電影明星在故宮，中華文物躍上國際大舞台
當古典遇上新科技，會撞出什麼火花？
夜幕低垂，故宮博物院閉館後，沉睡數百年的國寶文物全都醒來。宋代定窯白瓷嬰兒枕上的小男孩先爬了起來，頑皮地追著漢代六朝玉辟邪以青白玉雕刻的四足獸，小男孩看見翠玉白菜上的螽斯（俗稱紡織娘），好奇地抓在手掌心賞玩，啪！一聲，螽斯跳出手掌，飛得老遠，一轉眼，消失了蹤跡，四足獸頓時哀號了一聲，這可怎辦，天快亮了，天亮前，他們得把螽斯送回原處，否則麻煩大了……
這是一部3D動畫影片《國寶總動員》（Adventures in the NPM），由太極影音科技（Digimax）和故宮博物院，歷時十五個月完成的作品，一個個千年國寶文物透過3D技術，複製出幾可亂真的3D立體模型，片中出現的主角，從栩栩如生的嬰兒枕、活靈活現的玉鴨到翠玉白菜的圓潤光澤，與珍藏在故宮博物院的本尊真假難辨。
《國寶總動員》沒有讓觀眾失望，今年3月底，它從全球21個國家，466件作品中脫穎而出，拿下2008年東京動畫影展首獎，又榮獲2007年「國際博物館與文化資產多媒體展示及競賽會議」（Fi@mp; Festival International de l’Audiovisuel et du Multimedia sur le Patrimoine）影視類震撼獎。
找定位選主角，幫故宮換新裝
創作《國寶總動員》的緣起，來自國人對故宮內珍藏的華夏文物日漸陌生，特別是新生代。為此，近兩年故宮博物院院長林曼麗大力推動「Old Is New時尚故宮」計畫，從以往博物館以「物」為主的思維轉向「人」，讓故宮脫離「寶物樓」的枷鎖，在民眾心中扮演一個活潑的角色。
先後在好萊塢、華納、迪士尼、夢工廠等公司從事電腦動畫超過十六年，更是3D動畫電影《鯊魚黑幫》電腦動畫總監的太極數位總監楊德泰，接下這個讓老靈魂有新生命的艱鉅挑戰。
他先看了許多故宮和國外博物館的宣傳片，「博物館都給人很『老』的感覺，我不認為這樣的片子會吸引到年輕人！」楊德泰說，於是他決定以自己最擅長的3D動畫，重新包裝故宮。
故事發想初期，太極和故宮雙方列出很多可能性，大家都希望劇情能感人肺腑賺人熱淚，或者要能氣勢磅礡，身為動畫總監的楊德泰卻常常猛澆冷水，把大家拉回現實，「對不起！我們只是一部十多分鐘的短片。」楊德泰再三提醒。
他強調，東方電影的通病就是「故事太複雜」，角色太多，觀眾反而不容易理解，就像在描寫一個人的傳記，若介紹太多人，就變得太多枝節沒有重點。他笑說，人生一路走來，到頭來你會發現，最後的好朋友只有幾個，在生命過程中認識很多人都只是浮光掠影，好的故事就該懂得「捨」，而不是拚命加料。
為尋求共識，溝通特別重要，前八個月，太極製作團隊花很多時間和故宮研究員溝通，外界認為是鎮殿之寶的翠玉白菜，對院方來說，因為年代較近，它的價值不見得是最高，反而希望青銅器、鼎等古文物變成片中主角，「但這些都是沒頭、沒眼、沒腳的東西！」楊德泰哈哈大笑，當時認真地問研究員，「你真的希望看到這口鼎活起來和你說話嗎？」
於是太極從故宮列出的文物清單中挑選合適的主角時，首先把有手、有腳的文物列為優先名單，並把古文物的背景和主角個性相結合，例如宋代定窯白瓷嬰兒枕上的富貴小兒，就像是一個不經世故的好奇寶寶。漢代六朝的玉辟邪，具備勇氣和智慧，是片中的領導者；宋元之間的玉鴨因體態翹尾豐臀，則被塑造成一個會製造小麻煩的甘草人物。每個國寶都角色鮮明，觀眾一看就能體會。
說故事玩３D，太極耗費苦心
但這並不是一支要賣錢的商業片，而富有教育意義，這讓老字號的故宮和走在科技前端的太極，在合作過程中，不免許多衝突、磨合。故宮博物院文化行銷處影音加值科科長郭鎮武說，原先太極在初稿中設計許多「奔跑」的場景；但影片須和現實教育連結，在博物館不應該奔跑和製造噪音，因此片中皆以慢走或疾走取代原劇本。
另一方面，故宮希望影片陽光正面，但以好萊塢的手法，「好」需要「壞」，「善」需要「惡」來襯托，問題馬上來了，故宮有什麼是壞的呢？小偷？老鼠？「其實國內對這部分相對保守許多，所以這個故事滿足我們雙方的需求，既有冒險又沒有負面形象。」楊德泰說。
不過最困難的還不在劇情，而是故宮最擔心文物「失真」，讓千年珍寶淪於「塑膠」的假樣子。
對此，楊德泰下了苦功，花很多時間製作3D立體模型，改變大家「不良的3D動畫」刻板印象。他們先利用優異的3D技術，建構出嬰兒枕玉石般半透明的晶瑩效果，最後讓實物圖片和3D圖片並列，「連博物館內的研究員也看不出來哪張是3D作品及真品。」太極副總經理吳健榕驕傲地說。
「想像一位專業的研究員，逼他在林院長面前分辨哪一個才是真品，老實說真的有點過分！」平時工作嚴謹的楊德泰露出調皮的表情，當他看到研究員面露難色地在電腦面前停頓良久，更加有信心地心想，我們解決玉器、青銅器真實感的效果了。
夜幕低垂，故宮博物院閉館後，沉睡數百年的國寶文物全都醒來。宋代定窯白瓷嬰兒枕上的小男孩先爬了起來，頑皮地追著漢代六朝玉辟邪以青白玉雕刻的四足獸，小男孩看見翠玉白菜上的螽斯（俗稱紡織娘），好奇地抓在手掌心賞玩，啪！一聲，螽斯跳出手掌，飛得老遠，一轉眼，消失了蹤跡，四足獸頓時哀號了一聲，這可怎辦，天快亮了，天亮前，他們得把螽斯送回原處，否則麻煩大了……
這是一部3D動畫影片《國寶總動員》（Adventures in the NPM），由太極影音科技（Digimax）和故宮博物院，歷時十五個月完成的作品，一個個千年國寶文物透過3D技術，複製出幾可亂真的3D立體模型，片中出現的主角，從栩栩如生的嬰兒枕、活靈活現的玉鴨到翠玉白菜的圓潤光澤，與珍藏在故宮博物院的本尊真假難辨。
《國寶總動員》沒有讓觀眾失望，今年3月底，它從全球21個國家，466件作品中脫穎而出，拿下2008年東京動畫影展首獎，又榮獲2007年「國際博物館與文化資產多媒體展示及競賽會議」（Fi@mp; Festival International de l’Audiovisuel et du Multimedia sur le Patrimoine）影視類震撼獎。
找定位選主角，幫故宮換新裝
創作《國寶總動員》的緣起，來自國人對故宮內珍藏的華夏文物日漸陌生，特別是新生代。為此，近兩年故宮博物院院長林曼麗大力推動「Old Is New時尚故宮」計畫，從以往博物館以「物」為主的思維轉向「人」，讓故宮脫離「寶物樓」的枷鎖，在民眾心中扮演一個活潑的角色。
先後在好萊塢、華納、迪士尼、夢工廠等公司從事電腦動畫超過十六年，更是3D動畫電影《鯊魚黑幫》電腦動畫總監的太極數位總監楊德泰，接下這個讓老靈魂有新生命的艱鉅挑戰。
他先看了許多故宮和國外博物館的宣傳片，「博物館都給人很『老』的感覺，我不認為這樣的片子會吸引到年輕人！」楊德泰說，於是他決定以自己最擅長的3D動畫，重新包裝故宮。
故事發想初期，太極和故宮雙方列出很多可能性，大家都希望劇情能感人肺腑賺人熱淚，或者要能氣勢磅礡，身為動畫總監的楊德泰卻常常猛澆冷水，把大家拉回現實，「對不起！我們只是一部十多分鐘的短片。」楊德泰再三提醒。
他強調，東方電影的通病就是「故事太複雜」，角色太多，觀眾反而不容易理解，就像在描寫一個人的傳記，若介紹太多人，就變得太多枝節沒有重點。他笑說，人生一路走來，到頭來你會發現，最後的好朋友只有幾個，在生命過程中認識很多人都只是浮光掠影，好的故事就該懂得「捨」，而不是拚命加料。
為尋求共識，溝通特別重要，前八個月，太極製作團隊花很多時間和故宮研究員溝通，外界認為是鎮殿之寶的翠玉白菜，對院方來說，因為年代較近，它的價值不見得是最高，反而希望青銅器、鼎等古文物變成片中主角，「但這些都是沒頭、沒眼、沒腳的東西！」楊德泰哈哈大笑，當時認真地問研究員，「你真的希望看到這口鼎活起來和你說話嗎？」
於是太極從故宮列出的文物清單中挑選合適的主角時，首先把有手、有腳的文物列為優先名單，並把古文物的背景和主角個性相結合，例如宋代定窯白瓷嬰兒枕上的富貴小兒，就像是一個不經世故的好奇寶寶。漢代六朝的玉辟邪，具備勇氣和智慧，是片中的領導者；宋元之間的玉鴨因體態翹尾豐臀，則被塑造成一個會製造小麻煩的甘草人物。每個國寶都角色鮮明，觀眾一看就能體會。
說故事玩３D，太極耗費苦心
但這並不是一支要賣錢的商業片，而富有教育意義，這讓老字號的故宮和走在科技前端的太極，在合作過程中，不免許多衝突、磨合。故宮博物院文化行銷處影音加值科科長郭鎮武說，原先太極在初稿中設計許多「奔跑」的場景；但影片須和現實教育連結，在博物館不應該奔跑和製造噪音，因此片中皆以慢走或疾走取代原劇本。
另一方面，故宮希望影片陽光正面，但以好萊塢的手法，「好」需要「壞」，「善」需要「惡」來襯托，問題馬上來了，故宮有什麼是壞的呢？小偷？老鼠？「其實國內對這部分相對保守許多，所以這個故事滿足我們雙方的需求，既有冒險又沒有負面形象。」楊德泰說。
不過最困難的還不在劇情，而是故宮最擔心文物「失真」，讓千年珍寶淪於「塑膠」的假樣子。
對此，楊德泰下了苦功，花很多時間製作3D立體模型，改變大家「不良的3D動畫」刻板印象。他們先利用優異的3D技術，建構出嬰兒枕玉石般半透明的晶瑩效果，最後讓實物圖片和3D圖片並列，「連博物館內的研究員也看不出來哪張是3D作品及真品。」太極副總經理吳健榕驕傲地說。
「想像一位專業的研究員，逼他在林院長面前分辨哪一個才是真品，老實說真的有點過分！」平時工作嚴謹的楊德泰露出調皮的表情，當他看到研究員面露難色地在電腦面前停頓良久，更加有信心地心想，我們解決玉器、青銅器真實感的效果了。