ARCH雅砌 │ 2009-07-30　採訪撰文／劉宇晴 圖片提供／李清志

李清志
避開繁華的都市中心轉進巷弄間，或是走到稍微偏遠的近郊區域，你最常見的建築，應該非鐵皮屋莫屬吧！這位曝光度最高的鐵皮先生，卻常年因為違章建築而背負著廉價、卑微、不登大雅之堂的罪名，即使散熱速率遠遠高過於玻璃，就科學觀點更適合建造住宅，設計師仍多半認為玻璃要比鐵皮時尚多了。

李清志說，這種非正式零件的建材，好像天生就留著原罪血液，任憑怎樣努力都無法翻身，其污名化的情形在台灣尤其嚴重，許多台灣建築師或設計師，多少都會在心中將建材賦予高貴與卑賤的身分之別，因而讓台灣的建築看來常是大同小異，城市自然無所特色。


平凡建材 不凡表現
然而日本則不同，或許是他們喜好追根究底的民族特性，再不起眼的小事也都能發展到極致。以遠藤秀平為例，他就是一位專心致力於鐵皮的建築大師，將其延展性高、捲區度大的特性徹底運用在線條展現上，因此他的作品都有著相當漂亮而柔和的曲線。
遠藤秀平的作品大致可分為彈簧建築及屋頂建築兩大類。彈簧建築主要是發揮其彎曲度大的特性，讓此特性在展現藝術的當下，也能同時不著痕跡巧妙地融入在功能上。遠藤秀平就曾經將鐵皮彎曲成平臥的S型，將廁所聰明劃分為二，左為男、右為女，視線就這樣在柔美的捲曲之間，由內而外延伸出去、由外而內獲得阻隔。

而屋頂建築則是善用鐵皮延展性長的特質，其中以福井縣音樂廳旁名為Melody（音符）的小型車站最為精采，彎延屋頂的曲度與音樂廳悠揚的音符相互呼應。此外，位於大關車站的腳踏車停車場也十分出色，一體成型整片彎曲的巨幅屋頂將成千的自行車包覆其中，就好像騎士們腳踏白色浪花乘風而進。