中國嘉德香港首拍
備受關注的中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司首拍―「中國嘉德（香港）2012秋季拍賣會」訂於10月7日在香港文華東方酒店（中環幹諾道中5號）舉行，10月4日～6日預展。此場拍賣會將呈上300餘件中國書畫佳作，和40餘件明清古典家具及庭院陳設精品，全部來自海外藏家珍藏。
中國嘉德董事總裁王雁南表示：「伴隨著中國嘉德業務的發展，為滿足國際業務拓展的需要，中國嘉德在香港成立『中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司』，將於10月初在香港舉辦首場拍賣會。香港是亞洲金融中心也是國際自由貿易港，相信這將為公司的業務發展提供助力；同時，香港交通便利，商業環境具備特殊優勢，能夠更好地滿足海外客戶的需求。中國嘉德也希望透過這次拍賣會，借鑑國際先進經驗與操作模式，鍛鍊和儲備國際型拍賣人才，為全球的藏家帶來更加豐富的拍品和更便捷、周到的服務。」
此場拍賣中國書畫部分有300餘件佳作亮相，涵蓋古代和近現代名家名品，其中不乏精彩之作。
齊白石〈早年山水圖冊〉為日本書畫藏家須磨彌吉郎舊藏，須磨氏曾於1927至1937年間出使中國，擔任機要之職。在此期間特殊的身分使其有機會接觸並結交畫家，僅十年之功，便建立了日本收藏家中最為可觀的中國近現代書畫收藏。在須磨大量的中國書畫收藏中，齊白石作品占據著重要的分量，齊白石〈早年山水圖冊〉為須磨氏直接得自畫家本人，是其藏品的重中之重。全冊共十開，未署年款，據白石老人贈送時言明此冊作於1922年，時為其「衰年變法」的關鍵時刻。該年創作的山水作品頗多，變革十分明顯，與同時期的花鳥畫相比更加成熟。此〈早年山水圖冊〉極具匠心，各幅都畫截取式山水，綴以遠帆、樹林、屋舍、翠竹、曲路、橋等。自創構圖，多勾少皴，敢於著色的特點，基本是沿襲中年形成的風格，但較之12年前的〈借山圖〉、〈石門二十四景〉，這套冊頁已經放開膽量，空間經營更富變化，筆墨強悍而簡潔，色墨渾然一體，厚重有力，已初步完成了齊白石在山水畫史上由「小寫意」到「大寫意」的歷史性飛躍。
李可染〈雨後斜陽〉以毛澤東〈菩薩蠻．大柏地〉詞意為題所畫。畫家緊扣樂觀中見抒情的主旨，捨卻千里行軍、紅旗招展、關山遠隔的描寫，也揚棄重彩濃墨的設色法，反而突出抒懷輕盈的一面。畫面自左至右以赭石色漸漸圖染，以示雨後斜陽撒照下的關山美景，雖色淡卻仍見色彩層次，既對應了詞中起首這句意，也是點綴畫面色調的和諧之筆。斜陽裝點下的「關山」、隘口、山脊、房屋、樹杪都披蓋著斜陽的瀟照，山巒密蔭經雨水洗刷，煙塵滌盡，更呈蒼翠麓綠，一片清閒氣象。這種雨後斜陽的處理手法，在畫家1960年代中期創作中已運用嫺熟，本幅畫面上再一次引證了渾然融合的效果。
徐悲鴻擅畫鷹禽，此次亮相的〈松鷹圖〉即為其此類中的精品佳作。由該作題款「芸樵先生雅正」和「丙子歲闌悲鴻錄老杜詩句」可知，該作為1936年徐悲鴻41歲之際為當時的湖南省主席何鍵所畫。此圖上方寫一展翅雄鷹，下方則畫虯曲蒼松，整作筆墨精湛，造型準確，鷹眼目光如炬，側目之勢，益顯志翮凌雲的英姿，剛健有神，捷銳威猛。鷹的羽毛呈片狀，緊密光滑，用沒骨法寫之；下頜、胸、腹等呈毛狀，運用墨色濃淡乾濕，力透紙背；飛羽長而硬，能長時飛行；濃墨及焦墨並用，以顯其堅挺。鷹是古往今來畫家的愛物之一，但是沒有多少畫家畫鷹能如悲鴻先生一般得鷹之神髓，非筆墨之無能，究其原因，是精神裡缺乏鷹的敏銳和霸氣。觀〈松鷹圖〉，感受畫家在藝術界的遼闊胸襟，以及在藝術求索上的峻極至德，真人如其畫，畫應其人。
謝稚柳作於1946年的〈梅竹幽禽〉，從具體的畫面來看，此作畫面兼備「老蓮體」與「宋元體」兩種面貌，而以後者尤多。鳥兒的描寫頗有宋人林椿畫禽鳥的遺風，梅枝的畫法更容易讓人聯想起王詵筆下的鹿角枯枝，而工整細筆、婉麗優雅的韻致卻又似出離兩宋院體之外。細細品味，整作所體現出來的氣息，較陳洪綬之作而言，更多的流露出清新秀逸、豐腴秀雅宋元古風，少了幾分老蓮獨有虯媚與冷僻。統觀全圖，其靈動飄逸的用筆、奇簡放逸的墨法、格調高貴雅致的設色，可見此作實為謝稚柳融貫古今的獨特花鳥畫風格的絕佳典範。
溥儒〈水月觀音〉為其山水人物畫的典型代表作。作品以典型的「馬一角、夏半邊」的模式構圖，僅寫山之一角、水之一崖的景色，餘處皆以留白處理，從而給觀者以無限的遐想。畫家以線條勾勒出山石之形狀，用筆方折，起收筆明顯，特別是收筆能留得住，運筆頓挫而行，顯山石之剛硬崢嶸；又用斧劈皴和拖泥帶水皴皴出山石紋路肌理，並注意控制筆墨的乾濕濃淡，而使整個畫面顯得秀潤不乾澀，正合其以北宗筆法運南宗畫意的繪畫創作宗旨。水月觀音純以白描筆法畫出，將略加轉折的鐵線描和釘頭鼠尾描的線描技法融合於一，其線能剛能柔、似急實緩、亦虛亦實，手腕翻轉運轉之間，開臉福泰、面容安詳的水月觀音，便盈盈躍然於紙上了。縱觀本幅〈水月觀音〉，山石、人物均用筆拙中帶秀，畫意蘊蓄豐厚，畫中洋溢著濃厚的「文人書卷氣」，當為溥氏山水人物畫之上品佳構。
王鑑〈仿董文敏青綠山水〉作於丙辰（1676）年，為畫家皴染兼施作設色山水，畫面散溢出清雅靈秀的氣息，風格華潤，頗有董其昌之筆墨意趣。高遠構圖，中間一峰凸立，苔點密綴，山巒多以披麻皴製，爽朗空靈，運筆細勁，又匠心渲染而墨色潤澤。岩澗順勢蜿蜒而下，匯流成河，岸上松木聳立，水影鱗鱗。仰望山岫，樹木叢蓊，疏密奇正，谷壑之間，薄霧飄渺，山徑通幽，又有屋宇樓閣隱現於林木間，唯不見人蹤，空靈孤寂，古韻流之。近景以雙鉤繪松幹，蒼鬱臨風，有沉雄古逸之長。統覽全幅，文人之氣沛然其上，皴法近師思翁，上溯董、巨之文人畫正統，乃王鑑晚年力作。
「瑰麗萬華－明清古典家具及庭院陳設精品」部分則涵蓋40餘件海外珍藏，包括明式黃花梨以及清代宮廷紫檀精品，可藏可賞。
其中，清乾隆〈紫檀嵌象牙山水人物大座屏〉以精選紫檀木製成，兩側立柱由浮雕纏枝花卉站牙抵夾，兩蹲間設二根橫棖，橫棖中裝絛環板，下設披水牙子，絛環板及牙子皆鏟地浮雕螭龍、花卉、蝙蝠及壽字紋等圖案，屏框亦以象牙嵌福壽紋，寓意吉祥多壽。屏芯以象牙鑲嵌山水人物，布景深遠有致，一派「可居可游」的文人意象。近景亭閣掩映，溪澗奔流，其間雅士正等候客來，石橋上一位尋幽訪友的雅士，步履風生，書童相隨；中景岸坡起伏、溪水平闊；遠景山巒起伏，逸致橫生。紫檀木色呈深紫，用料寬厚，屏芯山水人物意境深遠，具有濃郁乾隆時期宮廷製作風格。
清早期〈黃花梨圓腿平頭大畫案〉案面攢框裝黃花梨板，面芯紋理連貫自然。製作者獨具匠心，與通常拼接面板不同的是，此案面拼板之間以榫卯方式相接固定，製作工藝極為考究。案面兩端出明榫，冰盤沿，混面起陽線，下接素刀牙板。四腿以夾頭榫嵌入案面。兩側腿間裝雙橫棖。此案包漿瑩潤，線條簡潔明快，造型規整，完美體現了明式家具的雋秀之美。圓腿平頭案為明式家具中的經典範例，這種典型夾頭榫平頭案設計源自古代建築大木梁架的造型與結構。
清早期〈黃花梨雕龍大方角櫃〉四角見方，上下同大，為「一封書式」形制。櫃頂以標準格角榫攢邊鑲板芯，四根方材立柱上以棕角榫與櫃頂邊框接合，可拆卸的櫃門及兩側山均為格角榫攢邊平鑲板芯。櫃門之間設閂杆，兩扇門板鏟地浮雕「蒼龍教子」，布局章法嚴謹，疏密得當。福山壽海之上，紫氣祥雲之間，巨龍俯首下窺，毛髮上揚飄舉，神態威猛，龍爪張弩，矯健有力，氣宇軒昂；蛟龍翻騰出海，輾轉騰挪。門下有兩條橫棖作肩納入立柱，其間鑲一片芯板，形成櫃膛。其上瑞獸麒麟輾轉於福山祥雲之間，靈活生動，神采飛揚。正面及兩側牙條鎪出壼門式曲線，亦是鏟地浮雕祥雲麒麟。白銅方形素面合葉與面葉、鈕頭及吊牌襯托著大氣莊重的雕飾，沖淡了沉悶之感，更顯櫃身之雍容華貴。黃花梨大料難得，此件大方角櫃的製作材料大部分為精緻的黃花梨，傳世的大件黃花梨中常見此種工藝。整件大方角櫃造型、結構厚重，體型龐大，細節豐富、富有變化，充分體現了清式家具絢麗、豪華、繁縟的貴族氣派。
齊白石〈早年山水冊〉十開，設色紙本，每開32.5×23.2厘米。
李可染〈雨後斜陽〉，設色紙本鏡心，69.5×46厘米。
中國嘉德董事總裁王雁南表示：「伴隨著中國嘉德業務的發展，為滿足國際業務拓展的需要，中國嘉德在香港成立『中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司』，將於10月初在香港舉辦首場拍賣會。香港是亞洲金融中心也是國際自由貿易港，相信這將為公司的業務發展提供助力；同時，香港交通便利，商業環境具備特殊優勢，能夠更好地滿足海外客戶的需求。中國嘉德也希望透過這次拍賣會，借鑑國際先進經驗與操作模式，鍛鍊和儲備國際型拍賣人才，為全球的藏家帶來更加豐富的拍品和更便捷、周到的服務。」
此場拍賣中國書畫部分有300餘件佳作亮相，涵蓋古代和近現代名家名品，其中不乏精彩之作。
齊白石〈早年山水圖冊〉為日本書畫藏家須磨彌吉郎舊藏，須磨氏曾於1927至1937年間出使中國，擔任機要之職。在此期間特殊的身分使其有機會接觸並結交畫家，僅十年之功，便建立了日本收藏家中最為可觀的中國近現代書畫收藏。在須磨大量的中國書畫收藏中，齊白石作品占據著重要的分量，齊白石〈早年山水圖冊〉為須磨氏直接得自畫家本人，是其藏品的重中之重。全冊共十開，未署年款，據白石老人贈送時言明此冊作於1922年，時為其「衰年變法」的關鍵時刻。該年創作的山水作品頗多，變革十分明顯，與同時期的花鳥畫相比更加成熟。此〈早年山水圖冊〉極具匠心，各幅都畫截取式山水，綴以遠帆、樹林、屋舍、翠竹、曲路、橋等。自創構圖，多勾少皴，敢於著色的特點，基本是沿襲中年形成的風格，但較之12年前的〈借山圖〉、〈石門二十四景〉，這套冊頁已經放開膽量，空間經營更富變化，筆墨強悍而簡潔，色墨渾然一體，厚重有力，已初步完成了齊白石在山水畫史上由「小寫意」到「大寫意」的歷史性飛躍。
李可染〈雨後斜陽〉以毛澤東〈菩薩蠻．大柏地〉詞意為題所畫。畫家緊扣樂觀中見抒情的主旨，捨卻千里行軍、紅旗招展、關山遠隔的描寫，也揚棄重彩濃墨的設色法，反而突出抒懷輕盈的一面。畫面自左至右以赭石色漸漸圖染，以示雨後斜陽撒照下的關山美景，雖色淡卻仍見色彩層次，既對應了詞中起首這句意，也是點綴畫面色調的和諧之筆。斜陽裝點下的「關山」、隘口、山脊、房屋、樹杪都披蓋著斜陽的瀟照，山巒密蔭經雨水洗刷，煙塵滌盡，更呈蒼翠麓綠，一片清閒氣象。這種雨後斜陽的處理手法，在畫家1960年代中期創作中已運用嫺熟，本幅畫面上再一次引證了渾然融合的效果。
徐悲鴻擅畫鷹禽，此次亮相的〈松鷹圖〉即為其此類中的精品佳作。由該作題款「芸樵先生雅正」和「丙子歲闌悲鴻錄老杜詩句」可知，該作為1936年徐悲鴻41歲之際為當時的湖南省主席何鍵所畫。此圖上方寫一展翅雄鷹，下方則畫虯曲蒼松，整作筆墨精湛，造型準確，鷹眼目光如炬，側目之勢，益顯志翮凌雲的英姿，剛健有神，捷銳威猛。鷹的羽毛呈片狀，緊密光滑，用沒骨法寫之；下頜、胸、腹等呈毛狀，運用墨色濃淡乾濕，力透紙背；飛羽長而硬，能長時飛行；濃墨及焦墨並用，以顯其堅挺。鷹是古往今來畫家的愛物之一，但是沒有多少畫家畫鷹能如悲鴻先生一般得鷹之神髓，非筆墨之無能，究其原因，是精神裡缺乏鷹的敏銳和霸氣。觀〈松鷹圖〉，感受畫家在藝術界的遼闊胸襟，以及在藝術求索上的峻極至德，真人如其畫，畫應其人。
謝稚柳作於1946年的〈梅竹幽禽〉，從具體的畫面來看，此作畫面兼備「老蓮體」與「宋元體」兩種面貌，而以後者尤多。鳥兒的描寫頗有宋人林椿畫禽鳥的遺風，梅枝的畫法更容易讓人聯想起王詵筆下的鹿角枯枝，而工整細筆、婉麗優雅的韻致卻又似出離兩宋院體之外。細細品味，整作所體現出來的氣息，較陳洪綬之作而言，更多的流露出清新秀逸、豐腴秀雅宋元古風，少了幾分老蓮獨有虯媚與冷僻。統觀全圖，其靈動飄逸的用筆、奇簡放逸的墨法、格調高貴雅致的設色，可見此作實為謝稚柳融貫古今的獨特花鳥畫風格的絕佳典範。
溥儒〈水月觀音〉為其山水人物畫的典型代表作。作品以典型的「馬一角、夏半邊」的模式構圖，僅寫山之一角、水之一崖的景色，餘處皆以留白處理，從而給觀者以無限的遐想。畫家以線條勾勒出山石之形狀，用筆方折，起收筆明顯，特別是收筆能留得住，運筆頓挫而行，顯山石之剛硬崢嶸；又用斧劈皴和拖泥帶水皴皴出山石紋路肌理，並注意控制筆墨的乾濕濃淡，而使整個畫面顯得秀潤不乾澀，正合其以北宗筆法運南宗畫意的繪畫創作宗旨。水月觀音純以白描筆法畫出，將略加轉折的鐵線描和釘頭鼠尾描的線描技法融合於一，其線能剛能柔、似急實緩、亦虛亦實，手腕翻轉運轉之間，開臉福泰、面容安詳的水月觀音，便盈盈躍然於紙上了。縱觀本幅〈水月觀音〉，山石、人物均用筆拙中帶秀，畫意蘊蓄豐厚，畫中洋溢著濃厚的「文人書卷氣」，當為溥氏山水人物畫之上品佳構。
王鑑〈仿董文敏青綠山水〉作於丙辰（1676）年，為畫家皴染兼施作設色山水，畫面散溢出清雅靈秀的氣息，風格華潤，頗有董其昌之筆墨意趣。高遠構圖，中間一峰凸立，苔點密綴，山巒多以披麻皴製，爽朗空靈，運筆細勁，又匠心渲染而墨色潤澤。岩澗順勢蜿蜒而下，匯流成河，岸上松木聳立，水影鱗鱗。仰望山岫，樹木叢蓊，疏密奇正，谷壑之間，薄霧飄渺，山徑通幽，又有屋宇樓閣隱現於林木間，唯不見人蹤，空靈孤寂，古韻流之。近景以雙鉤繪松幹，蒼鬱臨風，有沉雄古逸之長。統覽全幅，文人之氣沛然其上，皴法近師思翁，上溯董、巨之文人畫正統，乃王鑑晚年力作。
「瑰麗萬華－明清古典家具及庭院陳設精品」部分則涵蓋40餘件海外珍藏，包括明式黃花梨以及清代宮廷紫檀精品，可藏可賞。
其中，清乾隆〈紫檀嵌象牙山水人物大座屏〉以精選紫檀木製成，兩側立柱由浮雕纏枝花卉站牙抵夾，兩蹲間設二根橫棖，橫棖中裝絛環板，下設披水牙子，絛環板及牙子皆鏟地浮雕螭龍、花卉、蝙蝠及壽字紋等圖案，屏框亦以象牙嵌福壽紋，寓意吉祥多壽。屏芯以象牙鑲嵌山水人物，布景深遠有致，一派「可居可游」的文人意象。近景亭閣掩映，溪澗奔流，其間雅士正等候客來，石橋上一位尋幽訪友的雅士，步履風生，書童相隨；中景岸坡起伏、溪水平闊；遠景山巒起伏，逸致橫生。紫檀木色呈深紫，用料寬厚，屏芯山水人物意境深遠，具有濃郁乾隆時期宮廷製作風格。
清早期〈黃花梨圓腿平頭大畫案〉案面攢框裝黃花梨板，面芯紋理連貫自然。製作者獨具匠心，與通常拼接面板不同的是，此案面拼板之間以榫卯方式相接固定，製作工藝極為考究。案面兩端出明榫，冰盤沿，混面起陽線，下接素刀牙板。四腿以夾頭榫嵌入案面。兩側腿間裝雙橫棖。此案包漿瑩潤，線條簡潔明快，造型規整，完美體現了明式家具的雋秀之美。圓腿平頭案為明式家具中的經典範例，這種典型夾頭榫平頭案設計源自古代建築大木梁架的造型與結構。
清早期〈黃花梨雕龍大方角櫃〉四角見方，上下同大，為「一封書式」形制。櫃頂以標準格角榫攢邊鑲板芯，四根方材立柱上以棕角榫與櫃頂邊框接合，可拆卸的櫃門及兩側山均為格角榫攢邊平鑲板芯。櫃門之間設閂杆，兩扇門板鏟地浮雕「蒼龍教子」，布局章法嚴謹，疏密得當。福山壽海之上，紫氣祥雲之間，巨龍俯首下窺，毛髮上揚飄舉，神態威猛，龍爪張弩，矯健有力，氣宇軒昂；蛟龍翻騰出海，輾轉騰挪。門下有兩條橫棖作肩納入立柱，其間鑲一片芯板，形成櫃膛。其上瑞獸麒麟輾轉於福山祥雲之間，靈活生動，神采飛揚。正面及兩側牙條鎪出壼門式曲線，亦是鏟地浮雕祥雲麒麟。白銅方形素面合葉與面葉、鈕頭及吊牌襯托著大氣莊重的雕飾，沖淡了沉悶之感，更顯櫃身之雍容華貴。黃花梨大料難得，此件大方角櫃的製作材料大部分為精緻的黃花梨，傳世的大件黃花梨中常見此種工藝。整件大方角櫃造型、結構厚重，體型龐大，細節豐富、富有變化，充分體現了清式家具絢麗、豪華、繁縟的貴族氣派。