《光華》名人座談 海外採訪講座 走過45周年影像特展
影像，一種直擊人心的傳播媒介。它的美，美在真實，美在刻劃歷史印記。
《光華》走過45個春秋，歷經不同時代的變遷。回顧前塵，有政治的更迭，有地景的演進，但不變的是，永遠寓含著寶島台灣，溫潤飽滿的暖暖人情。從台灣看世界，讓世界愛上台灣。
《光華》45周年影像展，2020年10月6日於國立台北科技大學百年歷史建築——紅樓展出，為期兩個月，用影像和文字，記錄下半世紀以來的台灣演進軌跡。緊接著的海外採訪講座，邀請了外交部前駐外大使李宗儒、國際知名攝影家沈昭良、《看見印尼》作家李東明，於該校大禮堂與1,500餘名學子，分享人生歷練中的不同視野，並在學生代表的提問中，激盪出跨文化之反思，與面向未來挑戰之自信。
真實影像，歷史註腳
用影像書寫歷史，《光華》做到了。台北科技大學副校長楊重光與外交部國際傳播司司長陳銘政，於致詞時分別就影像展於紅樓展出之歷史性意義，以及《光華》與台灣外交事務的淵源，作了精采的分享。現場來賓包括有外交部總領事馬鍾麟、北科大學務長張仁家、圖資長吳建文等，讓此次開幕式圓滿順利。
接著在《光華》總編輯陳亮君的導覽下，呈現出《光華》由誕生至今的階段性演進。從1977年8月刊封面，刊載了當時總統嚴家淦受沙烏地阿拉伯國王哈立德的邀請，飛抵沙國吉達港時的歷史珍貴畫面，到六大採訪面向的時代連結。走向二樓的樓梯間一路延伸，分別看見金馬五十、解嚴開放、環保議題，甚至是1970年代台灣獲得青棒、青少棒、少棒三冠王的精采報導回顧，以及近年來包括日本、新加坡、柬埔寨、越南等地的海外採訪事蹟，突顯《光華》立足台灣，放眼世界的在地性與宏觀性。
而在海外採訪講座前，總領事馬鍾麟致詞時介紹《光華》是宣揚台灣軟實力的重要媒介之一，也是拓展國際視野及外語學習的良好素材。《光華》總編輯陳亮君則以「採訪視角」的轉換為題，分別帶入前駐外大使李宗儒、《看見印尼》作者李東明及攝影家沈昭良的親身經歷，充分展現海外工作者的實務經驗和多元文化的採訪體驗，讓1,500名與會者看見台灣在國際社會多元參與的成果。以下節錄與談人的精采內容分享：
沈昭良：內化視野，表現張力
《STAGE》豔麗斑爛的色彩，一瞬間，擄獲觀眾的注意力。沈昭良用鏡頭，精準明確地表述不同的主題概念。對應黑白的《台灣綜藝團》影像，活脫脫就是台灣時代變遷的寫照。鄉土的妝扮，紛擾的場景，彷彿置身在熱鬧的酬神廟會中，鮮活地呈現出台灣民俗活動的生命力。暱稱「變形金剛」的《STAGE》，用強大的機動性，承載中西合璧的多樣功能。結合聲光科技效果，在田野水澗間，甚至是「墓阿埔」前，都能盡情嘶喊搖滾。
在《築地魚市場》的寫實影像中，對應到台灣的《南方澳》，不同的場域，卻透析出相同的大魚入港氛圍。海天交際的魚肚白裡，晨曦氤氳，手持長刃的人影，在一字排開的鮪魚陣仗中梭巡，彰顯出肅穆的殺氣。糶手（魚貨拍賣官）賣力嘶吼的喊價，對比眾多買家專注的犀利鷹眼，延續世紀的草根霸氣，天天在魚獲拍賣市場中上演，透著魚腥氣的場景，張力十足的令人動容。
《玉蘭花》，一條分工細膩的台灣特有產業鏈。半夜時分，花海裡點點移動的眾多星光，是採花人夜夜點燃的頭燈，忙碌地為生計奔波。遊走在街頭的賣花人，無論是穿梭在車陣中，還是在廟口、捷運站等人潮洶湧的地點，常年累月在風吹日曬中，一個托盤，幾片荷葉，用濕毛巾覆蓋的嬌嫩白玉，悄然傳遞著屬於台灣鄉土味的社會現象。
《光華》走過45個春秋，歷經不同時代的變遷。回顧前塵，有政治的更迭，有地景的演進，但不變的是，永遠寓含著寶島台灣，溫潤飽滿的暖暖人情。從台灣看世界，讓世界愛上台灣。
《光華》45周年影像展，2020年10月6日於國立台北科技大學百年歷史建築——紅樓展出，為期兩個月，用影像和文字，記錄下半世紀以來的台灣演進軌跡。緊接著的海外採訪講座，邀請了外交部前駐外大使李宗儒、國際知名攝影家沈昭良、《看見印尼》作家李東明，於該校大禮堂與1,500餘名學子，分享人生歷練中的不同視野，並在學生代表的提問中，激盪出跨文化之反思，與面向未來挑戰之自信。
真實影像，歷史註腳
用影像書寫歷史，《光華》做到了。台北科技大學副校長楊重光與外交部國際傳播司司長陳銘政，於致詞時分別就影像展於紅樓展出之歷史性意義，以及《光華》與台灣外交事務的淵源，作了精采的分享。現場來賓包括有外交部總領事馬鍾麟、北科大學務長張仁家、圖資長吳建文等，讓此次開幕式圓滿順利。
接著在《光華》總編輯陳亮君的導覽下，呈現出《光華》由誕生至今的階段性演進。從1977年8月刊封面，刊載了當時總統嚴家淦受沙烏地阿拉伯國王哈立德的邀請，飛抵沙國吉達港時的歷史珍貴畫面，到六大採訪面向的時代連結。走向二樓的樓梯間一路延伸，分別看見金馬五十、解嚴開放、環保議題，甚至是1970年代台灣獲得青棒、青少棒、少棒三冠王的精采報導回顧，以及近年來包括日本、新加坡、柬埔寨、越南等地的海外採訪事蹟，突顯《光華》立足台灣，放眼世界的在地性與宏觀性。
而在海外採訪講座前，總領事馬鍾麟致詞時介紹《光華》是宣揚台灣軟實力的重要媒介之一，也是拓展國際視野及外語學習的良好素材。《光華》總編輯陳亮君則以「採訪視角」的轉換為題，分別帶入前駐外大使李宗儒、《看見印尼》作者李東明及攝影家沈昭良的親身經歷，充分展現海外工作者的實務經驗和多元文化的採訪體驗，讓1,500名與會者看見台灣在國際社會多元參與的成果。以下節錄與談人的精采內容分享：
沈昭良：內化視野，表現張力
《STAGE》豔麗斑爛的色彩，一瞬間，擄獲觀眾的注意力。沈昭良用鏡頭，精準明確地表述不同的主題概念。對應黑白的《台灣綜藝團》影像，活脫脫就是台灣時代變遷的寫照。鄉土的妝扮，紛擾的場景，彷彿置身在熱鬧的酬神廟會中，鮮活地呈現出台灣民俗活動的生命力。暱稱「變形金剛」的《STAGE》，用強大的機動性，承載中西合璧的多樣功能。結合聲光科技效果，在田野水澗間，甚至是「墓阿埔」前，都能盡情嘶喊搖滾。
在《築地魚市場》的寫實影像中，對應到台灣的《南方澳》，不同的場域，卻透析出相同的大魚入港氛圍。海天交際的魚肚白裡，晨曦氤氳，手持長刃的人影，在一字排開的鮪魚陣仗中梭巡，彰顯出肅穆的殺氣。糶手（魚貨拍賣官）賣力嘶吼的喊價，對比眾多買家專注的犀利鷹眼，延續世紀的草根霸氣，天天在魚獲拍賣市場中上演，透著魚腥氣的場景，張力十足的令人動容。
《玉蘭花》，一條分工細膩的台灣特有產業鏈。半夜時分，花海裡點點移動的眾多星光，是採花人夜夜點燃的頭燈，忙碌地為生計奔波。遊走在街頭的賣花人，無論是穿梭在車陣中，還是在廟口、捷運站等人潮洶湧的地點，常年累月在風吹日曬中，一個托盤，幾片荷葉，用濕毛巾覆蓋的嬌嫩白玉，悄然傳遞著屬於台灣鄉土味的社會現象。