人物專訪－旅德中提琴家 吳佩宜
對國人來說，位於德國的柏林音樂廳交響樂團（Konzerthausorchester Berlin）也許有些陌生，但是這個「音樂廳」所見證的歷史和迴響過的音樂家就讓人熟悉了：1821韋伯的《魔彈射手》在此首演，揭開了德國浪漫歌劇的序幕；帕格尼尼和李斯特在這裡展現過他們指尖下的技巧；貝多芬第九號交響曲在柏林首演於此；華格納也曾親自在這個「音樂廳」指揮了自己的歌劇《漂泊的荷蘭人》。從2009年起，這個「音樂廳」裡，也固定會有台灣樂手的聲音。這位目前立足於柏林的台灣的年輕中提琴家吳佩宜，要告訴我們，她的台灣經驗最後是如何接軌到了這個國際性的音樂之都。
德國柏林音樂廳交響樂團終身團員
沈雕龍（以下簡稱沈）：
可以先談談你在台灣所受的音樂教育嗎？
吳佩宜（以下簡稱吳）：
我在高雄出生，從小起媽媽就帶我去嘗試各種才藝，包括鋼琴。鋼琴啟蒙老師發現我的音感很好，鼓勵我考音樂班，當時音樂班競爭激烈，我個性好強，每逢術科期末考前都要練琴到半夜兩、三點，到了期末考還要為學科熬夜唸書，許多同學也都是這樣走過來的。
沈：
你為什麼會選擇柏林藝術大學呢？
吳：
雖然我從國立師範大學音樂系畢業時的中提琴成績是第一名，我還是對這個樂器沒什麼信心。當時報考了七家音樂院，最後選擇柏林藝術大學教授，同時也是柏林愛樂團員Ulrich Knörzer，因為歐洲習琴重視的是你跟「哪個教授」學習？而不是哪間學校畢業的。另一方面，在大城市能擁有更多音樂會、博物館、音樂節等豐富的公共資源。
沈：
你覺得德國音樂學院的教育有什麼不一樣的地方？
吳：
德國音樂學院主修沒有期末考（笑）！但是每隔幾週就會有公開的班級音樂會，班級音樂會都是免費入場的，所以會有一些愛好音樂的觀眾前來聆聽。結束的時候不會有考試成績，學生自己衡量自己能夠發揮的程度，同時也讓主修老師換個身分，以觀眾的角度，來理解學生。上個別課時有人旁聽也是很正常的事，學生也可以去旁聽別的教授的個別課，用不同的角度與方法來改善自己的不足之處。
沈：
可以談一談你在柏林求學期間令人印象深刻的事？
吳：
我記得第一次去聽的音樂會是巴倫波因（Daniel Barenboim）與范格羅夫（Maxim Vengerov）在柏林愛樂廳的演出。我想要買開演前的優惠票，但是現場都賣完了，我呆呆地站在入口處，那種失落的心情到今天都忘不了。開演前最後幾分鐘有位德國女士問我：「你是不是要票？我的朋友沒來，這個票可以送你！」一時我還沒反應過來，另一位德國人衝過來說，他要買這張票。這位德國女士緩緩的說：「可是我先問了這位小姐」，然後就把票送給了我。當我坐在原來是貴賓席票價上百歐元的柏林愛樂廳聆聽時，我的眼淚不自覺地掉下來。
在柏林唸書時，我經常看到我的教授和其他一些柏林愛樂團員，穿戴整潔地騎著腳踏車到柏林愛樂廳上下班，或是以地鐵通勤……。這些在藝術領域成就不凡的人，他們過的生活竟是如此平實。歐洲有許多全額獎學金音樂營，這些音樂營讓優秀的學生們互相交流，我不僅學習到專業上的知識，對我影響更多的是他們的價值觀。
沈：
可不可以淺談一下柏林的音樂環境對你的影響？
吳：
對我來說最震撼的就是音樂會的質與量。因為在柏林藝術大學時跟隨柏林愛樂中提琴家Ulrich Knörzer學習，所以我很幸運地有很多聽柏林愛樂的機會。柏林這個城市幾乎每天都有世界級的音樂會，我剛到柏林時，我把自己重新設定為零，幾乎每天聽音樂會，盡可能把自己打開，讓各種詮釋作品的可能性進來，在需要的時，這些東西再藉由我自己的方式轉化出去。
沈：
你一路走來似乎都很順利，在你的學習上有什麼轉折嗎？什麼是你的動力，讓你在柏林競爭這麼激烈的「一級戰區」中，取得一席之地？
吳：
所有人都不會把失敗的經驗寫在履歷上。從柏林藝術大學藝術家文憑（Diplom）畢業後，我並沒有得到直升最高演奏家文憑（Konzertexam）的資格。當時我真覺得天要塌下來了。我好好地反省了自己的不足，並且對一直以來視為理所當然的種種資源，由衷地心生感謝。
一個月後，我去瑞士的琉森音樂節（Luzern Musik Festival），結識了我攻讀Konzertexam的教授Diemut Poppen，她聽到我的演出後很是欣賞，於是打了通電話給校長，特別為我安排入學考試，讓我成了她的學生，她的教學方法非常直接強硬，與之前教授常常以「建議、討論式」的方法極為不同。這樣的教學，強化了我一直以來因為走中庸路線而沒什麼張力的演奏方式，這也讓我在激烈的樂團團員甄選時，能夠脫穎而出。有時幸與不幸在當下很難判定，往往不是我去決定我要什麼，唯一能做的只有盡力，其它順從天意。相信只要帶著感謝的心，下一步的路往往就會在腳邊亮了起來。
沈：
你現在身為全德國交響樂團中唯一一位台灣籍中提琴終身團員，回溯過去這段求學經歷，到今天成為一位專業的樂團中提琴手，你可不可以談談你一路走來的心路歷程？給莘莘學子們，一些建議？
吳：
「不要害怕去嘗試」是重要關鍵。如果不去試，機會就是零。從台灣到德國，我買的是單程機票。當時臺灣留德風氣並不盛，所以也沒有太多借鏡。我記得留學德國前，有先來旅遊看看情況，當時我的德文並不好，在餐廳跟侍者要奶油，講了半天對方都聽不懂，最後還是得以英文解釋，那次真是糗到極點，整桌的台灣人看著我，不知道我在堅持什麼，講了自己也不明瞭的話，最後發現只是要一個奶油。
就這樣，藉由每一次的嘗試，我瞭解到自己究竟在什麼位置上，我試著從每一次的失敗中，瞭解這個事件帶給我的教訓，常常是在敗得最慘的例子中，得到的經驗是最深刻的（笑），原來失敗也是一種禮物。剛來德國我用「好好累積經驗」的心態報考樂團實習團員甄試。在柏林藝術大學求學期間，就是在柏林音樂廳交響樂團（Konzerthausorchester Berlin）實習。後來發現計畫趕不上變化，相信做好每個當下，適合的路就會打開在眼前。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第47期)
訂閱方式
1.信用卡訂閱：請填妥訂閱單，直接郵寄或傳真02-25775879
2.郵政劃撥：帳號19995555 謬斯客國際有限公司
3.網路訂閱：PCHOME線上書店、博客來網路書店、MUZIK古典樂刊官網
4.零售通路：全國各大書店
5.電子雜誌：遠通KOOBE、摩客資訊、多讀網、MAG V
德國柏林音樂廳交響樂團終身團員
沈雕龍（以下簡稱沈）：
可以先談談你在台灣所受的音樂教育嗎？
吳佩宜（以下簡稱吳）：
我在高雄出生，從小起媽媽就帶我去嘗試各種才藝，包括鋼琴。鋼琴啟蒙老師發現我的音感很好，鼓勵我考音樂班，當時音樂班競爭激烈，我個性好強，每逢術科期末考前都要練琴到半夜兩、三點，到了期末考還要為學科熬夜唸書，許多同學也都是這樣走過來的。
沈：
你為什麼會選擇柏林藝術大學呢？
吳：
雖然我從國立師範大學音樂系畢業時的中提琴成績是第一名，我還是對這個樂器沒什麼信心。當時報考了七家音樂院，最後選擇柏林藝術大學教授，同時也是柏林愛樂團員Ulrich Knörzer，因為歐洲習琴重視的是你跟「哪個教授」學習？而不是哪間學校畢業的。另一方面，在大城市能擁有更多音樂會、博物館、音樂節等豐富的公共資源。
沈：
你覺得德國音樂學院的教育有什麼不一樣的地方？
吳：
德國音樂學院主修沒有期末考（笑）！但是每隔幾週就會有公開的班級音樂會，班級音樂會都是免費入場的，所以會有一些愛好音樂的觀眾前來聆聽。結束的時候不會有考試成績，學生自己衡量自己能夠發揮的程度，同時也讓主修老師換個身分，以觀眾的角度，來理解學生。上個別課時有人旁聽也是很正常的事，學生也可以去旁聽別的教授的個別課，用不同的角度與方法來改善自己的不足之處。
沈：
可以談一談你在柏林求學期間令人印象深刻的事？
吳：
我記得第一次去聽的音樂會是巴倫波因（Daniel Barenboim）與范格羅夫（Maxim Vengerov）在柏林愛樂廳的演出。我想要買開演前的優惠票，但是現場都賣完了，我呆呆地站在入口處，那種失落的心情到今天都忘不了。開演前最後幾分鐘有位德國女士問我：「你是不是要票？我的朋友沒來，這個票可以送你！」一時我還沒反應過來，另一位德國人衝過來說，他要買這張票。這位德國女士緩緩的說：「可是我先問了這位小姐」，然後就把票送給了我。當我坐在原來是貴賓席票價上百歐元的柏林愛樂廳聆聽時，我的眼淚不自覺地掉下來。
在柏林唸書時，我經常看到我的教授和其他一些柏林愛樂團員，穿戴整潔地騎著腳踏車到柏林愛樂廳上下班，或是以地鐵通勤……。這些在藝術領域成就不凡的人，他們過的生活竟是如此平實。歐洲有許多全額獎學金音樂營，這些音樂營讓優秀的學生們互相交流，我不僅學習到專業上的知識，對我影響更多的是他們的價值觀。
沈：
可不可以淺談一下柏林的音樂環境對你的影響？
吳：
對我來說最震撼的就是音樂會的質與量。因為在柏林藝術大學時跟隨柏林愛樂中提琴家Ulrich Knörzer學習，所以我很幸運地有很多聽柏林愛樂的機會。柏林這個城市幾乎每天都有世界級的音樂會，我剛到柏林時，我把自己重新設定為零，幾乎每天聽音樂會，盡可能把自己打開，讓各種詮釋作品的可能性進來，在需要的時，這些東西再藉由我自己的方式轉化出去。
沈：
你一路走來似乎都很順利，在你的學習上有什麼轉折嗎？什麼是你的動力，讓你在柏林競爭這麼激烈的「一級戰區」中，取得一席之地？
吳：
所有人都不會把失敗的經驗寫在履歷上。從柏林藝術大學藝術家文憑（Diplom）畢業後，我並沒有得到直升最高演奏家文憑（Konzertexam）的資格。當時我真覺得天要塌下來了。我好好地反省了自己的不足，並且對一直以來視為理所當然的種種資源，由衷地心生感謝。
一個月後，我去瑞士的琉森音樂節（Luzern Musik Festival），結識了我攻讀Konzertexam的教授Diemut Poppen，她聽到我的演出後很是欣賞，於是打了通電話給校長，特別為我安排入學考試，讓我成了她的學生，她的教學方法非常直接強硬，與之前教授常常以「建議、討論式」的方法極為不同。這樣的教學，強化了我一直以來因為走中庸路線而沒什麼張力的演奏方式，這也讓我在激烈的樂團團員甄選時，能夠脫穎而出。有時幸與不幸在當下很難判定，往往不是我去決定我要什麼，唯一能做的只有盡力，其它順從天意。相信只要帶著感謝的心，下一步的路往往就會在腳邊亮了起來。
沈：
你現在身為全德國交響樂團中唯一一位台灣籍中提琴終身團員，回溯過去這段求學經歷，到今天成為一位專業的樂團中提琴手，你可不可以談談你一路走來的心路歷程？給莘莘學子們，一些建議？
吳：
「不要害怕去嘗試」是重要關鍵。如果不去試，機會就是零。從台灣到德國，我買的是單程機票。當時臺灣留德風氣並不盛，所以也沒有太多借鏡。我記得留學德國前，有先來旅遊看看情況，當時我的德文並不好，在餐廳跟侍者要奶油，講了半天對方都聽不懂，最後還是得以英文解釋，那次真是糗到極點，整桌的台灣人看著我，不知道我在堅持什麼，講了自己也不明瞭的話，最後發現只是要一個奶油。
就這樣，藉由每一次的嘗試，我瞭解到自己究竟在什麼位置上，我試著從每一次的失敗中，瞭解這個事件帶給我的教訓，常常是在敗得最慘的例子中，得到的經驗是最深刻的（笑），原來失敗也是一種禮物。剛來德國我用「好好累積經驗」的心態報考樂團實習團員甄試。在柏林藝術大學求學期間，就是在柏林音樂廳交響樂團（Konzerthausorchester Berlin）實習。後來發現計畫趕不上變化，相信做好每個當下，適合的路就會打開在眼前。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第47期)
訂閱方式
1.信用卡訂閱：請填妥訂閱單，直接郵寄或傳真02-25775879
2.郵政劃撥：帳號19995555 謬斯客國際有限公司
3.網路訂閱：PCHOME線上書店、博客來網路書店、MUZIK古典樂刊官網
4.零售通路：全國各大書店
5.電子雜誌：遠通KOOBE、摩客資訊、多讀網、MAG V
