戲曲傳承的曙光 因為他們綻放
對照前輩對世代交替的憂心，有一批年輕人義無反顧地栽進傳統戲曲這一行。他們平均年齡三十出頭，或是正規科班，或是家族戲班，或是半路出家，對傳統充滿熱情，對創新也很有想法，既不墨守成規，也不譁眾取寵，穩紮穩打，一步一腳印，走出屬於這一代戲曲演員的傳承之路。有別於前輩藝人的養成環境與時代氛圍，這些年輕演員，要面對的挑戰更大。在不對的時空，選擇做對的事，需要更多的勇氣。一路走來，步履雖然艱辛，但戲曲的未來因為有了他們，而讓人看見曙光。
去年六月，京劇名角魏海敏、吳興國、李寶春，罕見地同時出現在鎂光燈前。他們不是要同台唱戲，而是為了國內戲曲教育不彰，人才大量流失，走上街頭，拉起白布條，替戲曲傳承請命，懇請教育部重視戲曲教學的問題。這場搶救戲曲教育大作戰，突顯的不僅是國內唯一的京劇人才搖籃——台灣戲曲學院的辦學不力，更曝露出傳統戲曲界，從京劇、歌仔戲、豫劇到布袋戲等主流劇種，所面臨的普遍困境——當現今活躍於舞台上的名角日漸凋零，以演員為核心的傳統戲曲，是否就此後繼無人？這門老祖宗留下來的梨園技藝，會不會斷在我們這一代手上？
人才培育不力 後繼何在憂心忡忡
過去，通常「無錢才送子去學戲」，入門拜師就得老實學戲、唱戲，再苦也要咬牙撐下去，因為除了這一行，別無選擇。如今，時空環境變了，少有年輕人能吃得了練功的苦。要成就一個舞台上的角兒，通常要十年到廿年的基本功才能養成，學戲過程中折損的不說，能堅持到最後，甚至選擇以戲曲舞台為終生行業，憑藉的不僅是祖師爺賞飯吃，還要多一份超乎常人的毅力和使命感。即使是台灣近年的傳統戲曲以新編戲為主流、強調劇本，導演到舞台元素整合的總體劇場思維，藉以揚長補短。然而，作為創新根柢的傳統不能斷、老功夫不能喪。
究竟，戲曲人才斷層的現象究竟有多嚴重？吳興國說，當代傳奇劇場甄選年輕演員，來了三、四十人，結果一個都不合格，唱也不會，唸也不會，腳步也不會走，看對岸不斷培養出新生代優秀京劇演員，台灣唯一的戲曲學校卻十二年卻培養不出一個人才，他心都急了。國光劇團藝術總監王安祈私下透露，劇團招考新演員，上得了檯面的屈指可數。戲曲學者林鶴宜也為文提出憂慮：在我們忘情地為這些十八般武藝樣樣精通的歌仔戲演員拍手叫好時，在我們讚嘆經過了數十年，為什麼演員們的造型依舊美麗，唱腔依舊甜美，身段依舊精準到位時，也正在面臨一個疑慮：會不會，「只剩我們這些人」？
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第228期)
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去年六月，京劇名角魏海敏、吳興國、李寶春，罕見地同時出現在鎂光燈前。他們不是要同台唱戲，而是為了國內戲曲教育不彰，人才大量流失，走上街頭，拉起白布條，替戲曲傳承請命，懇請教育部重視戲曲教學的問題。這場搶救戲曲教育大作戰，突顯的不僅是國內唯一的京劇人才搖籃——台灣戲曲學院的辦學不力，更曝露出傳統戲曲界，從京劇、歌仔戲、豫劇到布袋戲等主流劇種，所面臨的普遍困境——當現今活躍於舞台上的名角日漸凋零，以演員為核心的傳統戲曲，是否就此後繼無人？這門老祖宗留下來的梨園技藝，會不會斷在我們這一代手上？
人才培育不力 後繼何在憂心忡忡
過去，通常「無錢才送子去學戲」，入門拜師就得老實學戲、唱戲，再苦也要咬牙撐下去，因為除了這一行，別無選擇。如今，時空環境變了，少有年輕人能吃得了練功的苦。要成就一個舞台上的角兒，通常要十年到廿年的基本功才能養成，學戲過程中折損的不說，能堅持到最後，甚至選擇以戲曲舞台為終生行業，憑藉的不僅是祖師爺賞飯吃，還要多一份超乎常人的毅力和使命感。即使是台灣近年的傳統戲曲以新編戲為主流、強調劇本，導演到舞台元素整合的總體劇場思維，藉以揚長補短。然而，作為創新根柢的傳統不能斷、老功夫不能喪。
究竟，戲曲人才斷層的現象究竟有多嚴重？吳興國說，當代傳奇劇場甄選年輕演員，來了三、四十人，結果一個都不合格，唱也不會，唸也不會，腳步也不會走，看對岸不斷培養出新生代優秀京劇演員，台灣唯一的戲曲學校卻十二年卻培養不出一個人才，他心都急了。國光劇團藝術總監王安祈私下透露，劇團招考新演員，上得了檯面的屈指可數。戲曲學者林鶴宜也為文提出憂慮：在我們忘情地為這些十八般武藝樣樣精通的歌仔戲演員拍手叫好時，在我們讚嘆經過了數十年，為什麼演員們的造型依舊美麗，唱腔依舊甜美，身段依舊精準到位時，也正在面臨一個疑慮：會不會，「只剩我們這些人」？
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