為修復設立標準 回溯時光的修復師──蔡舜任

2014年,蔡舜任發起「帶著門神去旅行」,4扇由知名廟宇畫師潘麗水繪製的門神作品,經過他與團隊巧手修復,得到國際建築彩繪裝飾藝術研討會(APR)認可,赴瑞典發表,除了讓國際社會知道台灣的修復技術外,也代表蔡舜任團隊一直以來堅持的修復標準為國際承認;在眾多的聖母、聖子、天使的環繞中,色彩繽紛華麗的台灣門神圖像一眼就吸引眾人的目光,與會者殷切地詢問這件作品來自哪裡?──台灣。

旅居歐美近十年的蔡舜任,習得西方的修復概念與技術,回到台灣。他參與修復潘麗水(1914~1995)、柯煥章(1901~1972)、陳玉峰(1900~1964)、陳壽彝(1934~2012)等傳統彩繪大師的作品,再現當年大師筆下雅緻綺麗的世界。蔡舜任修復過的作品,每一件都在他手上華麗轉身,恢復文物舊有的面貌,又保留時間淬鍊的痕跡,也讓下個世代能親睹台灣特有的宮廟彩繪藝術。

處理「時間」的問題

為修復設立標準 回溯時光的修復師──蔡舜任
回溯時光的修復師──蔡舜任。

「我很能感同身受哆啦A夢的辛苦,他常因為要幫倒楣的大雄,必須搭時光機回到過去,他就是以時間回溯的方式解決問題,我也是。」蔡舜任打趣地比喻修復師的工作。
就讀東海大學美術系時,因為自己的畫作受損,讓蔡舜任興起念頭,遠赴義大利翡冷翠學藝,除了修習史賓內利宮修復學院內的課程,他用所會不多的義大利文挨家挨戶找尋能收他做學徒的修復工坊,只求有更多修復實作的機會。之後轉往美國爵士之都紐奧良,完成17世紀初的小公主肖像修復,這件作品讓他取得投入國際知名油畫修復大師Stefano Scarpelli門下的門票,進而得以進入烏菲茲美術館,修復文藝復興之父──喬托的畫作。
儘管擁有傲人的經歷,蔡舜任最終選擇回到台灣,成立TSJ藝術修復工事,修復的文物從西方的油畫擴展到東方傳統廟宇的門神彩繪,處理的文物不盡相同,「時間」始終是修復師的重要命題。
早期尚未引入專業修復技術的台灣,傳統廟宇10年一小修,20年一大修的慣習,多是請工匠、藝師處理,常有保存狀況差的作品直接被重繪,刷子一過,前人的藝術被掩蓋,時間的醍醐味也一併被抹除。晚近,修復界也曾經出現過「修舊如舊、復舊如舊」,一味復舊的做法,似是而非的概念,對文化資產亦是傷害。
「時間是無情的,材料會老化,顏料會變化褪色,都是時間造成的。時間同時也是無敵的,經過時間的淬鍊,才會有好東西出現。」蔡舜任說。修復師的任務是透過藝術史的知識、對材料的瞭解,閱讀時間在文物留下的線索,慎重地清潔表面的髒污,再以加固、清潔、填補、全色等工序,將文物恢復成原初的樣貌,但保留時間在其上淬鍊的痕跡。而且修復可說是一場與時間的等價交換,「基本上,我們是用青春去換取文物的壽命。」蔡舜任玩笑地補上一句。

為修復工事建立標準

為修復設立標準 回溯時光的修復師──蔡舜任
蔡舜任在國際知名油畫修復大師Stefano Scarpelli門下工作的情形,迄今他仍是大師門下唯一的台灣弟子。(TSJ藝術修復工事提供)

初到義大利時,蔡舜任在Andrea Ciprian的工坊實習,兩年多無止境重建畫布肌理的練習,練就他深厚的基本功。之後又投入國際油畫修復大師Stefano Scarpelli的門下,成為唯一的台灣弟子,蔡舜任赤手空拳在歐洲全是金髮碧眼的修復同業中競爭而出,足見他對修復的用功與堅持。
回到台灣後,他仍以同樣的標準要求自己、面對待修復的文物。台灣廟宇的彩繪作品,除了承受高溫多濕的氣候外,常被馨香薰上厚厚一層油垢。再加上壞了才修的慣習,通常交到他手中的門神多是表面脫落斑駁,慘不忍睹,岌岌可危。
但不管任務多艱鉅,TSJ團隊總是細細考究,做足事前的準備功課,或以溶劑謹慎地清潔,或拿著手術刀以0.1公分為維度,慢慢清潔刮除髒污或不屬於原作的重繪,以填補材料加固,再用筆細細補色,讓大師手中的門神又恢復昔日的光彩,復原被污漬掩蓋的線條、細節與色彩,連門神不到0.1公分的鬍鬚細線,都一根根栩栩飄逸,讓人驚嘆。
立下這望之彌高的標準,「很多人一定感受到標準逐漸增高了,但問題是不這樣做,受害的即是文物,是藝術品。」蔡舜任語重心長地說。因為修復決勝的面積往往小於1×1公分的範圍內,任何不適切的工序、材料,都會對文物造成難以彌補的傷害。
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