第68屆坎城影展一種注目：地域特色與敏感議題
坎城影展自1978年開始設立「一種注目」（Un Certain Regard）單元，以補正式競賽的不足，並藉此反應各國電影文化的特殊性，近年也開始設獎，成為坎城第二大單元。
本屆坎城海報用了英格麗褒曼（Ingrid Bergman）的身影來設計，「一種注目」則請她的女兒伊莎貝拉羅賽里尼擔任評審團主席。最終此單元的大獎頒給了冰島導演電影【羊男的冰島冒險】（Rams）。有趣的是去年得主是【忠犬追殺令】（White God），連續兩年皆由動物題材的影片勝出。不過冰島確實很會拍動物，兩年前金馬奇幻影展演過一部以馬為主角的【愛馬士】，【羊男的冰島冒險】則是描述兩名多年不講話的兄弟，在綿羊競賽不相上下，卻因為傳染病流行，必須撲殺羊隻，而成為同病相憐。影片節奏不快，但有不少「冷」幽默，並與自然、動物合而無間，片中的羊與犬都相當搶戲，兩位老人家最後在暴風雪中的裸裎相擁，十分感人。
今年還有另一部【羊】（Lamb，暫譯）則是來自非洲的衣索比亞，描述小男孩喪母後，父親去城市找工作，把他暫時交給表親照養，男孩帶著心愛的小羊同行，卻擔心節日來臨時，小羊會被宰了慶祝，他要如何保住羊兒的性命？這部作品又不僅於此，譬如男孩善於烹飪而不被表叔認同（女人才下廚），而表姐勇於抗爭並理解他，則對女性及下一代投注希望。男孩街上賣自己做的食物，既是想攢錢買車票離開，也是想幫表叔家裡，一體兩面。而那些要欺負他或不理解他的，理應被觀眾憎惡，但導演最後卻透過男孩的眼光，寬容地看到他們何以如此。就像男孩對小羊的愛與處置，答案絕非他原本所以為。儘管節奏不快，卻拍出了味道，成績比預期更佳。男孩溫柔又不失童真的表演，也獲得滿堂彩。可惜最後是?羽而歸。
評審團獎則給了克羅埃西亞電影【炙陽】（The High Sun，暫譯），導演以1991、2001、2011三個年代、三段愛情（但由同一組演員主演），勾勒出巴爾幹半島戰爭如何教一對情侶天人永隔，戰後對立的兩方如何從傷痛猜忌中重拾信任，以及看似歌舞承平其實仍存在芥蒂的共處。「你愛誰都可以，只要他（她）不是XX人」看似簡單的條件卻十足荒謬而殘忍。片中三段愛情故事分開來看並不特別動人，然而用愛情撞擊種族戰爭，這個構想應該讓它成為被「一種注目」關注的原因。
今年有不少被認為應該會進競賽的導演，都來了「一種注目」。其中最被同情的是泰國的金棕櫚得主阿比查邦（Apichatpong Weerasethakul），他的【富麗宮寢】（Cemetery of Splendor，暫譯）被認為勝過許多競賽片。這部片有【極樂森林】的大嬸、【熱帶幻夢】的士兵、【戀愛症候群】的醫院以及【波米叔叔的前世今生】的夢境與出竅，理應是集大成之作（還多了不少屎尿與受傷扭曲的身體），但這個關於長短腳女志工（女主角銀幕下真的發生嚴重車禍）和嗜睡症士兵、女靈媒組成的故事，雖然不是他最好的作品，仍然吸引了爆滿影迷支持（包括我在內），他也很大氣地感謝影展把他的電影擺在這個充滿觀點與刺激的單元。儘管拍得有如無字天書，但阿比查邦證明他無可取代的個人風格，若持續獨立製作規模，依賴各國資金挹注及影迷支持，還是可以維持自由創作的（是不是令人聯想到蔡明亮）。
2013年11月8日，海燕颱風肆虐菲律賓沿海地區，造成2500人死亡，成為該國最嚴重的自然災害之一。時間過去了，但曾獲坎城最佳導演的菲律賓導演曼多薩（Brillante Mendoza）並沒有忘記。他通過影片【庇護】（Taklub，暫譯）跟隨三個劫後餘生者的生活，分別由主演【出讓丈夫的女人】的諾拉雅納（Nora Aunor）以及演過【高潮滿座】的艾朗里維拉（Aaron Rivera）、胡立歐狄亞茲（Julio Diaz）飾演，細細挖掘這場天災對人生的影響，以及各自不同的因應方式，手法寫實，卻沒有廉價的同情，除了真誠關懷，對有關單位的批評也直言不諱。
但評審團寧可捨這兩片，而把最佳導演頒給黑澤清，他的【岸邊之旅】描述深津繪里飾演的鋼琴家教，丈夫（淺野忠信）在失蹤三年、早已宣告死亡後，突然在她親手做芝麻湯圓的那個晚上現身。他是個鬼，看起來卻與常人無異，帶領妻子走一趟他最後的旅程，幫助途中那些有緣人（或鬼）解開心結，也讓夫妻倆學會好好告別。片中沒人喊著抓鬼，也沒有上帝天將，有的只有執著或思念，充分反應出迥異於西方的鬼神觀，但很多地方用力太過，配樂大到怕觀眾無法感動似的，但斧鑿太深的手法，擠不太出真正沁人心脾的力量。
另外，評審團頒了一座特別獎給之前也在這個單元得過獎的羅馬尼亞導演柯內流波蘭波宇（Corneliu Porumboiu）。老實說我喜歡他的【1208全民開講】、【警察，形容詞】，但這次得獎的【寶藏】（Treasure，暫譯）卻不是我的菜。一個喜歡跟兒子講「羅賓漢」當床邊故事的男人，鄰居找他週轉不成，索性供出曾祖父在院子埋下寶物的秘密，於是邀男主角「投資」挖寶，兩人和外租金屬探測器的人在院子挖呀挖，挖了半部片，挖到一個沒有金銀財寶的盒子，只不過盒子裡的那疊德國賓士的債券足以讓他買下半個銀樓，等他把盒子裝滿珠寶帶給孩子，這趟尋寶便名正言順、貨真價實了。也許這個荒唐又可笑的故事影射了什麼我還沒想通的羅馬尼亞典故吧！
有趣的是這屆也入選的另一部羅馬尼亞電影【樓下】（One Floor Below）反而令我聯想到波蘭波宇以前的風格。主角樓下的鄰居被殺害了，他那天回家時，聽到了爭吵，也看到從裡面走出來的男子，卻沒對警方說，是心生畏懼還是只想自掃門前雪？而這個沒被指認的嫌疑人卻自己找上門來，看似正常的串門、談生意，背後動機都讓主角覺得很不單純。遵循了羅馬尼亞新浪潮的寫實筆觸與社會檢視，需要耐心隨導演緩慢的節奏建構並不複雜的人際關係，直到最後奔向一個爆發性的衝突。
評審團還頒了「保證未來獎」（Promising Future Prize）給兩部新銳之作。伊朗女導演伊達潘納漢迪（Ida Panahandeh）的長片處女作【娜希】（Nahid，暫譯）由【分居風暴】的莎芮巴亞特飾演一個離婚女子，儘管已有新的理想對象，但如果她再婚，就會失去兒子的監護權，因此新生活變得遙不可及。後來他們採取了伊斯蘭世界的「時效婚姻」，一方面讓男方家屬以為他們已經一般夫妻結合，女方這邊（包括前夫、兒子）卻不知情。但人算不如天算，為了兒子不惜一切的女主角，得同時領受來自情人、前夫、兒子、甚至原生家庭及社會的批判，犧牲、妥協卻換來一無所有，也讓她重新思考堅持與反抗的必要？儘管控訴的企圖十分明確，但女主角個性鮮明，編導抽絲剝繭夠細膩，映後獲得熱烈的迴響。
相較之下，並列得獎的印度電影【馬桑】（Masaan，暫譯）也把焦點擺在性自主與醜聞、階級與婚姻矛盾等傳統和現代的衝突上。女主角和男性開房間被警察臨檢，結果男的躲在浴室割腕自殺，她卻成了罪人以及爛警察勒索的對象；或是男主角家裡從事焚屍人的工作，除非藉由學歷找到高尚的工作，否則連愛情的自由都可能被剝除。兩條線都頗有發揮空間，但處理手法及部分角色有時還是難脫刻板印象，不如前者完美，但它特殊的面向，獲得法國青睞與投資，可見本土與國際不見得背道而馳，如果你有獨特的觀點的話，這或許也說明趙德胤的新片企劃繼金馬創投後，又在坎城創投大獲矚目的原因。■
影迷藏寶圖
本屆大獎得主【羊男的冰島冒險】和阿比查邦的作品確定已有台灣片商引進。其他電影應該也有機會在台灣影展放映。
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本屆坎城海報用了英格麗褒曼（Ingrid Bergman）的身影來設計，「一種注目」則請她的女兒伊莎貝拉羅賽里尼擔任評審團主席。最終此單元的大獎頒給了冰島導演電影【羊男的冰島冒險】（Rams）。有趣的是去年得主是【忠犬追殺令】（White God），連續兩年皆由動物題材的影片勝出。不過冰島確實很會拍動物，兩年前金馬奇幻影展演過一部以馬為主角的【愛馬士】，【羊男的冰島冒險】則是描述兩名多年不講話的兄弟，在綿羊競賽不相上下，卻因為傳染病流行，必須撲殺羊隻，而成為同病相憐。影片節奏不快，但有不少「冷」幽默，並與自然、動物合而無間，片中的羊與犬都相當搶戲，兩位老人家最後在暴風雪中的裸裎相擁，十分感人。
今年還有另一部【羊】（Lamb，暫譯）則是來自非洲的衣索比亞，描述小男孩喪母後，父親去城市找工作，把他暫時交給表親照養，男孩帶著心愛的小羊同行，卻擔心節日來臨時，小羊會被宰了慶祝，他要如何保住羊兒的性命？這部作品又不僅於此，譬如男孩善於烹飪而不被表叔認同（女人才下廚），而表姐勇於抗爭並理解他，則對女性及下一代投注希望。男孩街上賣自己做的食物，既是想攢錢買車票離開，也是想幫表叔家裡，一體兩面。而那些要欺負他或不理解他的，理應被觀眾憎惡，但導演最後卻透過男孩的眼光，寬容地看到他們何以如此。就像男孩對小羊的愛與處置，答案絕非他原本所以為。儘管節奏不快，卻拍出了味道，成績比預期更佳。男孩溫柔又不失童真的表演，也獲得滿堂彩。可惜最後是?羽而歸。
評審團獎則給了克羅埃西亞電影【炙陽】（The High Sun，暫譯），導演以1991、2001、2011三個年代、三段愛情（但由同一組演員主演），勾勒出巴爾幹半島戰爭如何教一對情侶天人永隔，戰後對立的兩方如何從傷痛猜忌中重拾信任，以及看似歌舞承平其實仍存在芥蒂的共處。「你愛誰都可以，只要他（她）不是XX人」看似簡單的條件卻十足荒謬而殘忍。片中三段愛情故事分開來看並不特別動人，然而用愛情撞擊種族戰爭，這個構想應該讓它成為被「一種注目」關注的原因。
今年有不少被認為應該會進競賽的導演，都來了「一種注目」。其中最被同情的是泰國的金棕櫚得主阿比查邦（Apichatpong Weerasethakul），他的【富麗宮寢】（Cemetery of Splendor，暫譯）被認為勝過許多競賽片。這部片有【極樂森林】的大嬸、【熱帶幻夢】的士兵、【戀愛症候群】的醫院以及【波米叔叔的前世今生】的夢境與出竅，理應是集大成之作（還多了不少屎尿與受傷扭曲的身體），但這個關於長短腳女志工（女主角銀幕下真的發生嚴重車禍）和嗜睡症士兵、女靈媒組成的故事，雖然不是他最好的作品，仍然吸引了爆滿影迷支持（包括我在內），他也很大氣地感謝影展把他的電影擺在這個充滿觀點與刺激的單元。儘管拍得有如無字天書，但阿比查邦證明他無可取代的個人風格，若持續獨立製作規模，依賴各國資金挹注及影迷支持，還是可以維持自由創作的（是不是令人聯想到蔡明亮）。
2013年11月8日，海燕颱風肆虐菲律賓沿海地區，造成2500人死亡，成為該國最嚴重的自然災害之一。時間過去了，但曾獲坎城最佳導演的菲律賓導演曼多薩（Brillante Mendoza）並沒有忘記。他通過影片【庇護】（Taklub，暫譯）跟隨三個劫後餘生者的生活，分別由主演【出讓丈夫的女人】的諾拉雅納（Nora Aunor）以及演過【高潮滿座】的艾朗里維拉（Aaron Rivera）、胡立歐狄亞茲（Julio Diaz）飾演，細細挖掘這場天災對人生的影響，以及各自不同的因應方式，手法寫實，卻沒有廉價的同情，除了真誠關懷，對有關單位的批評也直言不諱。
但評審團寧可捨這兩片，而把最佳導演頒給黑澤清，他的【岸邊之旅】描述深津繪里飾演的鋼琴家教，丈夫（淺野忠信）在失蹤三年、早已宣告死亡後，突然在她親手做芝麻湯圓的那個晚上現身。他是個鬼，看起來卻與常人無異，帶領妻子走一趟他最後的旅程，幫助途中那些有緣人（或鬼）解開心結，也讓夫妻倆學會好好告別。片中沒人喊著抓鬼，也沒有上帝天將，有的只有執著或思念，充分反應出迥異於西方的鬼神觀，但很多地方用力太過，配樂大到怕觀眾無法感動似的，但斧鑿太深的手法，擠不太出真正沁人心脾的力量。
另外，評審團頒了一座特別獎給之前也在這個單元得過獎的羅馬尼亞導演柯內流波蘭波宇（Corneliu Porumboiu）。老實說我喜歡他的【1208全民開講】、【警察，形容詞】，但這次得獎的【寶藏】（Treasure，暫譯）卻不是我的菜。一個喜歡跟兒子講「羅賓漢」當床邊故事的男人，鄰居找他週轉不成，索性供出曾祖父在院子埋下寶物的秘密，於是邀男主角「投資」挖寶，兩人和外租金屬探測器的人在院子挖呀挖，挖了半部片，挖到一個沒有金銀財寶的盒子，只不過盒子裡的那疊德國賓士的債券足以讓他買下半個銀樓，等他把盒子裝滿珠寶帶給孩子，這趟尋寶便名正言順、貨真價實了。也許這個荒唐又可笑的故事影射了什麼我還沒想通的羅馬尼亞典故吧！
有趣的是這屆也入選的另一部羅馬尼亞電影【樓下】（One Floor Below）反而令我聯想到波蘭波宇以前的風格。主角樓下的鄰居被殺害了，他那天回家時，聽到了爭吵，也看到從裡面走出來的男子，卻沒對警方說，是心生畏懼還是只想自掃門前雪？而這個沒被指認的嫌疑人卻自己找上門來，看似正常的串門、談生意，背後動機都讓主角覺得很不單純。遵循了羅馬尼亞新浪潮的寫實筆觸與社會檢視，需要耐心隨導演緩慢的節奏建構並不複雜的人際關係，直到最後奔向一個爆發性的衝突。
評審團還頒了「保證未來獎」（Promising Future Prize）給兩部新銳之作。伊朗女導演伊達潘納漢迪（Ida Panahandeh）的長片處女作【娜希】（Nahid，暫譯）由【分居風暴】的莎芮巴亞特飾演一個離婚女子，儘管已有新的理想對象，但如果她再婚，就會失去兒子的監護權，因此新生活變得遙不可及。後來他們採取了伊斯蘭世界的「時效婚姻」，一方面讓男方家屬以為他們已經一般夫妻結合，女方這邊（包括前夫、兒子）卻不知情。但人算不如天算，為了兒子不惜一切的女主角，得同時領受來自情人、前夫、兒子、甚至原生家庭及社會的批判，犧牲、妥協卻換來一無所有，也讓她重新思考堅持與反抗的必要？儘管控訴的企圖十分明確，但女主角個性鮮明，編導抽絲剝繭夠細膩，映後獲得熱烈的迴響。
相較之下，並列得獎的印度電影【馬桑】（Masaan，暫譯）也把焦點擺在性自主與醜聞、階級與婚姻矛盾等傳統和現代的衝突上。女主角和男性開房間被警察臨檢，結果男的躲在浴室割腕自殺，她卻成了罪人以及爛警察勒索的對象；或是男主角家裡從事焚屍人的工作，除非藉由學歷找到高尚的工作，否則連愛情的自由都可能被剝除。兩條線都頗有發揮空間，但處理手法及部分角色有時還是難脫刻板印象，不如前者完美，但它特殊的面向，獲得法國青睞與投資，可見本土與國際不見得背道而馳，如果你有獨特的觀點的話，這或許也說明趙德胤的新片企劃繼金馬創投後，又在坎城創投大獲矚目的原因。■
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