靠中國著作權法搶回孩子 蜂鳥控鄧紫棋侵權

鄧紫棋（如圖）日前推出翻唱自己經典歌曲的專輯《I AM GLORIA》被前東家「蜂鳥音樂」指控侵權，不過鄧紫棋靠著中國著作權法，重新「搶回孩子」，也讓外界重新認知數位音樂世代的來臨，過往歌手與經紀公司之間的平衡必須重新定義。（圖／翻攝自鄧紫棋臉書）

[NOWnews今日新聞] 鄧紫棋與前東家「蜂鳥音樂」多年來的「版權、版稅」糾紛近日再度升溫，日前她宣布重錄早期經典作品的專輯《I AM GLORIA》已正式上架，包括代表作〈泡沫〉等12首歌曲皆重新演唱，然而蜂鳥音樂隨後指控她「侵權」，要求音樂平台全面下架。而鄧紫棋之所以能夠成功「搶回孩子」的背後原因，也有來於中國的《版權法》，讓她有機會在數位音樂時代「搶回自己的孩子」。

版權歸屬爭議多年 蜂鳥稱重錄屬侵權行為

鄧紫棋自14歲簽約蜂鳥音樂以來，歌曲版權歸公司所有，她主張自己6年未獲任何版稅報酬，因此2019年提起訴訟，如今透過重錄舊作企圖奪回控制權，反而引來蜂鳥反彈，對方強調這些舊歌屬「工業化音樂產品」，即使鄧紫棋是原唱者，仍無權擅自重製。

而中國媒體指出，鄧紫棋之所以能成功重錄歌曲，關鍵在於中國大陸《著作權法》第42條的「法定許可」制度，此條文允許他人合法使用已錄製的音樂作品製作新錄音，只需依法支付報酬，不必再獲原著作權人同意，不過該制度在香港並未實施。

不少人認為，這樣的法律反映出香港與中國2地得法律思維差異：「中國偏重保護原創與創新，香港則強調作品作為產品的使用權。」

爭議未完待續 中國著作權法優勢助攻2創空間

雖然中國「法定許可」給予鄧紫棋翻唱空間，但同時也規定不能妨礙原著作權人利益，因此蜂鳥音樂仍有可能透過此條文爭取下架權。鄧紫棋事件也讓外界發現，如今已經進入數位音樂時代，創作者與經紀公司之間的平衡制度，應重新審視。

而鄧紫棋此次藉由中國法律成功「翻唱自己歌曲」，不但是法律突破，也突顯未來音樂人在「創作自由」與「商業權益」的微妙平衡，將重新定義。

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