2026-07-21 14:01:41　新聞來源 : 巴哈姆特 GNN
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《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》製作團隊聯訪以全新視覺風格與玩法訴說關於「傳承」的故事

Konami Digital Entertainment （KONAMI）製作，預定 10 月 15 日推出的 2D 探索型動作遊戲《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》（PS5 / Xbox Series X|S / Switch / PC），日前在法國巴黎舉辦媒體活動，開放遊戲試玩。製作團隊也親自向媒體介紹遊戲特色並接受訪問，分享這款睽違多年之全新正傳作品的製作理念。

以下將透過分篇系列報導，帶領大家一窺本次活動的內容與這款全新作品的特色。

《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》遊戲概要

《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》是經典 IP《惡魔城》系列睽違十餘年的正傳新作，由 KONAMI 攜手以法國波爾多為根據地的《波斯王子之重生者》開發團隊 Evil Empire 共同開發，《死亡細胞》開發團隊 Motion Twin 提供顧問協力。延續由同系列所發揚光大的 2D 橫向捲軸探索動作玩法，並以西方風格重新詮釋。

遊戲的故事背景設定在 1989 年問世的系列人氣作品《惡魔城傳說》結局 23 年後，也就是 1499 年的法國巴黎。英雄崔佛‧貝爾蒙特之女羅絲‧貝爾蒙特應邀來到此處對抗吸血鬼的災厄。她將深入探索陷入混亂的巴黎市街與再次出現的德古拉城，運用包括神聖之鞭「吸血鬼殺手」在內的各式武器與技能與妖魔鬼怪戰鬥。

《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》製作團隊聯訪

KONAMI 製作人谷口勳（左）、Evil Empire 行銷總監 Bérenger Dupré（中）與 Evil Empire 創意總監 Emmanuel Nouaille（右）

媒體：本作採用了《惡魔城》系列很久沒有登場的正史故事，並以正史英雄的女兒為主角，之所以會這麼做的理由是？谷口：首先，跟大家聊聊 KONAMI 內部的狀況，我進入 KONAMI 大概十幾年了，本身也是《惡魔城》的粉絲之一。說實話，我以前也覺得「《惡魔城》的新遊戲怎麼遲遲不出啊？」。不過，在公司內部聽到各種玩家，包括我自己的心聲和眾多粉絲的意見時，與其說是去質疑「為什麼不出新作品？」，不如說是漸漸聽到了另一種聲音，像是：「我雖然看過動畫，但沒玩過遊戲」，或者是「我雖然喜歡 2D 探索類動作遊戲，但從來沒玩過《惡魔城》」。公司內部開始注意到這些玩家的聲音。我想「這樣下去不行啊」，這於是成了我想做一款《惡魔城》新作遊戲並開始行動的最初契機。

谷口：所以有一段時間，我一直在苦思著、煩惱著到底該做些什麼、該怎麼做。就在那時，純屬巧合，真的是非常幸運，現在回想起來都覺得超級幸運。Evil Empire 那邊問我們說：「要不要一起來做《死亡細胞》的 DLC？」我當時覺得這確實是個非常棒的點子。但反過來想，我便提議說：「既然如此，要不要乾脆一起做一款全新的遊戲？」就這樣向 Evil Empire 諮詢。從那之後，我們就一直針對「要做什麼樣的遊戲」等問題進行討論，最後這些討論便成型為現在這款遊戲。媒體：大多數粉絲對於《惡魔城》的歸來都感到非常興奮。不過，也有人對這款遊戲的美術風格表達了疑慮。您如何看待社群的回饋？此外，你們是否有從特定的動畫風格或藝術運動中汲取靈感？

谷口：關於美術風格，首先，距離上一款《惡魔城》遊戲已經過了很多年。現在實際去玩的玩家，無論是生活環境還是主機環境都不同了。而且正如剛才提到的，有些人看過動畫但沒玩過遊戲，有很多不同類型的玩家。

在面對這些不同玩家的同時，我們希望能讓盡可能多、盡可能廣泛的玩家，玩到一款「現在玩起來覺得很有趣」的遊戲。在這樣的考量下，我們苦思冥想「什麼樣的遊戲能讓各種人都能樂在其中」，最後得出的答案就是現在呈現出來的模樣。不過，就美術指導這方面來說，Evil Empire 那邊應該也有他們自己的想法。

Bérenger：是我們是一家注重遊戲玩法的開發工作室，我們的 DNA 深植於「遊戲手感」中。當我們決定將重點放在鞭子，以及在敵人之間快速移動的動作時，「視覺清晰度」成了關鍵的挑戰。所以很快地，因為你有時需要讓這個體型偏小的角色，在敵人之間進行非常快速的移動，需要極大的對比度來凸顯。這就是為什麼我們使用了一些色彩上的衝擊，好讓動作清晰可識別且充滿打擊感。因為這也是我們在遊戲中所追求的 — 當遊戲手感中有著強烈的回饋時，那是非常史詩級的體驗。所以我們採用了這種設計。

Bérenger：此外，我個人很喜歡的一個靈感來源，我知道 Emmanuel 也有同樣的想法，那就是被稱為「鉛黃電影（Giallos）」的義大利電影，像是義大利導演達利歐·阿基多（Dario Argento）的電影，有著深紅的色調之類的。它色彩鮮豔，卻因為怪異而帶有一種恐怖感。我們想探索這種感覺。Emmanuel：核心想法是找到創新與致敬之間的完美平衡，去保留那種非常哥德式的風格。所以我們竭盡全力去呈現美麗的畫面，同時保留哥德風的本質。這是所有元素的融合，並在擁有大量敵人的背景中，保持角色動作的清晰可識別性。所以，這就是美術指導背後的想法。

媒體：《貝爾蒙特的詛咒》是《惡魔城傳說》和《惡魔城：黑暗的詛咒》的直接續作。是什麼讓團隊決定在時間線中探索這個特定時期？你們希望這款遊戲在更廣泛的《惡魔城》正史中扮演什麼樣的角色？谷口：首先為什麼是正史，因為這是睽違已久的《惡魔城》新作。如果這只是個外傳，作為一個粉絲，我會想看正史。所以，做正史這件事早就決定好了。至於為什麼是這個時間線、這個時代設定，這並不是我們單方面決定的。我們一邊與 Evil Empire 溝通、討論，一邊研究選擇哪段時間線比較好。

這次作為《惡魔城傳說》和《黑暗的詛咒》的續作，這在系列中是非常受歡迎的作品的延續，也是非常重要的一段時間線。既然難得推出新作且是正史，那當然要做重要的部分，玩家也會比較開心。

另外這算是個次要原因，對於看過 Netflix 動畫《惡魔城》和了解《黑暗的詛咒》時間線的人來說，這也比較容易入門。雖然這算附加的理由，但也推動了我們採用現在的設定。正因如此，不論是 Evil Empire 還是 KONAMI，承受的壓力都非常巨大。雖然壓力很大，但我們覺得這是該做的事，所以還是做了。谷口：另外，我想聲明的一點是，這絕對不是因為我小時候特別喜歡《惡魔城傳說》才這麼做的（笑）。

KONAMI 製作人谷口勳與助理製作人華奈.赫斯特的名片是以遊戲主視覺圖加上燙金標題製作的，相當精美

Bérenger：不過，就像我們剛才說的，這絕對是透過討論決定的。去了解目標受眾是誰，並深入理解玩家想要什麼。而且，我們認為這是一個非常適合加入的時間線。Emmanuel：我想 Evil Empire 這邊，如果這款遊戲不是正史的一部分，作為粉絲，我們絕對會氣炸（笑）。

因為作為玩家，我們想要正史。說正經的，我想這也是因為我們很喜歡讓這款遊戲成為《惡魔城傳說》的續作。因為在故事的最後，崔佛和賽法之間開始了這段愛情故事。而當你回顧這個系列的所有作品時，每次都有新的貝爾蒙特出現，但你從未見過 “孩子與父親” 之間的互動。如果能看到兩位貝爾蒙特以家人的身份互動，並互相學習如何應對暗夜勢力，這有著關於「傳承」的故事可以訴說。我認為這樣做非常合理。

Bérenger：《惡魔城傳說》結束時，那扇門是敞開的。所以，這是一個完美的機會，去繼續探崔佛‧貝爾蒙特的家族，去進一步探索這個角色，同時引入新角色。從歷史的角度來看，我認為這是個在法國探索哥德風格的完美歷史時刻。所以，所有事情都契合在一起，促使我們選擇延續《惡魔城傳說》的故事，引入全新的角色，並在《惡魔城》的過去與新篇章之間建立起聯繫。媒體：您認為哪一部《惡魔城》作品對您自己，以及對這款遊戲的影響最大？這些影響主要反映在遊戲的那些地方？谷口：雖然剛才說了 “絕非私心”（笑），但實際上我最喜歡、也最令我懷念的，就是《惡魔城傳說》。

小學時經常在朋友家玩這款遊戲。要說對這部作品對我的影響，那就是能直接讓我最喜歡的角色在遊戲裡登場。所以，《惡魔城傳說》的崔佛能夠登場，光是這一點就讓我興奮不已。而且我能參與到這部將「賽法的女兒」作為設定的遊戲製作中，真的感到無比高興。

Bérenger：對我來說，絕對是《月下夜想曲》，因為就像阿魯卡多（Alucard）一樣，我們都擁有同樣飄逸美麗的長髮（眾人大笑）。※ 編按：Bérenger 髮量稀少，而且理了個大光頭

自稱有著 “如阿魯卡多般飄逸美麗的長髮” 的 Bérenger

Bérenger：說正經的……我喜歡的作品太多了。初代《惡魔城》是我最早玩的遊戲之一，從一開始，儘管它是 8 位元的像素畫面，但玩起來就像是一部電影。我想我開始熱愛電影也是因為《惡魔城》。所以這非常重要。至於這款遊戲，它融入了太多的靈感。比如鞭子的動作絕對借鑒了 SFC 上的《惡魔城德古拉（Super Castlevania IV）》。而世界的複雜性則來自於《月下夜想曲》和其他 2D 探索遊戲。真的太多了。Emmanuel：我是《惡魔城德古拉》的超級粉絲。我是一名插畫家、畫家。我一開始進入這個行業是擔任美術指導。當我發現《惡魔城德古拉》時，對我來說簡直是震撼，因為它非常困難，但又如此美麗。一玩你根本就停不下來，因為它非常有趣、非常有挑戰性，而且非常非常美麗。因為它在美術指導、遊戲品質以及整體打磨上都給我留下了深刻的印象，所以我選擇了《惡魔城德古拉》。

《惡魔城德古拉》日版封面

《惡魔城德古拉》美版封面

媒體：我們可以在這款遊戲中看到任何巴黎的地標嗎？我們知道有「巴黎地下墓穴（Les Catacombes de Paris）」，它離這裡不遠。除此之外還有其他地標嗎？谷口：我不知道能透露到什麼程度。但就這次的主要範圍來說，首先是有聖母院，還有地下墓穴。其他的部分會怎麼樣呢？不過，墓地也採用了巴黎的墓地。巴黎的街景畢竟是由法國當地團隊製作的，呈現得非常漂亮，完美展現了那些具有代表性的街景。我們在決定製作這款遊戲之後，也急忙來法國出差考察，到處參觀。所以真的製作得非常好。你們覺得呢？

「巴黎地下墓穴」中集合了約 600 萬具歷代屍骨，現已開闢為博物館

Emmanuel：我不能確切地說有什麼，因為我不想剝奪大家的驚喜。不過我可以告訴你們，遊戲裡沒有艾菲爾鐵塔（眾人大笑）！也沒有戴高樂機場（笑）。※ 編按：艾菲爾鐵塔 1889 年建成，戴高樂機場 1974 年啟用
《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》製作團隊聯訪以全新視覺風格與玩法訴說關於「傳承」的故事

Emmanuel：不過實際上，你所看到的，有許多當時存在或不存在的地標。除非你對巴黎非常熟悉，否則可能很難察覺。基本上，遊戲主要發生在西堤島（Île de la Cité），也就是聖母院附近的小島。你在遊戲中經過的墓地，在現實中確實存在該處附近。而你可以在試玩中看到的「奇蹟庭院（Cour des miracles）」，據說也是歷史上著名的窮人聚集地。如果你讀過《鐘樓怪人》，你可能聽說過它。所以，到處都有許多代表性的小地方和致敬元素。

法國版畫家古斯塔夫·多雷（Gustave Doré）為維克多·雨果的名著《鐘樓怪人》所繪製的「奇蹟庭院」插畫

Bérenger：我們當然有一些古蹟和歷史人物，但我們不想劇透。不過要說的是，現實中的聖母院其實比我們遊戲中的聖母院安全多了。所以……如果可以的話，之所以將這些歷史地點融入遊戲對 Emmanuel 來說很重要，是因為儘管這是一個黑暗奇幻故事，但如果你在這裡和那裡加入一些非常真實和貼近現實的元素，會讓一切變得更具史詩感，因為這會引起共鳴。如果它看起來更真實，在某種程度上就會顯得更危險。所以，我們想為此找到一個黃金平衡點。Emmanuel：是的，這是一種在現實與幻想之間玩轉的方式。我認為在電子遊戲中探討歷史是一種非常有趣的方法。甚至，我們版本的聖女貞德也完全不同（笑）。

媒體：鞭子一直是《惡魔城》最具代表性的象徵之一。然而，在《貝爾蒙特的詛咒》中，鞭子的作用遠不止於戰鬥，還成了移動和探索的核心部分。是什麼促使團隊往這個方向發展鞭子的設計？而這個決定又如何影響了遊戲的整體設計？谷口：在我們 KONAMI 這方的想法中，正如剛才在對話中也有提到的，我們希望好好繼承這系列的優點。另一方面，在想要實現全新、現代的遊戲玩法的同時，我們也在思考「什麼能讓玩家玩得最開心」。結論是，我們必須好好保留鞭子這個系列的象徵。雖然要保留，但我們希望能更現代化，提供一種能做更多事情的全新鞭子，好讓玩家在懷舊的同時，也能帶著新鮮感去玩。

在這種意義上，讓鞭子進化是一個非常合適的方向。而且，這在實現上其實非常困難。 KONAMI 這邊也是一邊努力討論、一邊製作，真的非常不容易。其中最辛苦、最頭痛的應該就是 Emmanuel 了。但結果能呈現出這樣的完成度，我真的覺得太好了。

Bérenger：是的。顯然，我們想給粉絲們帶來全新的體驗，不僅如此，我們也希望能帶來懷舊的感覺。所以，我們希望能找到一種方式去平衡新與舊。這就是為什麼我們保留了核心元素——鞭子。

在正式版遊戲中，你將能體驗到它作為吸血鬼殺手武器的一面。與此同時，在移動上的鞭子動作，要做到平衡是非常困難的。谷口先生剛才提到，KONAMI 與 Evil Empire 進行了無數次討論。我想 Emmanuel 絕對會是那個抱怨說「噢，不，這壓力太大了，之類的」的人。不過，他對鞭子有著很棒的想法與創意，真的多虧了他們，我們才能擁有如此出色的鞭子。

Emmanuel：顯然，鞭子改變了遊戲玩法中的一切。我們談論到關卡設計的構建、關卡設計的建立，以及我們能夠放在同一個地方的敵人數量。因為有了鞭子，我們有能力非常快速地移動，去抓取敵人、擊殺敵人。

所以，一切都因為鞭子而改變。當然，我們決定誇大環境的尺寸，因為這就像你擁有翅膀一樣。你有能力去抓取高處的敵人。這完全改變了戰鬥和移動中的一切。因為它不僅僅是移動的工具，也是戰鬥的工具。

你可以用鞭子做出特定的動作和攻擊，你也可以在戰鬥中用鞭子脫身。當然，你也可以用它來達到更高的位置，讓自己有更多的時間去使用其他能力。因為這就像是龐大角色構建中的一部分，你可以使用法術，可以使用武器，可以使用聖物來創造你特有的流派。
《惡魔城：貝爾蒙特的詛咒》製作團隊聯訪以全新視覺風格與玩法訴說關於「傳承」的故事