後疫情時代，「我們」還需要劇場嗎？(文／王顥燁．圖／Krafft Angerer)
編按：2022年5月，德語劇壇的年度盛事——柏林戲劇盛（以下簡稱盛會）再度以實體展開。兩篇自柏林傳回的現場報導，除了帶我們深入了解，後疫情時代歐陸關注的劇場話題。另外，透過專訪即將卸任的總監伊馮… 詳全文
從35歲到46歲，11年來推動變革的努力不懈 專訪藝術總監伊馮娜．巴登霍…(文／王顥燁．圖／Berliner Festspiele)
從1964年便開始的柏林戲劇盛會（以下簡稱盛會），近年來不僅在國際聲量大增，也成為德國劇場推動女性平權重要的指標。能讓這近60年的組織運轉出全新面貌，因應時代發展作出改變，擔任總監的伊馮娜．巴登霍… 詳全文
在夢中——編舞家林麗珍的年少回憶(文／張慧慧．圖／無垢舞蹈劇場)
林麗珍「成名」得很早。早於她被歐洲文化藝術電台ARTE選為世界最具代表性的8位編舞家（2002）之前；也早於她站在台灣電影新浪潮前緣，跟導演虞戡平、柯一正等合作拍電影，掀起MV歌舞風潮之前；更早於1970… 詳全文
作曲家趙菁文的讀譜術 樂譜的創作、呈現與再創作(文／李秋玫．圖／柳廣成)
若說音樂是一種語言，那麼最初，音樂只能以口傳心授的方式流傳。但為了幫助傳遞，書寫必然是唯一的途徑。事實上，在公元前2000年前，就已經發現了一些符號，證明了現代樂譜的前身。經過歷史的洪流，人類集… 詳全文
舞譜教師曾瑞媛的讀譜術 以「舞譜」記錄、體驗、探索、創造身體動作(文／樊香君．圖／柳廣成)
如果說現當代舞蹈在表演藝術中相較小眾，那麼，在現代舞蹈發展上具有重要歷史意義的「舞譜」，可能是小眾中的小眾了。不若樂譜的隨手可得，網路下載、圖書館借閱、或是鄰居家正在學鋼琴的孩子可能就有一份… 詳全文
