Adobe Lightroomの15個關鍵密技
有在接觸攝影的人應該都知道Adobe Photoshop Lightroom這套軟體，或許已久聞其名，也或許你經常使用但卻不甚熟悉，沒關係！相信透過本篇的心得和密技分享，你將獲得重新認識Adobe Photoshop Lightroom的機會，並且愛上它。
01. RAW與JPEG的編修差異
自從進入數位攝影以來，後製與否一直是部份玩家爭論的重點，雖說兩邊都有各自擁護者，但若仔細去想就會明白，就算是一般玩家所強調的JPEG直出，在按下快門到螢幕上秀出拍攝結果之前，照片其實已經經過影像處理器的運算（包括套用機身所設定的好風格檔），然後才是我們所得到的最終結果。要知道，再厲害的相機都有它運作的極限，像是寬容度範圍、色彩表現、高感度畫質……等，所以往往很多時候，所記錄的影像並不能完全符合當下所見，或是合乎我們的預期，因此才需要透過後製編修的協助，將影像還原成印象中的當時景緻，甚至是大玩色調創意，賦予影像嶄新的面貌。
雖說幾乎各大相機廠商都有自己的解RAW檔軟體（例如Canon的DPP、Nikon的Capture NX-D），但其功能或是可調整幅度都不若Adobe Photoshop Lightroom來的多且強大，因此後者還是許多職業攝影師∕業餘攝影玩家愛用的影像編修工具。相信很多人一開始都不習慣RAW檔丟入Adobe Photoshop Lightroom後所呈現出的效果，也就是俗稱的“打回原形”，認為與原廠軟體讀入的RAW檔差距甚大，不知從何處編修起！其實，會有這樣的現象是因為Adobe Photoshop Lightroom在載入RAW檔的時候，並不會讀入各品牌相機的調控檔（例如Canon的Picture Style、Nikon的Picture Control），所以我們看到的反而是最原始的RAW檔，這樣的好處是除了能任意揮灑創意之外，可調整的幅度也是最大的，當然你能利用Adobe Photoshop Lightroom的「相機校正」功能讀入相機原本的調控檔，這部份後面會有相關的解說。（請詳見本刊P.046）
另外，有些玩家喜歡拍JPEG再丟進Adobe Photoshop Lightroom進行後製，若你也是這麼做的話，建議馬上改掉這個習慣！因為以位元深度來看，一張RAW檔能記錄14bit的資料，也就是說從全黑到全白約有16,384階，色彩組合則為4,398,046,511,104（RGB各14bit，故為2的42次方）；至於JPEG只能記錄8bit的資料，從全黑到全白只有256階，色彩組合也僅有16,777,216（RGB各8bit，故為2的24次方），由此不難看出何者能調整的幅度比較寬廣。
▲▼同樣都是載入Canon EOS 6D所拍攝的RAW檔，但Lightroom因不會讀入相機預設的調控檔，所以影像看起來較為平淡。
▲由於JPEG能記錄的位元深度比RAW小很多，在後製上不僅捉襟見肘，也容易出現色階斷掉等情況，因此若要讓影像能有更大的後製彈性，記得一定要以RAW檔拍攝/編修。
02. 看懂色階分佈圖
當然，不可否認有些時候的確需要藉由後製來挽救前期拍攝失敗的照片，但我們要建立個觀念就是，雖然以RAW檔的位元深度，以及它能完全保留感光元件所記錄到的每個訊息之特點來看，的確擁有比JPEG格式還要更強大的後製空間，不過並不表示所有前期的失誤都能挽救回來，因為畢竟它仍然有其極限，至於這個極限我們要如何拿捏？其實很簡單，只要學會利用色階分佈圖來掌控手中相機的曝光特性即可。「色階分佈圖」是利用波形圖示來顯示照片曝光和對比情況的一種工具，其橫軸由左至右分別代表全暗到全亮，縱軸則表示每一亮度值當中所含的畫素多寡，若峰值愈高，則代表那處亮度所記錄到的訊息就愈多。一張“曝光理想”的RAW檔，色階分佈圖應該呈現出左右低、中間高的山峰形狀，例如圖A便是理想的範本，我們從這個色階分佈圖便可看出，由左至右整個階調非常完整且連續，而且無論是暗部或高光區域，都還有向左和向右擴展的空間，這表示此張照片可調整的幅度不算小，是張非常適合後製的典型照片。
不過我們也知道並非所有影像都能符合這樣的情況，而且每家廠牌相機的感光元件特性也都不盡相同，因此聰明的你或許已經想到，何不就利用這個特點來拍攝對自己有利後製的照片呢？！根據拍攝經驗和國外網站的評測數據得知，Canon∕FUJIFILM相機通常都擁有較高的亮部容錯空間，也就是說使用這兩個品牌的相機拍攝時，我們可以讓曝光over一些以換取影像暗部的細節（避免硬拉亮產生擾人雜訊），而過曝的地方則可依賴後製挽救回來；至於Nikon∕Sony則反之，在拍攝時可故意under一些以換取影像高光細節，而暗部再藉由後製拉亮處理，這樣的好處在於能使得照片擁有更佳的寬容度，在後製上也將能更隨心所欲。
▲▼色階分布圖圖解
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