黃磊生彩墨新韻‧國父紀念館展出
嶺南名家黃磊生今年歡度八十大壽，在台北國父紀念館的盛邀之下，於中山國家畫廊舉辦「黃磊生80彩墨新韻」，展出歷年書畫作品逾百件，包括〈黃山蓮花、天都峰〉、〈荷花世界夢皆香〉、〈玉龍騰飛〉等巨幅畫作。9月6日下午所舉辦的開幕式上，書畫家李奇茂、江明賢、黃光男，版畫家廖修平，台北市文化局局長李永萍及眾多藏家與愛藝人士都齊聚一堂，欣賞黃氏野放豪逸的筆墨天地。
黃磊生1928年生於廣東臺山，青年時入嶺南美術學校，從趙少昂習畫，頗有所成。1954年於香港創辦國風藝苑，並任多所院校教席。1957年以〈木棉紅占嶺南春〉一作獲日本「亞洲青年畫展」優勝。1960年起移居美國，秉持宣揚中華文化之心，門下桃李無數；創作至今已逾一甲子，筆下不時可見新意。
此次展出的多件作品中，1957年〈月夜虎嘯〉乃最早的一件，虎軀造型雖未臻精準，仰首張口吟嘯之迫人氣勢卻躍然紙上，與水氣氤氳的月色形成強烈對比，嶄露其少年藝術天分。1982年〈羅敷採桑〉，則是繪夫人張安平之青衣扮相，在服飾線條轉折處多用粗筆連帶，而面容則眉、眼、鼻、唇細細描繪，並敷染淺赭，使畫中人望之美豔動人、生氣勃勃，雖云課餘試紙，卻格外用心，堪稱佳作。
物象的精準掌握，一直是嶺南畫派的精髓所在。黃氏於2006年所繪〈牡丹〉四屏（風、晴、雨、露）即為一例。每屏畫中氣候條件不同，牡丹姿態或搖曳生姿，或明麗引蝶，或雨打花垂，或水氣柔潤，相異美感都在墨色層層疊染的過程當中表露無遺。展出的兩〈花卉〉冊頁，以水仙、仙客來、楓紅、牡丹、洋紫荊等入畫，完全不加勾勒，逸筆草草便已色彩鮮豔、層次分明又形神俱備，絲毫不讓乃師。山水壯闊景象則係黃氏近年筆下主要畫題，像是〈玉山瑞雪〉一作，山勢綿亙，白雪皚皚，渴墨潑彩並施，更顯氣象萬千，動人心魄，深得筆掃萬丈任卷舒之慨。
雖說展出多為用色明亮之作，但當問起黃氏個人最鍾意之畫作時，他竟出人意料指著全場唯一一幅純用墨色暈染的〈月照蘆花白〉。這件晚近完成的作品幾乎純以墨染，繪寫出風捲雲殘，月色半掩，蘆花隨風擺動、曳曳生姿的夜間風景，足令觀者心生滌塵去慮之念，也印證了畫家反璞歸真的藝術追求。
【典藏古美術2008年10月號】
黃磊生1928年生於廣東臺山，青年時入嶺南美術學校，從趙少昂習畫，頗有所成。1954年於香港創辦國風藝苑，並任多所院校教席。1957年以〈木棉紅占嶺南春〉一作獲日本「亞洲青年畫展」優勝。1960年起移居美國，秉持宣揚中華文化之心，門下桃李無數；創作至今已逾一甲子，筆下不時可見新意。
此次展出的多件作品中，1957年〈月夜虎嘯〉乃最早的一件，虎軀造型雖未臻精準，仰首張口吟嘯之迫人氣勢卻躍然紙上，與水氣氤氳的月色形成強烈對比，嶄露其少年藝術天分。1982年〈羅敷採桑〉，則是繪夫人張安平之青衣扮相，在服飾線條轉折處多用粗筆連帶，而面容則眉、眼、鼻、唇細細描繪，並敷染淺赭，使畫中人望之美豔動人、生氣勃勃，雖云課餘試紙，卻格外用心，堪稱佳作。
物象的精準掌握，一直是嶺南畫派的精髓所在。黃氏於2006年所繪〈牡丹〉四屏（風、晴、雨、露）即為一例。每屏畫中氣候條件不同，牡丹姿態或搖曳生姿，或明麗引蝶，或雨打花垂，或水氣柔潤，相異美感都在墨色層層疊染的過程當中表露無遺。展出的兩〈花卉〉冊頁，以水仙、仙客來、楓紅、牡丹、洋紫荊等入畫，完全不加勾勒，逸筆草草便已色彩鮮豔、層次分明又形神俱備，絲毫不讓乃師。山水壯闊景象則係黃氏近年筆下主要畫題，像是〈玉山瑞雪〉一作，山勢綿亙，白雪皚皚，渴墨潑彩並施，更顯氣象萬千，動人心魄，深得筆掃萬丈任卷舒之慨。
雖說展出多為用色明亮之作，但當問起黃氏個人最鍾意之畫作時，他竟出人意料指著全場唯一一幅純用墨色暈染的〈月照蘆花白〉。這件晚近完成的作品幾乎純以墨染，繪寫出風捲雲殘，月色半掩，蘆花隨風擺動、曳曳生姿的夜間風景，足令觀者心生滌塵去慮之念，也印證了畫家反璞歸真的藝術追求。
【典藏古美術2008年10月號】