越數位，越類比—尋求類比經驗的數位年代。
2012年除夕夜，日本女子團體AKB48再度登上紅白，以龐大的171人隊伍挑戰史上最速的四秒換裝以及「日本加油」的人肉字幕，瞬間令人驚呼連連。
或許你會想起北韓更加浩大的人肉排字陣容，又或者大陸央視春晚極度炫技的視覺特效，但AKB48其特別之處便是在於數位科技的年代裡一步步尋找令人感動的力量，特別是每個成員都有其各自的個性、造型，風格一貫卻非拷貝貼上的便宜複製，表演間更可能有無法預期的NG差池，也才讓人能在電視機前目不轉睛的觀看變化瞬間。
而兩年前，2010年AKB48得到Good Design的原因，除了反映了日本當代的流行文化、超過千萬張的唱片銷量與在不景氣裡席捲全球的龐大影響力外，她們出身的秋葉原劇場、正是強調與粉絲面對面的表演接觸，這彷若我們常說的「既國際、又在地」，更重要的在於提供了一種與粉絲互動的類比經驗，在數位年代裡更顯珍貴。
回到你現今所在的Stuff雜誌字裡行間，可能是窩在沙發上紙本翻閱，或正透過電腦螢幕進行線上閱讀，因網路科技的進步，而在生活與工作的行為裡多了不同的選項，它們正改變我們生活的，不只是變得更快也可能變得更慢。
去年年假我和大家分享了《斷捨離》一書的思考，它不是本單純地空間收納整理術，更是觀念與意識的整理寶典，其價值可貴處就在於新舊遞嬗的年代裡，提供「捨棄不意味浪費，收納保存非即節儉明智，物品擁有不代表精神富足，在物品的斷捨之後，從空間的變化進而改變觀念與生活方式」。而在我今年的閱讀裡，該選擇線上或實體閱讀便有了更謹慎的思考，何者得以與全球無時差接受新知，更能原色呈現攝影師按下快門的剎那感動，或能減少往後收納儲存的困擾，俾能讓資料搜尋更加便捷快速等都是考量要素。因而斷捨出的時間與空間，讓人有餘力（裕）去收藏更有精神啟發、類比於五感體驗的閱讀經驗。
不僅是實體或線上閱讀的切換而已，前Wallpaper創辦者Tyler Brule創立掌握全球事務、經濟、文化與設計等議題的MONOCLE雜誌，其轉譯更是其中的精彩一例。雜誌提供了多元的閱讀平台，不只是雜誌、報刊或是網站與廣播，他們甚至在東京開設全球第一間的MONOCLE CAFÉ，彷彿意味著即使你可以從多種方式閱讀雜誌，這間café更提供你一個可以實體閱讀這本雜誌最佳的空間提案；而那些在雜誌上、網站上看到的合作商品，在這裡的實體商店更可以零距離的接觸，感受購物體驗的美好。
購物這個例子，線上或是實體？在虛實間的選擇，許多趣味在其中觸發。
2012年在表参道上的新開幕的商場「Tokyu Plaza Omohara」（東急廣場表参道原宿），其可貴之處在於提供了一種獨一無二的購物經驗。他們打造了頂樓森林，將那些數米高的樹木豎立於雲間，營造出類似於在空中森林間，人群圍坐在戶外的高腳藤椅上啜飲一杯咖啡，或在日光灑下來的地方，享用全世界最好吃的澳洲早餐體驗；視線可及有櫸木叢林、有鳥巢鳥語，還有觀看天空、城市的角度，構築出人與環境空間的新關係，是在網路商城內無法放進購物車裡的、類比於漫步林間的悠閒生活氛圍Fu，更成為人們來到這裡最無法取代的理由。
該怎麼讓我們有更多時間精力與空間去享受生活？將美好的事物留給我們身上的雞母皮去產生感動的疙瘩？數位科技的年代，尋求滿足自己的類比經驗，游刃有餘的虛實轉換，正發生練習中。
本月最愛
本月來推薦一個日本原裝進口的展覽，就是名為「媒介 MEDIUM」展。
這個展覽曾在21_21 design sight展出，當時名為「設計的輪廓」，是透過攝影大師藤井保的鏡頭重新觀看深澤直人的設計作品，交流的不是物件，而是物件作為媒介，所散發出來的氛圍、氣場。迷宮般的白色展場裡，有新的作品、深澤直人設計的作品框，細膩的展覽設計與經典作品。（照片提供：學學文創）www.xuexue.tw
吳東龍 設計師
台灣新竹出生的六年級中段班，主修工業設計，但也拿筆寫作書寫設計觀察、手握滑鼠畫圖描繪設計風格。現為設計專欄作家、書籍與視覺設計師。09年成立《東喜設計工作室》，並於木馬文化成立並規劃《享讀》書系，為多方位的設計工作者。
www.tomicdesign.com
更多精采內容請參閱 Stuff 科技時尚誌 NO.110！
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而兩年前，2010年AKB48得到Good Design的原因，除了反映了日本當代的流行文化、超過千萬張的唱片銷量與在不景氣裡席捲全球的龐大影響力外，她們出身的秋葉原劇場、正是強調與粉絲面對面的表演接觸，這彷若我們常說的「既國際、又在地」，更重要的在於提供了一種與粉絲互動的類比經驗，在數位年代裡更顯珍貴。
回到你現今所在的Stuff雜誌字裡行間，可能是窩在沙發上紙本翻閱，或正透過電腦螢幕進行線上閱讀，因網路科技的進步，而在生活與工作的行為裡多了不同的選項，它們正改變我們生活的，不只是變得更快也可能變得更慢。
去年年假我和大家分享了《斷捨離》一書的思考，它不是本單純地空間收納整理術，更是觀念與意識的整理寶典，其價值可貴處就在於新舊遞嬗的年代裡，提供「捨棄不意味浪費，收納保存非即節儉明智，物品擁有不代表精神富足，在物品的斷捨之後，從空間的變化進而改變觀念與生活方式」。而在我今年的閱讀裡，該選擇線上或實體閱讀便有了更謹慎的思考，何者得以與全球無時差接受新知，更能原色呈現攝影師按下快門的剎那感動，或能減少往後收納儲存的困擾，俾能讓資料搜尋更加便捷快速等都是考量要素。因而斷捨出的時間與空間，讓人有餘力（裕）去收藏更有精神啟發、類比於五感體驗的閱讀經驗。
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該怎麼讓我們有更多時間精力與空間去享受生活？將美好的事物留給我們身上的雞母皮去產生感動的疙瘩？數位科技的年代，尋求滿足自己的類比經驗，游刃有餘的虛實轉換，正發生練習中。
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本月來推薦一個日本原裝進口的展覽，就是名為「媒介 MEDIUM」展。
這個展覽曾在21_21 design sight展出，當時名為「設計的輪廓」，是透過攝影大師藤井保的鏡頭重新觀看深澤直人的設計作品，交流的不是物件，而是物件作為媒介，所散發出來的氛圍、氣場。迷宮般的白色展場裡，有新的作品、深澤直人設計的作品框，細膩的展覽設計與經典作品。（照片提供：學學文創）www.xuexue.tw
吳東龍 設計師
台灣新竹出生的六年級中段班，主修工業設計，但也拿筆寫作書寫設計觀察、手握滑鼠畫圖描繪設計風格。現為設計專欄作家、書籍與視覺設計師。09年成立《東喜設計工作室》，並於木馬文化成立並規劃《享讀》書系，為多方位的設計工作者。
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