音樂史上的平行調 - 你不可不認識的女性作曲家
西方諺語：「魔鬼往往藏在細節裡。」
關鍵報告，Minority Report，「魔鬼藏在細節裡」，那個看起來最不起眼的部份，很可能就是最主要的關鍵，綜觀西方音樂的歷史洪流，我們所學習到的，大都是以各樂派知名音樂家為主；巴洛克一定會想起巴赫家族、韓德爾；提到古典樂派，腦海裡馬上浮現的是莫札特可愛的身影，以及他慈祥的海頓爸爸；貝多芬則是永遠不朽的樂聖；浪漫樂派，不外乎是李斯特、蕭邦、孟德爾頌、舒曼他們；國民樂派一定會有葛利格、柴可夫斯基；馬勒是永久的西方巨人，印象樂派德布西、拉威爾……，如果我們把時光倒流，確切地回到每個時代，就能夠發現，除了這些所謂「主要的」作曲家以外，或許在當時還有一些和他們聲勢並駕齊驅的作曲家，只是在現代比較少被提及，甚至是被遺忘，那麼，就讓我們重新定義水平，找出那些藏在細節裡的關鍵，暫且先忘卻那些「主key」作曲家吧！
音樂史上的平行調：你不可不認識的女性作曲家
女性作曲家的研究，最早可追溯到中世紀的女性作曲家：賓根‧希爾德（Hildegard von Bingen Hildegard，1098～1179），她是神學家、作曲家、作家、女修道院長、哲學家、科學家、醫生、語言學家及博物學家，是當時相當有智慧的女性，除了希爾德外，還有一名在12世紀末義大利出現的女作曲家伊莎貝拉（Isabella）也算小有名氣，由於當時女性參與音樂活動的機會甚少，阻斷了婦女接觸音樂的可能性，因此，自然而然地，女性作曲家的數量較少。直到文藝復興，關於女性的教育觀念漸漸轉變，特別是家境富裕女性，開始得以接受各方面的知識教育，樂器演奏和音樂學習更是教養良好的表現，因此，在16世紀到17世紀這段期間，女性音樂家漸漸多了起來。經由各方學者不斷努力，近代為我們挖掘出的各時期女性作曲家也越來越多，在音樂學者艾倫（Aaron I. Cohen，1976～）於1987年所編寫的《國際女性作曲家百科全書》（International Encyclopedia of Women Composers）中所列舉的女性作曲家如下：文藝復興時期荷蘭的芭莎（Bertha Jacobs|Suster Bertken，1426～1514）、德國的安娜（Anna von Köln，1480～1530）、義大利的孟德莉娜（Maddelena Casulana，1540～1590）；巴洛克時期義大利的弗蘭倩絲卡‧卡契尼（Francesca Caccini，1587～1641）、芭芭拉‧史特拉齊（Barbara Strozzi，1619～1677）、安東妮亞．班伯（Antonia Bembo，1640～1720）、卡翠娜（Caterina Assandra，1570～1610），德國的蘇菲亞‧伊莉莎白（Sophia Elisabetha von Braunschweig，1613～1667），法國的伊莉莎白-克勞德（Elisabeth-Claude Jacquet de la Guerre，1665～1729）；古典時期莫札特的姊姊安娜（Maria Anna Mozart）、奧地利的瑪利亞‧泰瑞莎（Maria Theresia von Paradis，1759～1824）、波蘭的瑪麗亞‧秦瑪諾芙絲卡（Maria Szymanowska，1789～1831，她是蕭邦之前波蘭最重要的作曲家之一，也是鋼琴史上最早的專業炫技名家之一）、德國的安納‧阿瑪利亞（Anna Amalia von Preußen，1723～1787）、荷蘭的葛特德（Gertrude van den Bergh，1793～1840）……而許多曾被歷史歲月埋沒的女性音樂家們，如今得已慢慢重見天日，也讓我們深信，這分芳名錄，還會不斷地增加著。
音樂史上的關係調：失落的男性作曲家
介紹完女性作曲家，我們同樣也要關注那些曾經輝煌，但被後人遺忘的男性作曲家，女性作曲家被遺忘，可以說是傳統社會及兩性不平等的過去所導致，那麼，男性作曲家被遺忘的原因是？……
被歷史洪流遺忘的作曲家舒茲舒茲（Heinrich Schütz，1585～1672）是德國巴洛克中期最重要的作曲家，他的父親是德國當地的財主，自小家境優渥，因此獲准進入貴族學校就讀，習得了拉丁文、希臘文及豐富的人主義知識，同時他也因天生優美的童聲，13歲時便擔任少年聖歌隊的團員。之後投入加布里埃利（Giovanni Gabrieli）門下，學習複音合唱及義大利牧歌的作曲手法，加布里埃利也視他為得意門生，1612年死亡之前，把心愛的戒指轉送給舒茲。學成歸國的舒茲擔任德勒斯登樂長，所創作的合唱曲規模開拓至五到七聲部。自覺不足的舒茲於1628年再次前往義大利，向蒙台威爾第（Claudio Monteverdi）學習單音音樂的作曲手法。舒茲創作的歌劇《達芬妮》（Dafne）是第一齣以德文寫作的歌劇，可惜這齣歌劇的樂譜並沒有能保存下來。他的主要貢獻在於宗教音樂，是文藝復興和巴洛克音樂的聯接者，其亦為德勒斯登的文化象徵。
嫉妒天才的薩利耶里？薩利耶里（Antonio Salieri，1750～1825）的成名與臭名，都拜電影《阿瑪迪斯》所賜。這部描寫莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart）生平的音樂電影，將薩利耶里塑造成忌妒天才的庸俗作曲家。事實上，薩里耶里1774年成為義大利歌劇院樂隊長和作曲家，1788年擔任奧地利宮廷樂隊長，任期長達36年之久，他師承加斯曼（Florian Leopold Gassmann）與葛路克（Christoph Willibald Gluck），能以自如運用德、法、義三種語言寫作歌劇，其歌劇作品也為同時代人所喜愛。他是一位有禮貌與修養，品格高尚的音樂家，絕對不像電影般傲慢自大，除此之外他還是個教育家，曾培育貝多芬（Ludwig Van Beethoven）、舒伯特（Franz Schube）、徹爾尼（Carl Czerny）、李斯特（Franz Liszt）等作曲家。
巴黎音樂院院長：凱魯碧尼凱魯碧尼（Luigi Cherubini，1760～1842）生於佛羅倫斯，28歲後轉往法國發展，創作許多法式大歌劇，歌劇《米狄亞》張力強大的劇情架構與創意獨到的管弦樂，緊扣人心。貝多芬認為他是同時代最偉大地作曲家。後因法國歌劇沒落與拿破崙不合，將創作轉為教會音樂，成為古典樂派重要教會音樂作曲家，其曲風保守，並崇尚義大利傳統的風格。凱魯碧尼同時也是巴黎音樂院的院長，自是培養了許多優秀的後輩作曲家，然白遼士（Hector Berlioz）卻打破了他的教師形象，兩人時常針鋒相對，相互嘲弄，也成了音樂歷史上一樁趣聞。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第49期)
MUZIK古典樂刊服務專線 02-25775860
訂閱方式
1.信用卡訂閱：請填妥訂閱單，直接郵寄或傳真02-25775879
2.郵政劃撥：帳號19995555 謬斯客國際有限公司
3.網路訂閱：PCHOME線上書店、博客來網路書店、MUZIK古典樂刊官網
4.零售通路：全國各大書店
5.電子雜誌：遠通KOOBE、摩客資訊、多讀網、MAG V
關鍵報告，Minority Report，「魔鬼藏在細節裡」，那個看起來最不起眼的部份，很可能就是最主要的關鍵，綜觀西方音樂的歷史洪流，我們所學習到的，大都是以各樂派知名音樂家為主；巴洛克一定會想起巴赫家族、韓德爾；提到古典樂派，腦海裡馬上浮現的是莫札特可愛的身影，以及他慈祥的海頓爸爸；貝多芬則是永遠不朽的樂聖；浪漫樂派，不外乎是李斯特、蕭邦、孟德爾頌、舒曼他們；國民樂派一定會有葛利格、柴可夫斯基；馬勒是永久的西方巨人，印象樂派德布西、拉威爾……，如果我們把時光倒流，確切地回到每個時代，就能夠發現，除了這些所謂「主要的」作曲家以外，或許在當時還有一些和他們聲勢並駕齊驅的作曲家，只是在現代比較少被提及，甚至是被遺忘，那麼，就讓我們重新定義水平，找出那些藏在細節裡的關鍵，暫且先忘卻那些「主key」作曲家吧！
音樂史上的平行調：你不可不認識的女性作曲家
女性作曲家的研究，最早可追溯到中世紀的女性作曲家：賓根‧希爾德（Hildegard von Bingen Hildegard，1098～1179），她是神學家、作曲家、作家、女修道院長、哲學家、科學家、醫生、語言學家及博物學家，是當時相當有智慧的女性，除了希爾德外，還有一名在12世紀末義大利出現的女作曲家伊莎貝拉（Isabella）也算小有名氣，由於當時女性參與音樂活動的機會甚少，阻斷了婦女接觸音樂的可能性，因此，自然而然地，女性作曲家的數量較少。直到文藝復興，關於女性的教育觀念漸漸轉變，特別是家境富裕女性，開始得以接受各方面的知識教育，樂器演奏和音樂學習更是教養良好的表現，因此，在16世紀到17世紀這段期間，女性音樂家漸漸多了起來。經由各方學者不斷努力，近代為我們挖掘出的各時期女性作曲家也越來越多，在音樂學者艾倫（Aaron I. Cohen，1976～）於1987年所編寫的《國際女性作曲家百科全書》（International Encyclopedia of Women Composers）中所列舉的女性作曲家如下：文藝復興時期荷蘭的芭莎（Bertha Jacobs|Suster Bertken，1426～1514）、德國的安娜（Anna von Köln，1480～1530）、義大利的孟德莉娜（Maddelena Casulana，1540～1590）；巴洛克時期義大利的弗蘭倩絲卡‧卡契尼（Francesca Caccini，1587～1641）、芭芭拉‧史特拉齊（Barbara Strozzi，1619～1677）、安東妮亞．班伯（Antonia Bembo，1640～1720）、卡翠娜（Caterina Assandra，1570～1610），德國的蘇菲亞‧伊莉莎白（Sophia Elisabetha von Braunschweig，1613～1667），法國的伊莉莎白-克勞德（Elisabeth-Claude Jacquet de la Guerre，1665～1729）；古典時期莫札特的姊姊安娜（Maria Anna Mozart）、奧地利的瑪利亞‧泰瑞莎（Maria Theresia von Paradis，1759～1824）、波蘭的瑪麗亞‧秦瑪諾芙絲卡（Maria Szymanowska，1789～1831，她是蕭邦之前波蘭最重要的作曲家之一，也是鋼琴史上最早的專業炫技名家之一）、德國的安納‧阿瑪利亞（Anna Amalia von Preußen，1723～1787）、荷蘭的葛特德（Gertrude van den Bergh，1793～1840）……而許多曾被歷史歲月埋沒的女性音樂家們，如今得已慢慢重見天日，也讓我們深信，這分芳名錄，還會不斷地增加著。
音樂史上的關係調：失落的男性作曲家
介紹完女性作曲家，我們同樣也要關注那些曾經輝煌，但被後人遺忘的男性作曲家，女性作曲家被遺忘，可以說是傳統社會及兩性不平等的過去所導致，那麼，男性作曲家被遺忘的原因是？……
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第49期)
MUZIK古典樂刊服務專線 02-25775860
訂閱方式
1.信用卡訂閱：請填妥訂閱單，直接郵寄或傳真02-25775879
2.郵政劃撥：帳號19995555 謬斯客國際有限公司
3.網路訂閱：PCHOME線上書店、博客來網路書店、MUZIK古典樂刊官網
4.零售通路：全國各大書店
5.電子雜誌：遠通KOOBE、摩客資訊、多讀網、MAG V
