當月特別企劃－音樂史上的父子檔
甜蜜的負荷 父子父女不同調
「假如你的父親是位知名鋼琴家，你在音樂專業上最不該學習的樂器就是鋼琴。」這句話來自於英國《衛報》（The Guardian）專欄作家克萊門斯（Andrew Clements）在2003年的樂評，該場是由大鋼琴家布蘭德爾（Alfred Brendel）與他的兒子安卓立安（Adrian Brendel）一同演出，可幸的是，安卓立安本業是位大提琴家，省去了被拿來與父親比較的程序。該場以大提琴為主的獨奏會，得到了中上的評價──五星等第中的三顆星。就傳統而言，「子承父業」似乎是不爭的觀念，但在古典音樂界中，有個越有名的老爸，似乎就越容易自己帶來壓力，雖然父親一定希望將看家本領通通教給自己的孩子，肥水不落外人田，不過在許多音樂家第二代的眼裡，「知名音樂家父親」的頭銜，對他們是個「甜蜜的負荷」，選擇與父親不一樣的樂器，反倒能讓喜愛音樂的自己能夠喘口氣，不會到處演出都面臨與「偉大的父親」比較的命運。但果真如此？
提攜子女情
就拿布蘭德爾的兒子安卓立安來說好了，在2003年的那場音樂會，其實是他做為主角的「大提琴獨奏會」，但在《衛報》樂評當中，仍然是先以老爸布蘭德爾的表現做為主要評論點──「在G小調大提琴奏鳴曲中，布蘭德爾於慢版樂章展現出預示貝多芬第四號鋼琴協奏曲的靜謐，是整場演出中相當令人感動的一刻，同樣的，他在晚期C大調奏鳴曲裡，也進入超凡脫俗的境界。」──做為獨奏主角的安卓立安，被提到的比重份量完全無法與老爸抗衡，連專業樂評入場，都只注意老爸布蘭德爾的琴藝了，更別提其他買票的觀眾，到底是去聽安卓立安「拉」大提琴奏鳴曲？還是聽布蘭德爾「彈」大提琴奏鳴曲？另外一提，布蘭德爾與安卓立安當時不但在世界各地巡演，更於布蘭德爾的老東家Philips公司錄製了貝多芬所有為大提琴與鋼琴所寫的作品，這也是安卓立安至今唯一的錄音作品，與「唱片等身」的老爸比較起來，不免讓人覺得只是讓孩子沾沾光的安排，更何況那張唱片，其實也可以被算為是布蘭德爾的唱片之一！望子成龍、望女成鳳，這當然是天下所有父親的共同想法，當自己在音樂界有一席之地，能在某方面具備影響力時，誰不會希望幫助自己的小孩爭取機會？三大男高音之一的多明哥（Plácido Domingo），可說是為孩子處處找機會的「模範爸爸」，他與第二任妻子瑪塔（Marta Domingo，本身也是位知名女高音）所生的大兒子、與他同名的小多明哥（Plácido Domingo Jr.），並沒有選擇與父母同樣的聲樂道路，反而成為一位作曲家，世人能接觸到他的作品，幾乎都是來自於他父親所出版的眾多錄音，包括多明哥與卡列拉斯、黛安娜．蘿絲在1992年的「二王一后」演唱會專輯、1998年在巴黎的「三大男高音」演唱會專輯、2000年三大男高音一同灌錄的聖誕專輯等等，2006年多明哥在世界盃足球賽閉幕典禮上，演唱的就是兒子所譜寫的曲子《Welcome》，更不用提多明哥的種種精選輯，都不忘讓小多明哥的作品也在當中亮相。2009年多明哥的個人專輯《永恆的愛》（Amore Infinito）中，更在開頭連續三首都演唱兒子的作品，可以說是處處幫小多明哥找機會。想知道小多明哥的作曲功力究竟如何？可以拿手邊「三大男高音」或是「多明哥選輯」來仔細尋找聆聽一下，看看老爸唱兒子歌曲是否有另一番不同的風味！
隨父走天涯
要拉拔孩子最好的方法，就是直接帶他上台！大提琴家麥斯基（Mischa Maisky）今年九月將在台灣舉行睽違十年的獨奏會，此回幫他伴奏的，就是親生女兒莉莉．麥斯基（Lily Maisky），今年才23歲的莉莉，已經在韋爾比亞音樂節、盧加諾音樂節等世界知名音樂節慶當中演出，近年來，父親麥斯基也開始為莉莉創造更多舞台機會，在麥斯基DG最新專輯《大提琴之歌》中，莉莉也有參與錄音。本次除了為父親伴奏外，更會單獨演奏蕭邦作品，直接站上舞台面對觀眾，用自己的聲音來說服大家。現年高齡79歲的俄國指揮大師羅茲德斯特汶斯基（Gennady Rozhdestvensky），不但有個鋼琴家老婆波斯妮可娃（Viktoria Postnikova），更有個小提琴家兒子沙夏（Sasha Rozhdestvensky），去年羅茲德斯特汶斯基大師來台，指揮台北市立交響樂團時，便帶著老婆兒子一同登台，演出海頓《為小提琴、鋼琴與弦樂團的協奏曲》與舒尼特克《第六號大協奏曲，為鋼琴、小提琴與弦樂團》，形成父母子三人同台的有趣畫面。帶著兒子跟著自己的巡演行程登台，直接將兒子的琴藝展現給世人，不啻是個好方法，但這似乎要有個指揮家老爸，才比較容易做到這一點……
指出一片天
法國大提琴泰斗托特里耶（Paul Tortelier）則相反，自己是位世界知名的獨奏家，兒子楊．帕斯卡（Yan Pascal Tortelier）則是位頗具名氣的指揮家，他是現任巴西聖保羅交響樂團（Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo）的首席指揮，並曾經擔任匹茲堡交響樂團（Pittsburgh Symphony Orchestra）的首席客席指揮，但他最受人稱道的，則是曾在1992年至2003年間，擔任英國BBC愛樂（BBC Philharmonic）的首席指揮，並且在Chandos廠牌下錄製了非常多法國音樂作品，受到樂界相當好評，跟英國大提琴家朱利安．洛伊．韋伯（Julian Lloyd Webber）一起合作的聖桑與霍乃格協奏曲，為這些作品留下英國樂團觀點的版本。雖然楊．帕斯卡的世界知名度沒有托特里耶來得高，但還是具有一定的影響力。另外，在1990年即辭世的托特里耶，其實與楊．帕斯卡開始活躍的時候錯開，可以見到即使少了父親的庇蔭，楊．帕斯卡仍能指揮出自己的一片天空。來自匈牙利的超技鋼琴大師季弗拉（György Cziffra），同樣也有位指揮家兒子小季弗拉（György Cziffra, Jr.）。在二次大戰期間，季弗拉父子兩人曾一同被納粹囚禁，小季弗拉還差點去世，經歷過如此生死之關，兩人感情之濃厚不言而喻。小季弗拉在鋼琴上的造詣也很高，但卻決定改行指揮，不知是否為父親太過出名的緣故？兩人在指揮台與鋼琴之間合作相當愉快，季弗拉也與小季弗拉聯手合作，一同留下李斯特、拉赫曼尼諾夫與葛利格等人的鋼琴協奏曲錄音。然而在1981年，小季弗拉死於住處火災，據說現場曾發現遺書殘骸，但官方仍認定是出自意外。白髮人送黑髮人的季弗拉心碎不已，從此不再與樂團合作演出或是灌錄唱片。許多評論家認為小季弗拉的死讓季弗拉的演奏一蹶不振，無法回到年輕時「李斯特傳人」的風采，但也有人認為季弗拉的音樂內涵因為如此巨變而提升不少。不論如何，小季弗拉的意外離世，讓後世難有機會對他的音樂成就有更進一步的了解，古典樂壇也少了一對少數能一人指揮、另一人獨奏的父子檔，令人不勝唏噓。
舞台見真章
音樂家第二代搞指揮，台灣前幾年才出現一位活生生的例子，他的父親來頭可不小，就是被視為當代男中音執牛耳人物的費雪迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau），他的兒子馬丁（Martin Fischer-Dieskau）曾在2008年擔任台北市立交響樂團的「準音樂總監」一職，當時他接受《MUZIK》訪問時（第20期）就曾提及父親對自己的影響，或許可以視為知名音樂家第二代的共同心聲：
「MUZIK：眾所皆知您有一位赫赫有名的父親（Dietrich Fischer-Dieskau），在成長過程中，一定從他身上看到成為一名頂級音樂家，所需要付出的代價。為何最後還是選擇了音樂做為您的終身職業？
馬丁．費雪狄斯考：正因為父親的關係，我從小生長在充滿音樂的環境中，音樂似乎就變成了一種天生的本能，也因此，理所當然選擇了音樂做為職業。雖然這條路的確走來不易，但因為對音樂的熱愛，我從來沒有一刻懷疑過自己的選擇，反而慶幸能一生與音樂為伍，也許其它行業可以帶來更多財富，但應該不會像現在這麼快樂（笑）。」
馬丁．費雪迪斯考在與台北市立交響樂團經歷過一年的「試用」之後，雙方關係不再延續。走音樂路不容易，背負著父親知名光環的第二代音樂家更不容易，雖然他們可以少走很多冤枉路，但更難走出自己的路。
因此，不論你的父親有多「偉大」或是多「大尾」，音樂界最注重的還是實力的展現，或許基因遺傳的關係可以讓你多點天分，或許父親血緣關係可以讓你多一點機會，但成敗仍是操之在己。不論有沒有知名音樂家父親，不論自己的樂器是不是跟他一個樣，站上舞台，奏出優美樂章，真正能感動人心的，才是大家所追尋的音樂，才能獲得最熱烈的掌聲。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第45期)
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「假如你的父親是位知名鋼琴家，你在音樂專業上最不該學習的樂器就是鋼琴。」這句話來自於英國《衛報》（The Guardian）專欄作家克萊門斯（Andrew Clements）在2003年的樂評，該場是由大鋼琴家布蘭德爾（Alfred Brendel）與他的兒子安卓立安（Adrian Brendel）一同演出，可幸的是，安卓立安本業是位大提琴家，省去了被拿來與父親比較的程序。該場以大提琴為主的獨奏會，得到了中上的評價──五星等第中的三顆星。就傳統而言，「子承父業」似乎是不爭的觀念，但在古典音樂界中，有個越有名的老爸，似乎就越容易自己帶來壓力，雖然父親一定希望將看家本領通通教給自己的孩子，肥水不落外人田，不過在許多音樂家第二代的眼裡，「知名音樂家父親」的頭銜，對他們是個「甜蜜的負荷」，選擇與父親不一樣的樂器，反倒能讓喜愛音樂的自己能夠喘口氣，不會到處演出都面臨與「偉大的父親」比較的命運。但果真如此？
提攜子女情
就拿布蘭德爾的兒子安卓立安來說好了，在2003年的那場音樂會，其實是他做為主角的「大提琴獨奏會」，但在《衛報》樂評當中，仍然是先以老爸布蘭德爾的表現做為主要評論點──「在G小調大提琴奏鳴曲中，布蘭德爾於慢版樂章展現出預示貝多芬第四號鋼琴協奏曲的靜謐，是整場演出中相當令人感動的一刻，同樣的，他在晚期C大調奏鳴曲裡，也進入超凡脫俗的境界。」──做為獨奏主角的安卓立安，被提到的比重份量完全無法與老爸抗衡，連專業樂評入場，都只注意老爸布蘭德爾的琴藝了，更別提其他買票的觀眾，到底是去聽安卓立安「拉」大提琴奏鳴曲？還是聽布蘭德爾「彈」大提琴奏鳴曲？另外一提，布蘭德爾與安卓立安當時不但在世界各地巡演，更於布蘭德爾的老東家Philips公司錄製了貝多芬所有為大提琴與鋼琴所寫的作品，這也是安卓立安至今唯一的錄音作品，與「唱片等身」的老爸比較起來，不免讓人覺得只是讓孩子沾沾光的安排，更何況那張唱片，其實也可以被算為是布蘭德爾的唱片之一！望子成龍、望女成鳳，這當然是天下所有父親的共同想法，當自己在音樂界有一席之地，能在某方面具備影響力時，誰不會希望幫助自己的小孩爭取機會？三大男高音之一的多明哥（Plácido Domingo），可說是為孩子處處找機會的「模範爸爸」，他與第二任妻子瑪塔（Marta Domingo，本身也是位知名女高音）所生的大兒子、與他同名的小多明哥（Plácido Domingo Jr.），並沒有選擇與父母同樣的聲樂道路，反而成為一位作曲家，世人能接觸到他的作品，幾乎都是來自於他父親所出版的眾多錄音，包括多明哥與卡列拉斯、黛安娜．蘿絲在1992年的「二王一后」演唱會專輯、1998年在巴黎的「三大男高音」演唱會專輯、2000年三大男高音一同灌錄的聖誕專輯等等，2006年多明哥在世界盃足球賽閉幕典禮上，演唱的就是兒子所譜寫的曲子《Welcome》，更不用提多明哥的種種精選輯，都不忘讓小多明哥的作品也在當中亮相。2009年多明哥的個人專輯《永恆的愛》（Amore Infinito）中，更在開頭連續三首都演唱兒子的作品，可以說是處處幫小多明哥找機會。想知道小多明哥的作曲功力究竟如何？可以拿手邊「三大男高音」或是「多明哥選輯」來仔細尋找聆聽一下，看看老爸唱兒子歌曲是否有另一番不同的風味！
隨父走天涯
要拉拔孩子最好的方法，就是直接帶他上台！大提琴家麥斯基（Mischa Maisky）今年九月將在台灣舉行睽違十年的獨奏會，此回幫他伴奏的，就是親生女兒莉莉．麥斯基（Lily Maisky），今年才23歲的莉莉，已經在韋爾比亞音樂節、盧加諾音樂節等世界知名音樂節慶當中演出，近年來，父親麥斯基也開始為莉莉創造更多舞台機會，在麥斯基DG最新專輯《大提琴之歌》中，莉莉也有參與錄音。本次除了為父親伴奏外，更會單獨演奏蕭邦作品，直接站上舞台面對觀眾，用自己的聲音來說服大家。現年高齡79歲的俄國指揮大師羅茲德斯特汶斯基（Gennady Rozhdestvensky），不但有個鋼琴家老婆波斯妮可娃（Viktoria Postnikova），更有個小提琴家兒子沙夏（Sasha Rozhdestvensky），去年羅茲德斯特汶斯基大師來台，指揮台北市立交響樂團時，便帶著老婆兒子一同登台，演出海頓《為小提琴、鋼琴與弦樂團的協奏曲》與舒尼特克《第六號大協奏曲，為鋼琴、小提琴與弦樂團》，形成父母子三人同台的有趣畫面。帶著兒子跟著自己的巡演行程登台，直接將兒子的琴藝展現給世人，不啻是個好方法，但這似乎要有個指揮家老爸，才比較容易做到這一點……
指出一片天
法國大提琴泰斗托特里耶（Paul Tortelier）則相反，自己是位世界知名的獨奏家，兒子楊．帕斯卡（Yan Pascal Tortelier）則是位頗具名氣的指揮家，他是現任巴西聖保羅交響樂團（Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo）的首席指揮，並曾經擔任匹茲堡交響樂團（Pittsburgh Symphony Orchestra）的首席客席指揮，但他最受人稱道的，則是曾在1992年至2003年間，擔任英國BBC愛樂（BBC Philharmonic）的首席指揮，並且在Chandos廠牌下錄製了非常多法國音樂作品，受到樂界相當好評，跟英國大提琴家朱利安．洛伊．韋伯（Julian Lloyd Webber）一起合作的聖桑與霍乃格協奏曲，為這些作品留下英國樂團觀點的版本。雖然楊．帕斯卡的世界知名度沒有托特里耶來得高，但還是具有一定的影響力。另外，在1990年即辭世的托特里耶，其實與楊．帕斯卡開始活躍的時候錯開，可以見到即使少了父親的庇蔭，楊．帕斯卡仍能指揮出自己的一片天空。來自匈牙利的超技鋼琴大師季弗拉（György Cziffra），同樣也有位指揮家兒子小季弗拉（György Cziffra, Jr.）。在二次大戰期間，季弗拉父子兩人曾一同被納粹囚禁，小季弗拉還差點去世，經歷過如此生死之關，兩人感情之濃厚不言而喻。小季弗拉在鋼琴上的造詣也很高，但卻決定改行指揮，不知是否為父親太過出名的緣故？兩人在指揮台與鋼琴之間合作相當愉快，季弗拉也與小季弗拉聯手合作，一同留下李斯特、拉赫曼尼諾夫與葛利格等人的鋼琴協奏曲錄音。然而在1981年，小季弗拉死於住處火災，據說現場曾發現遺書殘骸，但官方仍認定是出自意外。白髮人送黑髮人的季弗拉心碎不已，從此不再與樂團合作演出或是灌錄唱片。許多評論家認為小季弗拉的死讓季弗拉的演奏一蹶不振，無法回到年輕時「李斯特傳人」的風采，但也有人認為季弗拉的音樂內涵因為如此巨變而提升不少。不論如何，小季弗拉的意外離世，讓後世難有機會對他的音樂成就有更進一步的了解，古典樂壇也少了一對少數能一人指揮、另一人獨奏的父子檔，令人不勝唏噓。
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音樂家第二代搞指揮，台灣前幾年才出現一位活生生的例子，他的父親來頭可不小，就是被視為當代男中音執牛耳人物的費雪迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau），他的兒子馬丁（Martin Fischer-Dieskau）曾在2008年擔任台北市立交響樂團的「準音樂總監」一職，當時他接受《MUZIK》訪問時（第20期）就曾提及父親對自己的影響，或許可以視為知名音樂家第二代的共同心聲：
「MUZIK：眾所皆知您有一位赫赫有名的父親（Dietrich Fischer-Dieskau），在成長過程中，一定從他身上看到成為一名頂級音樂家，所需要付出的代價。為何最後還是選擇了音樂做為您的終身職業？
馬丁．費雪狄斯考：正因為父親的關係，我從小生長在充滿音樂的環境中，音樂似乎就變成了一種天生的本能，也因此，理所當然選擇了音樂做為職業。雖然這條路的確走來不易，但因為對音樂的熱愛，我從來沒有一刻懷疑過自己的選擇，反而慶幸能一生與音樂為伍，也許其它行業可以帶來更多財富，但應該不會像現在這麼快樂（笑）。」
馬丁．費雪迪斯考在與台北市立交響樂團經歷過一年的「試用」之後，雙方關係不再延續。走音樂路不容易，背負著父親知名光環的第二代音樂家更不容易，雖然他們可以少走很多冤枉路，但更難走出自己的路。
因此，不論你的父親有多「偉大」或是多「大尾」，音樂界最注重的還是實力的展現，或許基因遺傳的關係可以讓你多點天分，或許父親血緣關係可以讓你多一點機會，但成敗仍是操之在己。不論有沒有知名音樂家父親，不論自己的樂器是不是跟他一個樣，站上舞台，奏出優美樂章，真正能感動人心的，才是大家所追尋的音樂，才能獲得最熱烈的掌聲。
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