王偉忠要年輕人有勇氣擋萬箭
知名電視節目製作人王偉忠，即將和中國旅美聲樂家田浩江演出舞台劇「短波」，在這齣劇的構思和排練過程中，兩人不只對自己的家人關係有所省思，
對台灣目前的社會現象，也有一番體悟。
「我的哥哥今年走了。這一生當中，很多事我要替他負擔，所以對他有哀怨。」經常帶給人歡笑的知名電視製作人王偉忠，神情嚴肅地說出這句話。
十二月下旬，王偉忠製作、並親自上陣擔綱要角的舞台劇「短波」即將正式演出；新戲以一九四九年政府遷台為時空背景，描繪兩岸彼此封鎖的年代，「短波」廣播成了穿透海峽的唯一絲線。藉此，隱喻出一種若有似無的奇妙情感，也延伸演繹了王偉忠與另一主角──旅美中國聲樂家田浩江，各自擁有、同樣也是若有似無的一段兄弟情誼。
談新戲，王偉忠就從自己和哥哥的往事談起，聊起四年級生這一世代的成長背景、為了追尋夢想而兄弟分離的故事。
兄弟疏遠卻又難以割捨
今年五十五歲的王偉忠，是台灣演藝圈的名人，從小生長在台灣眷村，有一個哥哥在美國，但成就遠不如王偉忠。今年五十八歲的田浩江，從小生長在中國的軍隊大院，三十年前就到美國發展，在歌劇界享有盛名，他也有一個哥哥，留在大陸的哥哥也只是平凡的職員。
兩人的哥哥都已經過世，更重要的是，這兩對兄弟之間，都有一份疏遠卻濃厚的手足之情；而且，兩人都在兄長人生臨終前，才有了深刻的體悟。
提到與哥哥之間的互動，王偉忠說：「我哥哥從小混太保，小時候我們只覺得好玩，看到他還有一種陽光燦爛的感覺。慢慢地，我哥哥不再是《水滸傳》的英雄少年，他沒辦法對家裡交代很多事。後來他到美國，養家或他的生活、事業，都變成我在扛。」手足之情讓王偉忠無法對哥哥的狀況視而不見，「我一直幫他，可是我幫得心不甘情不願；現在想起來有點後悔，但來不及了。」
如果人生重來一次，他也不確定會怎麼處理。聽起來有點感慨，但是「人生都是如此，就像看戲一樣，一定要看到最後。歷史也是一樣，再來一次還是犯同樣的錯誤，這是沒辦法的事。」田浩江也說，「在哥哥的病床前，我才和他交心。」
舞台劇導演謝念祖透露：「在排練的時候，兩人不斷地在回憶、辯證，並且挖掘自己從未發現的、對於哥哥的真實情感。例如王偉忠回憶，有一次颱風停電，他和哥哥突然對起相聲，一來一往，好不熱絡，但電一來、燈一亮，兩人卻沒辦法再繼續講話了。從他們手足的相處之中，看到許多為難，而因為在意，才會有為難。」
兩人小時候雖然物資匱乏，感情卻是最真，「千金難買少年貧」，不足反而成為創意的來源。相較於中國，不論是台灣的電影或書報，都可看到「人情」，讓生長在文革時期的田浩江特別注意。「我在美國各地演完歌劇回到紐約住所，晚上吃完飯第一件事，就是出門去買《世界日報》。我也接觸台灣很多做電影或音樂的人，滿喜歡這種人文的感覺。」
談到台灣的文化與創意，王偉忠認為，一個有創意的人，會受到學校、家庭等環境的影響，再加上個人的個性和習慣，「概括來說，環境過度優渥就不可能有驚人的創意展現。」
「我是穿草鞋長大的，小時候因為沒有玩具，就會自己製造、自己想像、自己去發現有趣的事。現在父母凡事都幫小孩準備好了，很難激發他的創意。」話鋒一轉，在鏡頭前總是一派輕鬆自在的王偉忠，也略顯沉重地談起了他對年輕世代的焦慮。
年輕世代缺乏闖蕩衝勁
七○年代台灣經濟開始起飛，韓國、香港還來向我們學戲劇，如今我們的文創表現卻落後這些國家，讓身為四年級生的他相當擔心。在他的觀察中，生長在「什麼都有、什麼都已準備妥當」的環境中，也就缺乏了「勇敢闖蕩、勇敢嘗試、勇敢承擔、勇敢爭取」的爆發力。
「以前大學畢業生英文文法不好，可是和老外溝通沒有問題；現在小孩從小學英文，卻不敢講英文。」王偉忠舉鴻海董事長郭台銘為例，「郭氏英文鏗鏘有力，和老外談判有自信、有力量，信心像鋼一樣，是千錘百鍊得來的，不是準備好就有的。」
他如此形容：「戰場上最漂亮的鎧甲，絕不是嶄新而在陽光下光芒四射的那一件；最漂亮的，是那件身經百戰、遭受亂箭襲擊、有一堆亂七八糟洞眼的鎧甲。」成長在物資困頓年代的四年級生，為了夢想，可以用絕無退路的心態勇闖戰場，但現在年輕人似乎就是少了這麼一股氣。
另一方面，這個時代的年輕人遇上了兩大改變，第一是數位革命，通路顛覆了傳統，大眾媒體變成了次媒體；第二是華人市場從台灣擴大到兩岸三地，所有議題的複雜度都高於以往，常讓人無所適從。這時候回歸基本面，固守自己的強項，才是解決複雜難題的上策。(尊重智慧財產權，如需轉載請註明資料來源：今周刊833期 http://www.businesstoday.com.tw 謝謝！)
對台灣目前的社會現象，也有一番體悟。
「我的哥哥今年走了。這一生當中，很多事我要替他負擔，所以對他有哀怨。」經常帶給人歡笑的知名電視製作人王偉忠，神情嚴肅地說出這句話。
十二月下旬，王偉忠製作、並親自上陣擔綱要角的舞台劇「短波」即將正式演出；新戲以一九四九年政府遷台為時空背景，描繪兩岸彼此封鎖的年代，「短波」廣播成了穿透海峽的唯一絲線。藉此，隱喻出一種若有似無的奇妙情感，也延伸演繹了王偉忠與另一主角──旅美中國聲樂家田浩江，各自擁有、同樣也是若有似無的一段兄弟情誼。
談新戲，王偉忠就從自己和哥哥的往事談起，聊起四年級生這一世代的成長背景、為了追尋夢想而兄弟分離的故事。
兄弟疏遠卻又難以割捨
今年五十五歲的王偉忠，是台灣演藝圈的名人，從小生長在台灣眷村，有一個哥哥在美國，但成就遠不如王偉忠。今年五十八歲的田浩江，從小生長在中國的軍隊大院，三十年前就到美國發展，在歌劇界享有盛名，他也有一個哥哥，留在大陸的哥哥也只是平凡的職員。
兩人的哥哥都已經過世，更重要的是，這兩對兄弟之間，都有一份疏遠卻濃厚的手足之情；而且，兩人都在兄長人生臨終前，才有了深刻的體悟。
提到與哥哥之間的互動，王偉忠說：「我哥哥從小混太保，小時候我們只覺得好玩，看到他還有一種陽光燦爛的感覺。慢慢地，我哥哥不再是《水滸傳》的英雄少年，他沒辦法對家裡交代很多事。後來他到美國，養家或他的生活、事業，都變成我在扛。」手足之情讓王偉忠無法對哥哥的狀況視而不見，「我一直幫他，可是我幫得心不甘情不願；現在想起來有點後悔，但來不及了。」
如果人生重來一次，他也不確定會怎麼處理。聽起來有點感慨，但是「人生都是如此，就像看戲一樣，一定要看到最後。歷史也是一樣，再來一次還是犯同樣的錯誤，這是沒辦法的事。」田浩江也說，「在哥哥的病床前，我才和他交心。」
舞台劇導演謝念祖透露：「在排練的時候，兩人不斷地在回憶、辯證，並且挖掘自己從未發現的、對於哥哥的真實情感。例如王偉忠回憶，有一次颱風停電，他和哥哥突然對起相聲，一來一往，好不熱絡，但電一來、燈一亮，兩人卻沒辦法再繼續講話了。從他們手足的相處之中，看到許多為難，而因為在意，才會有為難。」
兩人小時候雖然物資匱乏，感情卻是最真，「千金難買少年貧」，不足反而成為創意的來源。相較於中國，不論是台灣的電影或書報，都可看到「人情」，讓生長在文革時期的田浩江特別注意。「我在美國各地演完歌劇回到紐約住所，晚上吃完飯第一件事，就是出門去買《世界日報》。我也接觸台灣很多做電影或音樂的人，滿喜歡這種人文的感覺。」
談到台灣的文化與創意，王偉忠認為，一個有創意的人，會受到學校、家庭等環境的影響，再加上個人的個性和習慣，「概括來說，環境過度優渥就不可能有驚人的創意展現。」
「我是穿草鞋長大的，小時候因為沒有玩具，就會自己製造、自己想像、自己去發現有趣的事。現在父母凡事都幫小孩準備好了，很難激發他的創意。」話鋒一轉，在鏡頭前總是一派輕鬆自在的王偉忠，也略顯沉重地談起了他對年輕世代的焦慮。
年輕世代缺乏闖蕩衝勁
七○年代台灣經濟開始起飛，韓國、香港還來向我們學戲劇，如今我們的文創表現卻落後這些國家，讓身為四年級生的他相當擔心。在他的觀察中，生長在「什麼都有、什麼都已準備妥當」的環境中，也就缺乏了「勇敢闖蕩、勇敢嘗試、勇敢承擔、勇敢爭取」的爆發力。
「以前大學畢業生英文文法不好，可是和老外溝通沒有問題；現在小孩從小學英文，卻不敢講英文。」王偉忠舉鴻海董事長郭台銘為例，「郭氏英文鏗鏘有力，和老外談判有自信、有力量，信心像鋼一樣，是千錘百鍊得來的，不是準備好就有的。」
他如此形容：「戰場上最漂亮的鎧甲，絕不是嶄新而在陽光下光芒四射的那一件；最漂亮的，是那件身經百戰、遭受亂箭襲擊、有一堆亂七八糟洞眼的鎧甲。」成長在物資困頓年代的四年級生，為了夢想，可以用絕無退路的心態勇闖戰場，但現在年輕人似乎就是少了這麼一股氣。
另一方面，這個時代的年輕人遇上了兩大改變，第一是數位革命，通路顛覆了傳統，大眾媒體變成了次媒體；第二是華人市場從台灣擴大到兩岸三地，所有議題的複雜度都高於以往，常讓人無所適從。這時候回歸基本面，固守自己的強項，才是解決複雜難題的上策。(尊重智慧財產權，如需轉載請註明資料來源：今周刊833期 http://www.businesstoday.com.tw 謝謝！)
