在60年的東港鎮海宮裡，找到古典融合巴洛克的美麗結構
走到屏東東港，能聞到海水的味道，皮膚碰觸了陣陣吹起的風以及豔陽，我能感受到東港鎮的純樸與踏實，每走上幾公尺就看得見的廟宇，似乎明白，當地人民透過信仰，只求安穩一生是最簡單的渴望。知名唱片包裝設計師蕭青陽說。
蕭青陽此次帶著漂亮家居來到屏東東港，當我們問他為什麼想帶我們來到屏東，他說，全台灣座落最多廟宇的城鎮，就是屏東東港，我好奇廟宇建築的美，而一座廟宇，往往夾帶著長遠的在地文化與歷史人文。從左營高鐵站一路南下到屏東東港鎮，隨著車窗外的景色，空氣中有著淡淡的海水味，以最知名的東隆宮為起點，一路蜿蜒散步到鎮海宮的途中，除映入眼簾東隆宮金碧輝煌的黃金牌樓之美，一旁的橋下還排滿了一艘艘小型漁船及閩南式老屋。蕭青陽說：想要真正感受屬於台灣島嶼性的純樸與真性情，來到東港就能有最真切的感受。
匠師洪全瑞，以造船工法體現建築雕刻
我們緩步來到靠海的鎮海宮，鎮海宮以一個高處守護當地居民的狀態，展現在我們眼前，負責鎮海宮所有設計的匠師，同時也是主任委員的洪全瑞說：走進鎮海宮，從天地壁到每一幅雕刻作品，都是經過計算，而你不論站在哪一個方位，呈現在眼裡的美感都是協調且具有特色的。從地坪起，洪全瑞以大片石材做幾何線條的雕刻，讓地面變得立體感。而天和壁的材質，全以原木打造，本身也是一名造船匠師的洪全瑞，對材質的要求相當嚴謹，他認為透過原木重新雕刻，才能完整呈現廟宇藝術。
注入現代工藝美學，寺廟藝術化
蕭青陽認為，鎮海宮與其他東港廟宇的不同在於，仔細探究與觸摸每一個細節，鎮海宮有著許多現代工藝的影子，他指出大門頭頂上漁網雕刻，蕭青陽說：在這幅雕刻中，看見早期東港從漁村發展，漁網成了家家戶戶重要的工具，他們期望漁網能豐收，也象徵台語的希望，聽洪全瑞說，以前原本還有美人魚在這網裡頭，但因為美人魚裸露上半身，在傳統觀念中牴觸神明，因此洪全瑞又黯然取下美人魚。但從這點我感受得到，傳統文化如果能融合新的美學，想必會賦予廟宇更多靈性。除此之外，鎮海宮的戶外，有著一個很大的水池，這有別於其他寺廟是一幅大的立體石雕，洪全瑞也說，當初為了能吸引香客，因此改成水池養錦鯉吸引群眾。這些細節點滴，都更吸引蕭青陽對廟宇建築的興趣與熱情。蕭青陽謙虛說：來到鎮海宮，往往讓我感受到自己對於美學涵養都還不及鎮海宮的匠師洪全瑞，這也是為什麼我一直很尊敬每一位建造廟宇的匠師們。
結構細節注入巴洛克工法，讓廟宇更為立體
鎮海宮位處高地位置，因此天氣好時偶能瞥見海邊，而一排排信眾點的光明燈，隨著黃昏的到來亮起燈，在海風吹起與盞盞光明燈的光線中，構成了一幅協調又精緻的畫面。蕭青陽開玩笑說，這是匠師也計算過的視覺協調美感吧！他繼續說：在與洪全瑞匠師一起發現鎮海宮的美時，令我最驚訝的就是在空間內部的立體結構連接處，匠師是以巴洛克的隱藏工法，讓這些交接處能夠隱形也帶出美感，這是令我很佩服的地方，同時也好奇匠師從哪裡學得這樣的技法？或許這就是鎮海宮之所以作為擁有最多建築語彙的廟宇原因。
對於宮內供奉神明的檯座，皆以弧型如波浪狀的曲線為設計，讓蕭青陽不得不拿起相機拍下讓他讚嘆的細節。
更多精采完整內容請見《漂亮家居168期》
蕭青陽此次帶著漂亮家居來到屏東東港，當我們問他為什麼想帶我們來到屏東，他說，全台灣座落最多廟宇的城鎮，就是屏東東港，我好奇廟宇建築的美，而一座廟宇，往往夾帶著長遠的在地文化與歷史人文。從左營高鐵站一路南下到屏東東港鎮，隨著車窗外的景色，空氣中有著淡淡的海水味，以最知名的東隆宮為起點，一路蜿蜒散步到鎮海宮的途中，除映入眼簾東隆宮金碧輝煌的黃金牌樓之美，一旁的橋下還排滿了一艘艘小型漁船及閩南式老屋。蕭青陽說：想要真正感受屬於台灣島嶼性的純樸與真性情，來到東港就能有最真切的感受。
匠師洪全瑞，以造船工法體現建築雕刻
我們緩步來到靠海的鎮海宮，鎮海宮以一個高處守護當地居民的狀態，展現在我們眼前，負責鎮海宮所有設計的匠師，同時也是主任委員的洪全瑞說：走進鎮海宮，從天地壁到每一幅雕刻作品，都是經過計算，而你不論站在哪一個方位，呈現在眼裡的美感都是協調且具有特色的。從地坪起，洪全瑞以大片石材做幾何線條的雕刻，讓地面變得立體感。而天和壁的材質，全以原木打造，本身也是一名造船匠師的洪全瑞，對材質的要求相當嚴謹，他認為透過原木重新雕刻，才能完整呈現廟宇藝術。
注入現代工藝美學，寺廟藝術化
蕭青陽認為，鎮海宮與其他東港廟宇的不同在於，仔細探究與觸摸每一個細節，鎮海宮有著許多現代工藝的影子，他指出大門頭頂上漁網雕刻，蕭青陽說：在這幅雕刻中，看見早期東港從漁村發展，漁網成了家家戶戶重要的工具，他們期望漁網能豐收，也象徵台語的希望，聽洪全瑞說，以前原本還有美人魚在這網裡頭，但因為美人魚裸露上半身，在傳統觀念中牴觸神明，因此洪全瑞又黯然取下美人魚。但從這點我感受得到，傳統文化如果能融合新的美學，想必會賦予廟宇更多靈性。除此之外，鎮海宮的戶外，有著一個很大的水池，這有別於其他寺廟是一幅大的立體石雕，洪全瑞也說，當初為了能吸引香客，因此改成水池養錦鯉吸引群眾。這些細節點滴，都更吸引蕭青陽對廟宇建築的興趣與熱情。蕭青陽謙虛說：來到鎮海宮，往往讓我感受到自己對於美學涵養都還不及鎮海宮的匠師洪全瑞，這也是為什麼我一直很尊敬每一位建造廟宇的匠師們。
結構細節注入巴洛克工法，讓廟宇更為立體
鎮海宮位處高地位置，因此天氣好時偶能瞥見海邊，而一排排信眾點的光明燈，隨著黃昏的到來亮起燈，在海風吹起與盞盞光明燈的光線中，構成了一幅協調又精緻的畫面。蕭青陽開玩笑說，這是匠師也計算過的視覺協調美感吧！他繼續說：在與洪全瑞匠師一起發現鎮海宮的美時，令我最驚訝的就是在空間內部的立體結構連接處，匠師是以巴洛克的隱藏工法，讓這些交接處能夠隱形也帶出美感，這是令我很佩服的地方，同時也好奇匠師從哪裡學得這樣的技法？或許這就是鎮海宮之所以作為擁有最多建築語彙的廟宇原因。
對於宮內供奉神明的檯座，皆以弧型如波浪狀的曲線為設計，讓蕭青陽不得不拿起相機拍下讓他讚嘆的細節。
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