀髮夢想。
合約註明要重演 派曼百般推託
在柏林劇團的合約上，清楚地寫明，每年柏林劇團夏日休戲期間，霍赫乎特可以使用劇團的空間，排演《代理人》，並且在秋天劇團回歸時，必須在十月把《代理人》排上節目單，演三場。
這合約裡的特別條款，一看就知道是羅爾夫．霍赫乎特堅持要加上去的。《代理人》根本不是劇團排出來的戲，而是幕後那個基金會老闆自己堅持每年要重演的戲，跟劇團建立的美學格格不入。派曼當然也沒有輕易妥協，三番兩次找藉口，遊走合約模糊地帶，讓《代理人》無法在劇團裡演出，例如，堅持霍赫乎特太晚提出申請，或者，突然宣布劇團需要大肆整修。霍赫乎特每年都會跟媒體大聲訴苦，面對鏡頭時神采飛揚，彷彿又找到了往日燦爛。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第247期)
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