揭開神秘面紗 幕後風華動人再現--瞬息與永恆—國家兩廳院劇場設計與技術展
瞬息與永恆—國家兩廳院劇場設計與技術展
2012/11/1～2013/1/1
台北 國家戲劇院一樓大廳、國家音樂廳地面層文化藝廊
INFO 02-33939888
「表演藝術是時間與空間的藝術，它只存在於當下，演出的瞬間是開始也是結束，但價值卻是永恆的。大家在看到舞台的絢麗時，可曾想過這些效果是怎麼出來的？」兩廳院藝術總監黃碧端感性地說，走過四分之一世紀的兩廳院，製作演出的風格與形式多元多樣，此次特別揭開幕後面紗，推出重量級展覽——「瞬息與永恆——國家兩廳院劇場設計與技術展」，這不但是國內首次針對舞台設計與技術的大型展覽，也是兩廳院歷年來演出技術成長軌跡的展現。
此次展覽由資深劇場設計王孟超策劃，展出內容為廿五年來兩廳院精選節目的舞台設計與技術執行，包含舞台、燈光、道具、服裝等，主要展場為國家戲劇院大廳及國家音樂廳文化藝廊。王孟超說，以往兩廳院展覽大多以歷史文件的靜態介紹為主，但此次將以動態呈現設計的靈感發想與技術執行的過程及挑戰，讓觀眾了解設計工作者是如何隱身在幕後，填補創作與執行之間種種看似無法跨越的鴻溝，成就出一幕幕動人的表演。
戲劇院大廳主展區—瞬息與永恆
可以想像嗎？戲劇院大廳竟可以變身為表演舞台！王孟超表示，觀眾將在大廳裡，看見一座重新搭建出來的國家戲劇院鏡框舞台，以大面玻璃為投影牆面，放映經典場景的影像，搭配自動控制系統，以懸吊或推進式的舞台布景實景，虛實交錯、立體展現舞台設計精髓。
例如雲門舞集的《九歌》，首度與國際舞台設計泰斗李名覺合作，使用畫家林玉山的畫作《蓮池》製景，並將樂池轉化為荷花池，鋪陳滿台荷花的景象，營造出舞劇的恢宏氣勢。在展場中，《九歌》的經典畫面將會投影在玻璃牆面上，當每個畫面切換時，舞台上的實體設計模型與布景也會隨之變換，讓觀眾看見設計與劇場之間的巧妙連結。
「我們所選的都是具有舞台技術代表性的節目，而且是有歷史資料可呈現的。」王孟超說，此次主展區呈現的作品，還有無垢舞蹈劇場宛如道教祭儀的《醮》、屏風表演班李國修的半自傳作品《京戲啟示錄》、將二維空間的幾米繪本改編為舞台劇的《地下鐵》、表演工作坊打破鏡框劇場成為四面觀戲舞台的《如夢之夢》、優人神鼓展現極簡美學的《入夜山嵐》，以及兩廳院分別與國際導演盧卡斯．漢柏斯、羅伯．威爾森合作的《洛神賦》、《鄭和1433》，還有全球第一部以台語和英語雙語演唱的歌劇《福爾摩沙信簡—黑鬚馬偕》，當時為了呈現淡水城鎮高低起伏的建築及中法戰爭的磅礡氣勢，六個巨大方形鏡框幾乎占滿舞台，雖是兩廳院有史以來最重的舞台裝置，卻展現了最輕巧多變的質感，也標記了台灣劇場設計概念與技術執行的成熟。
此外，大廳主展區兩側的迴旋樓梯，則布置成經典服裝專區，將廿五年來曾在國家兩廳院舞台上款擺的長裙、飛揚的衣袖和件件襯著舞台人生即景的劇裝一一陳列，希望能在有限的空間中，盡量呈現劇場的多樣性。
音樂廳文化藝廊多媒體展示區—幕後．風華
國家音樂廳文化藝廊的主展區分為兩個子展區——多媒體展示區及櫥窗展示區。多媒體展示區以影像呈現劇場的幕後工作與設計師們的創作歷程，有些是二○一一年布拉格國際劇場設計四年展所拍攝的設計師群像，有些是劇場工作者的訪談，有些是介紹劇場設計、技術部門的專題影片，內容涵蓋「舞台設計」、「燈光設計」、「服裝設計」、「偶的設計製作」、「兩廳院劇場空間」等主題。試圖展現不同形式演出的幕後觀，也讓觀眾一睹劇場設計師們的歷練過程。
王孟超認為，兩廳院廿五年來製作了相當多精采的作品，但這些創意別具的劇場設計與技術執行過程，在演出結束後便隨著舞台的拆解而消失，雖然留下了演出的影音記錄，但針對製作及設計、技術部門進行工作記錄的拍攝計畫，卻是近幾年才開始，這一轉變，對於台灣劇場史來說是非常重要的一步。藉由此次展覽，兩廳院大型自製節目的概念發想與執行過程，都透過影像的記錄而有了更明晰的傳達。
音樂廳文化藝廊櫥窗展示區—創作．風景
音樂廳第二展區是緊鄰於多媒體區的櫥窗區，以靜態方式介紹「舞台設計」、「燈光設計」、「服裝設計」與「舞台監督」四個不同領域。在七十公分深的櫥窗裡呈現王孟超、張贊桃、林璟如、郭遠仙四位設計師的工作場域並不容易，王孟超笑道，有的在劇場，有的在工作室，有的在工廠，他只能發揮「舞台設計」的技巧，以線圖描繪背景和空間的方式，加上實品，呈現虛實相間的效果。
櫥窗裡有設計師的工作桌、設計稿及工具、半成品等，一切就像是設計師們暫時離開，只為讓觀眾偷偷探訪他們的工作環境一般。觀眾可以慢慢觀察展品的細節，瀏覽設計師在手稿上留下的思維印記，甚至比對成品與設計稿的差異與演進歷程，靜靜沉澱出設計師心中的設計風景。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第238期)
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台北 國家戲劇院一樓大廳、國家音樂廳地面層文化藝廊
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「表演藝術是時間與空間的藝術，它只存在於當下，演出的瞬間是開始也是結束，但價值卻是永恆的。大家在看到舞台的絢麗時，可曾想過這些效果是怎麼出來的？」兩廳院藝術總監黃碧端感性地說，走過四分之一世紀的兩廳院，製作演出的風格與形式多元多樣，此次特別揭開幕後面紗，推出重量級展覽——「瞬息與永恆——國家兩廳院劇場設計與技術展」，這不但是國內首次針對舞台設計與技術的大型展覽，也是兩廳院歷年來演出技術成長軌跡的展現。
此次展覽由資深劇場設計王孟超策劃，展出內容為廿五年來兩廳院精選節目的舞台設計與技術執行，包含舞台、燈光、道具、服裝等，主要展場為國家戲劇院大廳及國家音樂廳文化藝廊。王孟超說，以往兩廳院展覽大多以歷史文件的靜態介紹為主，但此次將以動態呈現設計的靈感發想與技術執行的過程及挑戰，讓觀眾了解設計工作者是如何隱身在幕後，填補創作與執行之間種種看似無法跨越的鴻溝，成就出一幕幕動人的表演。
戲劇院大廳主展區—瞬息與永恆
可以想像嗎？戲劇院大廳竟可以變身為表演舞台！王孟超表示，觀眾將在大廳裡，看見一座重新搭建出來的國家戲劇院鏡框舞台，以大面玻璃為投影牆面，放映經典場景的影像，搭配自動控制系統，以懸吊或推進式的舞台布景實景，虛實交錯、立體展現舞台設計精髓。
例如雲門舞集的《九歌》，首度與國際舞台設計泰斗李名覺合作，使用畫家林玉山的畫作《蓮池》製景，並將樂池轉化為荷花池，鋪陳滿台荷花的景象，營造出舞劇的恢宏氣勢。在展場中，《九歌》的經典畫面將會投影在玻璃牆面上，當每個畫面切換時，舞台上的實體設計模型與布景也會隨之變換，讓觀眾看見設計與劇場之間的巧妙連結。
「我們所選的都是具有舞台技術代表性的節目，而且是有歷史資料可呈現的。」王孟超說，此次主展區呈現的作品，還有無垢舞蹈劇場宛如道教祭儀的《醮》、屏風表演班李國修的半自傳作品《京戲啟示錄》、將二維空間的幾米繪本改編為舞台劇的《地下鐵》、表演工作坊打破鏡框劇場成為四面觀戲舞台的《如夢之夢》、優人神鼓展現極簡美學的《入夜山嵐》，以及兩廳院分別與國際導演盧卡斯．漢柏斯、羅伯．威爾森合作的《洛神賦》、《鄭和1433》，還有全球第一部以台語和英語雙語演唱的歌劇《福爾摩沙信簡—黑鬚馬偕》，當時為了呈現淡水城鎮高低起伏的建築及中法戰爭的磅礡氣勢，六個巨大方形鏡框幾乎占滿舞台，雖是兩廳院有史以來最重的舞台裝置，卻展現了最輕巧多變的質感，也標記了台灣劇場設計概念與技術執行的成熟。
此外，大廳主展區兩側的迴旋樓梯，則布置成經典服裝專區，將廿五年來曾在國家兩廳院舞台上款擺的長裙、飛揚的衣袖和件件襯著舞台人生即景的劇裝一一陳列，希望能在有限的空間中，盡量呈現劇場的多樣性。
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王孟超認為，兩廳院廿五年來製作了相當多精采的作品，但這些創意別具的劇場設計與技術執行過程，在演出結束後便隨著舞台的拆解而消失，雖然留下了演出的影音記錄，但針對製作及設計、技術部門進行工作記錄的拍攝計畫，卻是近幾年才開始，這一轉變，對於台灣劇場史來說是非常重要的一步。藉由此次展覽，兩廳院大型自製節目的概念發想與執行過程，都透過影像的記錄而有了更明晰的傳達。
音樂廳文化藝廊櫥窗展示區—創作．風景
音樂廳第二展區是緊鄰於多媒體區的櫥窗區，以靜態方式介紹「舞台設計」、「燈光設計」、「服裝設計」與「舞台監督」四個不同領域。在七十公分深的櫥窗裡呈現王孟超、張贊桃、林璟如、郭遠仙四位設計師的工作場域並不容易，王孟超笑道，有的在劇場，有的在工作室，有的在工廠，他只能發揮「舞台設計」的技巧，以線圖描繪背景和空間的方式，加上實品，呈現虛實相間的效果。
櫥窗裡有設計師的工作桌、設計稿及工具、半成品等，一切就像是設計師們暫時離開，只為讓觀眾偷偷探訪他們的工作環境一般。觀眾可以慢慢觀察展品的細節，瀏覽設計師在手稿上留下的思維印記，甚至比對成品與設計稿的差異與演進歷程，靜靜沉澱出設計師心中的設計風景。
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