當古典與爵士握手 聆賞加倍精采
就本質上來說，古典樂與爵士樂有相當大的差異，節奏上古典典雅、爵士搖擺；和聲上古典細膩豐富，爵士藍調草根；創作上古典精雕細琢、爵士興之所至；演奏上古典按譜索驥、爵士即興自由。不過，這些音樂技術上的差距，在某些音樂家眼中卻是一種美學的新鮮感，能激發創作靈感的元素。所以當古典與爵士握手，總是能打造更令樂迷驚喜的聆賞體驗。
廿世紀初，在後現代主義（Postmodernism）的推波助瀾下，藝文圈起了大大小小的革命。其中，屬於音樂圈的變化不可謂不大，簡單可歸納出幾個發展軸線。首先，過度前衛、實驗的作曲技法，像是十二音列等，開始退燒。其次，緬懷過去的氛圍大大提升，出現像擁抱傳統和聲的新古典主義，或是引用巴赫、莫札特等前輩作曲家的音樂素材進行拼貼、變奏。再者大眾傳媒的進步，資訊地球明顯縮小，過去以歐洲古典音樂為核心的觀念開始解構，大量的流行音樂、爵士樂融入。同時，各國對於世界各地民俗音樂，開始懂得尊重、平等對待並引進。
本文將討論這個濫殤時期之後，從作曲家與演奏藝人兩面來談，爵士樂與古典樂握手的幾個鮮明例子。
薩悌樂風自由 對後世影響深遠
基本上爵士樂是獨立於歐洲，在新大陸自己發展出來的系統，在美國大為流行之後，才傳進歐陸。就本質上來說，古典樂與爵士樂有相當大的差異，節奏上古典典雅、爵士搖擺；和聲上古典細膩豐富，爵士藍調草根；創作上古典精雕細琢、爵士興之所至；演奏上古典按譜索驥、爵士即興自由。不過，這些音樂技術上的差距，在某些音樂家眼中卻是一種美學的新鮮感，能激發創作靈感的元素。
法國作曲家艾瑞克．阿弗列德．萊斯利．薩悌（Eric Alfred Leslie Satie）一向被認為是樂風難以歸類的怪人、獨行俠，他的作品被暱稱為「家具音樂」、「電梯音樂」，表示他的音樂奏來對聽眾毫無壓力。其實，薩悌對後世音樂的發展看來細微卻具體且深遠，在和聲上他可以說是德布西（Claude Debussy）、拉威爾（Joseph-Maurice Ravel）等印象主義的先驅，這兩人也公開承認薩悌的影響。而他突破小節線的節拍限制，之後也由斯特拉溫斯基（Igor Stravinsky）發揚光大，甚至影響到後世法國當代作曲家梅湘（Olivier Messiaen）。而薩悌音樂中慣用的上百次的反複，更成為史提夫．萊許（Steve Reich）等人極簡主義音樂（Minimalist music）的先聲。
這樣一位充滿創意的「古典」怪咖，他的音樂脫離古典樂嚴密的調性掌握，打破每小節制式節拍的束縛，樂風聽來非常自由，箇中爵士美學十足。也因此薩悌的音樂對爵士演奏者來說，相當上手合用。
古典作曲家也愛嘗鮮 喬治．蓋希文融合精采
散拍音樂（Ragtime）是一種著重切分音的美式樂風，盛行於一八九七至一九一八年間，跟藍調（Blues）是早期爵士樂發展的兩股重要DNA，是爵士元素中重要的節奏與和聲模進基礎。當時著名的散拍樂手包括有果凍捲．莫頓（Jelly Roll Morton）、史考特．喬普林（Scott Joplin）等人。
事實上充滿特色的散拍音樂不僅是爵士的根源，也影響了歐洲的古典作曲家，斯特拉溫斯基、薩悌、拉威爾是其中三位懂得嘗鮮引進散拍的先驅者。他們不僅願意承認美國來的爵士樂有其內涵，更重視散拍的原創性，因此紛紛將這個素材寫進自己的創作中，像是斯特拉溫斯基就曾經寫了《為十一項樂器所寫的散拍音樂》。
另外，毫無疑問喬治．蓋希文（George Gershwin）是美國本土培養出來的大作曲家，但是他當年還是對歐陸古典抱著仰望憧憬，當一九二八年他在紐約遇到「偶像」拉威爾時，就希望能跟著他到巴黎去學習，當他的忠實信徒。所幸，拉威爾並不是個眼中只有歐洲傳統古典音樂的豬頭，他站在解構古典、吸取新樂風的十字路口上，不會不知道爵士樂與蓋希文的價值。拉威爾曾在他所寫的《認真看待爵士樂》的文章中提到，「我個人認為爵士樂相當有趣，它的節奏，它掌控旋律的方式，以及旋律本身。我聽了喬治．蓋希文的作品，發現確實是十分迷人。」
面對蓋希文想成為自己追隨者的請求，拉威爾放下驕傲與自私，只告訴蓋希文：「你已經是一個一流且獨特的蓋希文，不需要成為二流的拉威爾。」誠哉斯言！我們看到了古典與爵士握手交會的溫暖火花，而不是文人相輕的刻薄見解。所以，日後當我們在聽蓋希文他成熟地揉合古典與爵士語法，所呈現的經典曲目如《藍色狂想曲》、《一個美國人在巴黎》、《乞丐與蕩婦》時，似乎總是能夠感受到拉威爾隱藏在背後的善意。
當然，蓋希文之後美國本土能橫跨古典與爵士的作曲高手，當推伯恩斯坦。其實個人魅力從一九四○年代一直風靡到九○年代的他，不僅身兼作曲家、指揮家、鋼琴家、教育家角色多元，橫跨的音樂類型也不僅止於古典、爵士，甚至跨足音樂劇、電影。想聽古典與爵士的緊密握手，絕對不可錯過伯恩斯坦將莎士比亞《羅密歐與茱麗葉》故事套用在紐約西區移民族群上的《西城故事》，是典型融合西方交響管弦技巧與道地美式拉丁爵士風的不朽之作。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第224期)
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廿世紀初，在後現代主義（Postmodernism）的推波助瀾下，藝文圈起了大大小小的革命。其中，屬於音樂圈的變化不可謂不大，簡單可歸納出幾個發展軸線。首先，過度前衛、實驗的作曲技法，像是十二音列等，開始退燒。其次，緬懷過去的氛圍大大提升，出現像擁抱傳統和聲的新古典主義，或是引用巴赫、莫札特等前輩作曲家的音樂素材進行拼貼、變奏。再者大眾傳媒的進步，資訊地球明顯縮小，過去以歐洲古典音樂為核心的觀念開始解構，大量的流行音樂、爵士樂融入。同時，各國對於世界各地民俗音樂，開始懂得尊重、平等對待並引進。
本文將討論這個濫殤時期之後，從作曲家與演奏藝人兩面來談，爵士樂與古典樂握手的幾個鮮明例子。
薩悌樂風自由 對後世影響深遠
基本上爵士樂是獨立於歐洲，在新大陸自己發展出來的系統，在美國大為流行之後，才傳進歐陸。就本質上來說，古典樂與爵士樂有相當大的差異，節奏上古典典雅、爵士搖擺；和聲上古典細膩豐富，爵士藍調草根；創作上古典精雕細琢、爵士興之所至；演奏上古典按譜索驥、爵士即興自由。不過，這些音樂技術上的差距，在某些音樂家眼中卻是一種美學的新鮮感，能激發創作靈感的元素。
法國作曲家艾瑞克．阿弗列德．萊斯利．薩悌（Eric Alfred Leslie Satie）一向被認為是樂風難以歸類的怪人、獨行俠，他的作品被暱稱為「家具音樂」、「電梯音樂」，表示他的音樂奏來對聽眾毫無壓力。其實，薩悌對後世音樂的發展看來細微卻具體且深遠，在和聲上他可以說是德布西（Claude Debussy）、拉威爾（Joseph-Maurice Ravel）等印象主義的先驅，這兩人也公開承認薩悌的影響。而他突破小節線的節拍限制，之後也由斯特拉溫斯基（Igor Stravinsky）發揚光大，甚至影響到後世法國當代作曲家梅湘（Olivier Messiaen）。而薩悌音樂中慣用的上百次的反複，更成為史提夫．萊許（Steve Reich）等人極簡主義音樂（Minimalist music）的先聲。
這樣一位充滿創意的「古典」怪咖，他的音樂脫離古典樂嚴密的調性掌握，打破每小節制式節拍的束縛，樂風聽來非常自由，箇中爵士美學十足。也因此薩悌的音樂對爵士演奏者來說，相當上手合用。
古典作曲家也愛嘗鮮 喬治．蓋希文融合精采
散拍音樂（Ragtime）是一種著重切分音的美式樂風，盛行於一八九七至一九一八年間，跟藍調（Blues）是早期爵士樂發展的兩股重要DNA，是爵士元素中重要的節奏與和聲模進基礎。當時著名的散拍樂手包括有果凍捲．莫頓（Jelly Roll Morton）、史考特．喬普林（Scott Joplin）等人。
事實上充滿特色的散拍音樂不僅是爵士的根源，也影響了歐洲的古典作曲家，斯特拉溫斯基、薩悌、拉威爾是其中三位懂得嘗鮮引進散拍的先驅者。他們不僅願意承認美國來的爵士樂有其內涵，更重視散拍的原創性，因此紛紛將這個素材寫進自己的創作中，像是斯特拉溫斯基就曾經寫了《為十一項樂器所寫的散拍音樂》。
另外，毫無疑問喬治．蓋希文（George Gershwin）是美國本土培養出來的大作曲家，但是他當年還是對歐陸古典抱著仰望憧憬，當一九二八年他在紐約遇到「偶像」拉威爾時，就希望能跟著他到巴黎去學習，當他的忠實信徒。所幸，拉威爾並不是個眼中只有歐洲傳統古典音樂的豬頭，他站在解構古典、吸取新樂風的十字路口上，不會不知道爵士樂與蓋希文的價值。拉威爾曾在他所寫的《認真看待爵士樂》的文章中提到，「我個人認為爵士樂相當有趣，它的節奏，它掌控旋律的方式，以及旋律本身。我聽了喬治．蓋希文的作品，發現確實是十分迷人。」
面對蓋希文想成為自己追隨者的請求，拉威爾放下驕傲與自私，只告訴蓋希文：「你已經是一個一流且獨特的蓋希文，不需要成為二流的拉威爾。」誠哉斯言！我們看到了古典與爵士握手交會的溫暖火花，而不是文人相輕的刻薄見解。所以，日後當我們在聽蓋希文他成熟地揉合古典與爵士語法，所呈現的經典曲目如《藍色狂想曲》、《一個美國人在巴黎》、《乞丐與蕩婦》時，似乎總是能夠感受到拉威爾隱藏在背後的善意。
當然，蓋希文之後美國本土能橫跨古典與爵士的作曲高手，當推伯恩斯坦。其實個人魅力從一九四○年代一直風靡到九○年代的他，不僅身兼作曲家、指揮家、鋼琴家、教育家角色多元，橫跨的音樂類型也不僅止於古典、爵士，甚至跨足音樂劇、電影。想聽古典與爵士的緊密握手，絕對不可錯過伯恩斯坦將莎士比亞《羅密歐與茱麗葉》故事套用在紐約西區移民族群上的《西城故事》，是典型融合西方交響管弦技巧與道地美式拉丁爵士風的不朽之作。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第224期)
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