喜劇哈哈鏡 演繹人生現實難解(文字 周伶芝)
翻開世界喜劇史，探察劇場裡的「笑」如何演變，以短文論之是不可能的任務。笑是一種複雜的情緒，絕不是愉悅和抒壓而已；當「笑」被搬上舞台，要觀眾在現場即刻結為同盟、會心一笑，就得先深入族群的心理機制，在其中… 詳全文
專訪臺北藝術節藝術總監--耿一偉：透過喜劇，開發不同類型的觀眾(文字 廖俊逞 圖片提供 2012臺北藝術節)
Q：從今年開始，臺北藝術節設置了藝術總監的職務，藝術總監之於藝術節的角色和重要性為何？A：藝術總監在國外藝術節是一個常態性設置的職務，比如說我今年邀來的邦迪（Luc Bondy），他擔任維也納藝術節的藝術總監已… 詳全文
從「安歌」到「整體音樂設計」--台灣歌仔戲音樂 愈見豐彩燦爛(文字 謝筱玫 台灣大學戲劇系助理教授)
台灣歌仔戲的音樂，自一九九五年開始與中國的薌劇（歌仔戲）交流後，進入了新的紀元。一九九五年，台北舉辦了兩岸歌仔戲學術交流活動，同時也伴隨著一場兩岸合作的歌仔戲演出《李娃傳》。此劇由台灣的劉南芳編劇與製… 詳全文
作曲、演出與文化資產保存的三角習題？--從樂譜出版談起(文字 李秋玫 攝影 許斌)
同樣是拿筆在紙上刻畫，一幅畫畫完之後就公諸於世了，但作曲家就算寫滿整本樂譜，若沒有經過演奏的程序，它都不能算是一件完整的音樂作品。文化的累積就是作曲、演奏、聽眾、評論四個角色中不斷循環，不但作曲家創作… 詳全文
金士傑 從孩子身上讀到戲(文字 李晏如 攝影 Adward Tsai)
遠在木柵僻角的星辰社區並不好找，計程車司機白轉了幾圈，嘴裡叨念著藝術家是群與世隔絕的怪人。在午後的霏霏細雨中，終於沿著坡地爬進社區的最裡處，按了電梯十一樓。一開門，穿著派大星粉紅色卡通Ｔ恤與短褲的金士… 詳全文
