歲朝清供‧懸畫迎新
「暮冬歲首百花凋，歲朝清供淡香飄」，一年又將過去，同時也代表新的一年即將開始。為了迎接新年的到來，家家戶戶都會準備鮮花素果，酬神祭祖，期許來年的好運道，因此也產生了「歲朝清供」此一具特殊意涵的詞彙。「歲朝」，即農曆正月初一，最早見於《後漢書‧周磐傳》中「歲朝會集諸生，講論終日」之句。「清供」又稱清玩，包括金石、書畫、古器、盆景等可供賞玩的文雅物品。「歲朝清供」從實際的節慶擺設，轉變為中國傳統繪畫的重要畫題，則始於宋徽宗在位時，以寫生畫法細細描繪冬天不易見到的花卉樹木，形象逼真，以增添節慶氣氛。明清之後更加盛行，尤其在晚明文人好古的風氣影響下，包括佛教使用的香爐、燭台到陶、瓷、銅、玉、石等各種古器物盡皆出現在畫中，與花卉水果相互輝映，更添喜氣。到了近現代，此一應景之獨特畫題，更從王公貴族、仕紳文人間走入尋常百姓家，得到了更加寬廣的表現空間，舉凡鞭炮、茶壺等日常生活所見均可入畫，無一不雅俗共賞、別有情趣。
也因此，歷代畫家在這一天都會繪製「歲朝清供圖」，作為新年伊始的首幅作品。再加上贈友、鬻畫等，都使此一畫題的作品眾多而流傳深遠，以下援引歷年在拍賣場上出現的一些近現代名家作品為例，懸畫迎新，並祝讀者新春如意、開運大吉。
海上諸家‧缶老尤勝
在近現代中國藝壇上，海上畫派大小名家幾乎都對歲朝清供此一畫題相當熟稔，因而佳作迭出，精彩紛呈，其中又以吳昌碩為最。身為海上畫派的領頭人物，吳昌碩幾乎每年都會畫「歲朝清供圖」，且極盡變化之能事，然而最大的特點在於他很少以象徵「富貴」的牡丹入畫。此一緣由在其《缶廬別存》中的一段話可看出端倪：「己丑除夕，閉門守歲，呵凍作畫自娛。凡歲朝圖多畫牡丹，以富貴名也。予窮居海上，一官如虱，富貴花必不相稱，故寫梅取有出世姿，寫菊取有傲霜骨，讀書短檠，我家長物也，此是缶廬中冷淡生活。」在在展現吳氏不羨富貴的文人風骨。若對此點有深刻體會，讀其畫自然更見箇中三昧。
雖說如此，少數應人之請而寫繪的作品，吳氏仍不可免俗地將牡丹置入畫中，如2007年4月9日香港蘇富比「中國書畫」拍場編號982吳昌碩〈歲朝清供圖〉，此件作於1923年，畫中梅枝三兩，居高列後，盆植牡丹與瓶栽蒲草，前後有序。靈芝與荔枝分散在前景，整畫緊湊豐滿，布局層次分明，筆法雋逸灑脫，色彩清麗多姿，一片生機盎然，體現了吳氏運筆遒勁古拙的獨特風韻。吳昌碩題識曰：「信筆塗成，適蘇道人來，讀之謂得孟皋之古、范湖之腴，奇矣。」前者指張孟皋，後者係周存伯，一為北方花卉名手，一是海上畫壇中堅，俱缶老師法心儀者，筆下能攝兩人精髓，雖自謙「奇矣」，但快意之情幾宣諸口，堪稱晚歲難得力作。此件曾經民國時期藏家錢鏡塘收藏，並著錄於《海上名畫》、《吳昌碩彩墨畫選》、《吳昌碩書畫選》等，最終以高預估價4倍的240萬港元易主，乃目前此畫題的最高價作品。
2007年4月28日北京誠軒「中國書畫（一）」編號179吳昌碩〈歲朝清供〉，此畫與前件相同，亦完成於1923年，乃近代京戲名家梅蘭芳代其師向吳昌碩所求之畫。吳昌碩晚年喜看京戲，平日曲不離口，與戲劇界著名演員多有往來。吳、梅二人相識於1913年，赴上海演出的梅蘭芳，因慕吳昌碩畫名特意拜訪，並經常向其請教畫藝。1920年，吳氏以一幅〈梅花〉贈予梅蘭芳，從此梅氏亦稱吳為老師。1923年農曆八月初一，值吳昌碩八十壽誕，梅蘭芳、荀慧生、袁克文等同台演出祝壽，蔚為一時美談。此幅作於是年冬天，畫中直頸綠瓶裡隨意插著幾枝怒放紅梅，梅枝勁挺有力，梅花傲然盛開，繁而不亂，錯落有致，三兩細枝探向左下，順勢帶出一枝兩枚碩大的香櫞，與瓶梅前後、高低呼應。櫞字音「圓」，帶有團圓、圓滿寓意。全件鋪陳有序，繁簡得宜，古樸間流露生意，別有逸趣。此件最終以高出預估價的人民幣64.96萬元拍出。
在吳氏帶動下，其弟子王震、王?簃、趙雲壑等人筆下，也多能見以「歲朝清供」為題之畫跡傳世，如2005年12月15日上海道明「中國近現代書畫（二）」編號377王震〈歲朝清供〉，作於1921年，由畫面右下依序寫香櫞、鞭炮、一盆水仙、奇石及置放在椅上的白盆牡丹，構圖自然流暢，用色清逸樸素，題云：「唐花豔影護春雲，綽綽仙姿發古芬，千石公侯宜壽貴，漢磚如讀吉芊文。」最終以低預估價3倍以上的人民幣12.1萬元拍出。2005年12月1日上海嘉泰「中國近現代書畫（二）」編號39王?簃〈歲朝清供圖〉，此件作於1939年，題云其係學「十三峰草堂點色」，十三峰草堂為清中期滄洲畫家張賜寧（1743～？）堂號，張氏山水用筆爽健，氣韻過人，著色花卉尤其稱絕，深為缶老所喜，臨摹頗多，王?簃所受影響自不待言。此件由前而後繪寫兩顆香櫞、折枝紅梅、盆栽水仙與狀元紅一株，信筆塗寫，意態高古，最終以低預估價3倍以上的人民幣10.12萬元成交。
【更多精采內容，請見典藏古美術2009年02月號】
也因此，歷代畫家在這一天都會繪製「歲朝清供圖」，作為新年伊始的首幅作品。再加上贈友、鬻畫等，都使此一畫題的作品眾多而流傳深遠，以下援引歷年在拍賣場上出現的一些近現代名家作品為例，懸畫迎新，並祝讀者新春如意、開運大吉。
海上諸家‧缶老尤勝
在近現代中國藝壇上，海上畫派大小名家幾乎都對歲朝清供此一畫題相當熟稔，因而佳作迭出，精彩紛呈，其中又以吳昌碩為最。身為海上畫派的領頭人物，吳昌碩幾乎每年都會畫「歲朝清供圖」，且極盡變化之能事，然而最大的特點在於他很少以象徵「富貴」的牡丹入畫。此一緣由在其《缶廬別存》中的一段話可看出端倪：「己丑除夕，閉門守歲，呵凍作畫自娛。凡歲朝圖多畫牡丹，以富貴名也。予窮居海上，一官如虱，富貴花必不相稱，故寫梅取有出世姿，寫菊取有傲霜骨，讀書短檠，我家長物也，此是缶廬中冷淡生活。」在在展現吳氏不羨富貴的文人風骨。若對此點有深刻體會，讀其畫自然更見箇中三昧。
雖說如此，少數應人之請而寫繪的作品，吳氏仍不可免俗地將牡丹置入畫中，如2007年4月9日香港蘇富比「中國書畫」拍場編號982吳昌碩〈歲朝清供圖〉，此件作於1923年，畫中梅枝三兩，居高列後，盆植牡丹與瓶栽蒲草，前後有序。靈芝與荔枝分散在前景，整畫緊湊豐滿，布局層次分明，筆法雋逸灑脫，色彩清麗多姿，一片生機盎然，體現了吳氏運筆遒勁古拙的獨特風韻。吳昌碩題識曰：「信筆塗成，適蘇道人來，讀之謂得孟皋之古、范湖之腴，奇矣。」前者指張孟皋，後者係周存伯，一為北方花卉名手，一是海上畫壇中堅，俱缶老師法心儀者，筆下能攝兩人精髓，雖自謙「奇矣」，但快意之情幾宣諸口，堪稱晚歲難得力作。此件曾經民國時期藏家錢鏡塘收藏，並著錄於《海上名畫》、《吳昌碩彩墨畫選》、《吳昌碩書畫選》等，最終以高預估價4倍的240萬港元易主，乃目前此畫題的最高價作品。
2007年4月28日北京誠軒「中國書畫（一）」編號179吳昌碩〈歲朝清供〉，此畫與前件相同，亦完成於1923年，乃近代京戲名家梅蘭芳代其師向吳昌碩所求之畫。吳昌碩晚年喜看京戲，平日曲不離口，與戲劇界著名演員多有往來。吳、梅二人相識於1913年，赴上海演出的梅蘭芳，因慕吳昌碩畫名特意拜訪，並經常向其請教畫藝。1920年，吳氏以一幅〈梅花〉贈予梅蘭芳，從此梅氏亦稱吳為老師。1923年農曆八月初一，值吳昌碩八十壽誕，梅蘭芳、荀慧生、袁克文等同台演出祝壽，蔚為一時美談。此幅作於是年冬天，畫中直頸綠瓶裡隨意插著幾枝怒放紅梅，梅枝勁挺有力，梅花傲然盛開，繁而不亂，錯落有致，三兩細枝探向左下，順勢帶出一枝兩枚碩大的香櫞，與瓶梅前後、高低呼應。櫞字音「圓」，帶有團圓、圓滿寓意。全件鋪陳有序，繁簡得宜，古樸間流露生意，別有逸趣。此件最終以高出預估價的人民幣64.96萬元拍出。
在吳氏帶動下，其弟子王震、王?簃、趙雲壑等人筆下，也多能見以「歲朝清供」為題之畫跡傳世，如2005年12月15日上海道明「中國近現代書畫（二）」編號377王震〈歲朝清供〉，作於1921年，由畫面右下依序寫香櫞、鞭炮、一盆水仙、奇石及置放在椅上的白盆牡丹，構圖自然流暢，用色清逸樸素，題云：「唐花豔影護春雲，綽綽仙姿發古芬，千石公侯宜壽貴，漢磚如讀吉芊文。」最終以低預估價3倍以上的人民幣12.1萬元拍出。2005年12月1日上海嘉泰「中國近現代書畫（二）」編號39王?簃〈歲朝清供圖〉，此件作於1939年，題云其係學「十三峰草堂點色」，十三峰草堂為清中期滄洲畫家張賜寧（1743～？）堂號，張氏山水用筆爽健，氣韻過人，著色花卉尤其稱絕，深為缶老所喜，臨摹頗多，王?簃所受影響自不待言。此件由前而後繪寫兩顆香櫞、折枝紅梅、盆栽水仙與狀元紅一株，信筆塗寫，意態高古，最終以低預估價3倍以上的人民幣10.12萬元成交。
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