張莎拉 在矛盾之中，依舊單純專一
從八歲時與祖賓．梅塔及紐約愛樂合作演出帕格尼尼《第一號小提琴協奏曲》之後，美籍韓裔小提琴家張莎拉就走上了職業演奏家的路途，與其他亞裔音樂神童一樣，度過馬不停蹄的演奏兼顧課業的巡迴演奏童年。即便有過疑問，但她也依順地走著音樂的路途，也衷心喜愛古典音樂的世界，甚至視歐陸為她音樂生命的源頭。「一天到晚飛來飛去，在不同的城市演出，當然是一件很累人的事。我的秘訣是，只要你真心享受表演這件事，那就值得了！」張莎拉說。
人物小檔案
1980年12月10日生於美國費城。父親為作曲家，母親為小提琴家與音樂教師。
8歲那年在紐約交響樂團初次登台。
曾獲選為新聞週刊「20大最具影響力的女人」之一，世界經濟論壇（WEF）更評選她為全球青年領袖。
2005年，耶魯大學以張莎拉之名在斯普拉格會堂（Sprague Hall）設了一席位。
2011年出任美國大使館的藝術大使。
文字 白斐嵐
攝影 Cliff Watts
圖片提供 金牌大風
一般人印象中的張莎拉，不外乎在舞台上與無數個指揮大師、國際頂尖交響樂團共同譜出動人樂音的迷人身影，以及她從小到大那些自我要求甚高的小軼事。儘管她總是馬不停蹄地在世界各地巡迴演出，但努力維持規律的練琴進度，是萬變中唯一的不變。
觀眾也許只見到她在舞台上震懾全場的霸氣，或是在演奏事業與學業上的嚴謹，就像許多「音樂神童」給人的印象一般，成名得早，也成熟得早。早在八歲時即與祖賓．梅塔及其所指揮的紐約愛樂演出帕格尼尼《第一號小提琴協奏曲》，從那時起，也開啟了張莎拉征戰各大音樂廳的演奏生涯；如今邁入而立之年的她，眉宇眼神間，卻始終如小女孩般地單純又靈巧。
矛盾的童年，沉默的反叛
如同大家所熟知的，作為一個擁有一對亞裔父母的音樂神童而言，似乎就注定了他們的童年要抱著趕不完的學校功課，在一個又一個巡演城市的旅館中度過。小時候的張莎拉也是如此——由張莎拉的父母親自擔任她的經紀人，小心翼翼地為她規劃未來，不讓她接超過她所能負荷的演出場次，更確保她在巡迴演出的同時也能兼顧課業。在那些日子裡，張莎拉回憶著：「有時候要忍受長途飛行、儘量保持每天都能規律地練琴、也少不了要出席一個又一個的晚宴。每天回到旅館後，還必須完成學校的作業。我記得好多次都得拿著那一張張手寫的作業，到旅館大廳去傳真給老師。」
這麼辛苦的求學歷程，終於在電子郵件問世後替張莎拉省卻一樁麻煩。至少她不再需要手寫、也不再需要傳真了。不過，和同學聚少離多的日子，也讓張莎拉無法像一般人一樣享受平淡的學校生活。雖然和同學們感情都不錯，但有時候同學看著張莎拉總是可以因為演出的緣故請長假，心理難免感到不平衡。好在多年來的巡演生涯，迫使張莎拉必須要和「較年長」的同學同班，大家也都能用較成熟的態度來面對這位明星同學。
面對這個「在不平凡之中努力平凡」的童年，張莎拉當然不是沒有抱怨過。在父母嚴謹的要求下，這位小小音樂家總是不能理解為什麼她又要練琴、又要讀書、又要面臨「職業音樂家」生涯免不了的社交場合。終歸一句──為什麼父母要對她這麼嚴格？不過她可沒像那些叛逆期的青少女一般大吵大鬧，反而耐人尋味地說了一句：「我想為了家裡的安寧，還是算了。」這麼順服的一句話，卻顯出她心中「不得不認命」的壓抑反叛。
亞洲的血液，歐陸的樂音
一九八○年生於費城的張莎拉，來自一個韓裔家庭，就像大多數的亞洲移民家庭一樣，從小父母親就堅持傳統的韓國家庭教育，要求張莎拉學習韓國文化、在家裡要說韓文、甚至在重要場合要穿上韓國傳統服飾。儘管韓國文化與美國文化，正是張莎拉成長的背景，不過她卻將歐陸視為她音樂生命的源頭。不論是她在茱莉亞音樂院的求學時期，或是當她巡迴世界各地、與不同的交響樂團合作時，這些來自歐陸的諸多音樂大師們如祖賓．梅塔、慕提、巴倫波英、祖克曼等人，都在張莎拉口中成為：「我生命中如同祖父般的長輩。」
為了追尋她音樂生命中的原鄉，張莎拉從小就對具有深厚音樂傳統的德國充滿熱愛。在她那段一邊巡迴演奏、一邊在旅館寫作業的日子裡，歷史與語言就成為她最喜愛的科目——特別是德文與德國歷史。張莎拉更曾經在德國待了八個月，讓自己完全浸淫在這個有著巴赫、貝多芬、華格納不朽樂音的國度。同樣出生於德國的布拉姆斯、布魯赫，更是張莎拉最喜愛的作曲家，談到他們的作品，張莎拉說：「我喜歡他們的音樂，因為他們的音樂是那麼的有力量、那麼震撼、那麼陽剛。」一個在美國長大、來自傳統韓國家庭的女性小提琴家，卻繼承了歐陸音樂傳統，在舞台上征服了陽剛有力的日耳曼樂音。
此次受國立臺灣交響樂團之邀，張莎拉來台演出的西貝流士《小提琴協奏曲》Violin Concerto in D minor, Op.47，更為這種矛盾的雙重性做了一番最貼切、最完美的呈現。西貝流士終其一生只完成了這一首小提琴協奏曲，據說當時作曲家身心皆被酒精所挾制，遊走在理性崩潰的邊緣，創作出來的音樂在壓抑之中卻隱藏著最濃沛的情感表達，更是不少女性小提琴家喜愛的演出曲目。正是這般情感的擺盪與拉扯，深深地打動了張莎拉：「西貝流士的這首曲子，有時候聽起來冷冰冰，有時候卻又轟轟烈烈，極富戲劇性，不斷搖擺於熱情如火與平淡壓抑的感情之間，互相矛盾的風格卻達到最巧妙的平衡，既不過分誇張煽情，也不至於令人感到冷酷疏離。」
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第228期)
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人物小檔案
1980年12月10日生於美國費城。父親為作曲家，母親為小提琴家與音樂教師。
8歲那年在紐約交響樂團初次登台。
曾獲選為新聞週刊「20大最具影響力的女人」之一，世界經濟論壇（WEF）更評選她為全球青年領袖。
2005年，耶魯大學以張莎拉之名在斯普拉格會堂（Sprague Hall）設了一席位。
2011年出任美國大使館的藝術大使。
文字 白斐嵐
攝影 Cliff Watts
圖片提供 金牌大風
一般人印象中的張莎拉，不外乎在舞台上與無數個指揮大師、國際頂尖交響樂團共同譜出動人樂音的迷人身影，以及她從小到大那些自我要求甚高的小軼事。儘管她總是馬不停蹄地在世界各地巡迴演出，但努力維持規律的練琴進度，是萬變中唯一的不變。
觀眾也許只見到她在舞台上震懾全場的霸氣，或是在演奏事業與學業上的嚴謹，就像許多「音樂神童」給人的印象一般，成名得早，也成熟得早。早在八歲時即與祖賓．梅塔及其所指揮的紐約愛樂演出帕格尼尼《第一號小提琴協奏曲》，從那時起，也開啟了張莎拉征戰各大音樂廳的演奏生涯；如今邁入而立之年的她，眉宇眼神間，卻始終如小女孩般地單純又靈巧。
矛盾的童年，沉默的反叛
如同大家所熟知的，作為一個擁有一對亞裔父母的音樂神童而言，似乎就注定了他們的童年要抱著趕不完的學校功課，在一個又一個巡演城市的旅館中度過。小時候的張莎拉也是如此——由張莎拉的父母親自擔任她的經紀人，小心翼翼地為她規劃未來，不讓她接超過她所能負荷的演出場次，更確保她在巡迴演出的同時也能兼顧課業。在那些日子裡，張莎拉回憶著：「有時候要忍受長途飛行、儘量保持每天都能規律地練琴、也少不了要出席一個又一個的晚宴。每天回到旅館後，還必須完成學校的作業。我記得好多次都得拿著那一張張手寫的作業，到旅館大廳去傳真給老師。」
這麼辛苦的求學歷程，終於在電子郵件問世後替張莎拉省卻一樁麻煩。至少她不再需要手寫、也不再需要傳真了。不過，和同學聚少離多的日子，也讓張莎拉無法像一般人一樣享受平淡的學校生活。雖然和同學們感情都不錯，但有時候同學看著張莎拉總是可以因為演出的緣故請長假，心理難免感到不平衡。好在多年來的巡演生涯，迫使張莎拉必須要和「較年長」的同學同班，大家也都能用較成熟的態度來面對這位明星同學。
面對這個「在不平凡之中努力平凡」的童年，張莎拉當然不是沒有抱怨過。在父母嚴謹的要求下，這位小小音樂家總是不能理解為什麼她又要練琴、又要讀書、又要面臨「職業音樂家」生涯免不了的社交場合。終歸一句──為什麼父母要對她這麼嚴格？不過她可沒像那些叛逆期的青少女一般大吵大鬧，反而耐人尋味地說了一句：「我想為了家裡的安寧，還是算了。」這麼順服的一句話，卻顯出她心中「不得不認命」的壓抑反叛。
亞洲的血液，歐陸的樂音
一九八○年生於費城的張莎拉，來自一個韓裔家庭，就像大多數的亞洲移民家庭一樣，從小父母親就堅持傳統的韓國家庭教育，要求張莎拉學習韓國文化、在家裡要說韓文、甚至在重要場合要穿上韓國傳統服飾。儘管韓國文化與美國文化，正是張莎拉成長的背景，不過她卻將歐陸視為她音樂生命的源頭。不論是她在茱莉亞音樂院的求學時期，或是當她巡迴世界各地、與不同的交響樂團合作時，這些來自歐陸的諸多音樂大師們如祖賓．梅塔、慕提、巴倫波英、祖克曼等人，都在張莎拉口中成為：「我生命中如同祖父般的長輩。」
為了追尋她音樂生命中的原鄉，張莎拉從小就對具有深厚音樂傳統的德國充滿熱愛。在她那段一邊巡迴演奏、一邊在旅館寫作業的日子裡，歷史與語言就成為她最喜愛的科目——特別是德文與德國歷史。張莎拉更曾經在德國待了八個月，讓自己完全浸淫在這個有著巴赫、貝多芬、華格納不朽樂音的國度。同樣出生於德國的布拉姆斯、布魯赫，更是張莎拉最喜愛的作曲家，談到他們的作品，張莎拉說：「我喜歡他們的音樂，因為他們的音樂是那麼的有力量、那麼震撼、那麼陽剛。」一個在美國長大、來自傳統韓國家庭的女性小提琴家，卻繼承了歐陸音樂傳統，在舞台上征服了陽剛有力的日耳曼樂音。
此次受國立臺灣交響樂團之邀，張莎拉來台演出的西貝流士《小提琴協奏曲》Violin Concerto in D minor, Op.47，更為這種矛盾的雙重性做了一番最貼切、最完美的呈現。西貝流士終其一生只完成了這一首小提琴協奏曲，據說當時作曲家身心皆被酒精所挾制，遊走在理性崩潰的邊緣，創作出來的音樂在壓抑之中卻隱藏著最濃沛的情感表達，更是不少女性小提琴家喜愛的演出曲目。正是這般情感的擺盪與拉扯，深深地打動了張莎拉：「西貝流士的這首曲子，有時候聽起來冷冰冰，有時候卻又轟轟烈烈，極富戲劇性，不斷搖擺於熱情如火與平淡壓抑的感情之間，互相矛盾的風格卻達到最巧妙的平衡，既不過分誇張煽情，也不至於令人感到冷酷疏離。」
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第228期)
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