夢幻小鎮與夢幻樂團的邂逅
Bamberg（中譯「邦貝格」或「班堡」）是個人口只有七萬人的德國巴伐利亞小城市，整座城市建立在Regnitz河（多瑙河的匯流河）上，自古以來便有「小威尼斯」之稱。這座美輪美奐的浪漫古都非常幸運的躲過了第二次戰的戰火，幾乎所有的建築物都得以保留至今，所以現被聯合國文教組織列為「世界文化遺產」。筆者心目中最美的德國城市，非Bamberg莫屬。德國人做事嚴謹務實，境內的城市整潔有序，卻極少流露出那股迷人的夢幻感。但Bamberg卻呈現出十足的世外桃源情境。
小鎮的魅力
唱片公司有分跨國大廠跟獨立小廠，城市一樣也可分為國際大城與夢幻小城。而大城往往跟大廠一樣，充滿銅臭味，在市場考量之下變得俗不可耐；相對的，小城與小廠通常在管理者的美好理念下，表現出令人感動的一面。
當正牌的義大利大城威尼斯已經擠滿了各國來的遊客，滿街已賣起了Made in China的紀念品時，這座被喻為小威尼斯的Bamberg小城顯得更加迷人。相同道理，當郎朗已經用面部表情征服全球，並搭著唱片大廠所行銷的中國熱發光時，請問各位什麼想法？
來到Bamberg這座充滿文化的古城，所見都是最真實的一面，沒有人為的虛假，也沒有任何破壞氣氛的商業色彩。河邊的建築有如童話般的綺麗，沿著街道走上一陣子，保證你就會知道流連忘返的滋味。走累了來一杯Bamberg特有的煙燻啤酒，更是難忘的享受。
小鎮與音樂
在歐洲若要談論起一座城市的文化，除了建築與藝術外，音樂也是非常重要的一個指標。Bamberg在音樂方面可說是執世界之牛耳，因為Bamberg Symphoniker這個頂尖級的世界一流樂團，就落腳在Bamberg。一個人口只有七萬人的城市，竟然能孕育出如此偉大的樂團，實在令人難以想像。
Bamberg Symphoniker成立於1946年，雖然跟許多德國樂團比起來歷史並不算悠久，但該樂團創立之初卻已然傳承了馬勒（Gustav Mahler）時代的歷史。1946年時，因為貝尼斯法令（Beneš decrees）頒布，在捷克斯洛伐克的德國人開始流亡，其中當然也包括許多在捷克斯洛伐克發展的音樂家。位於布拉格的德國愛樂樂團，便是一個由多數德國人組成的例子。這個馬勒在捷克所執掌過的樂團，便在流亡途中定居Bamberg，並重拾樂器組成Bamberg Symphoniker。
Bamberg Symphoniker的音樂廳 © Peter Eberts也就是說該樂團在創立之初，便有著源遠流長的偉大歷史做為根基，甚至少數幾位老成員還跟馬勒共事過。也因為這層聯結，現今的馬勒指揮大賽（Gustav Mahler Conducting Competition）固定是在Bamberg舉辦，比賽就是由Bamberg Symphoniker負責擔任樂團。評審團由馬勒的孫女Marina Fistoulari-Mahler領銜，加上數位著名指揮家所組成，獲獎的指揮家不僅有獎金，更可獲得與不同樂團的合作機會。2000年贏得金牌的委內瑞拉指揮家杜達美（Dudamel）就因此而發跡，十年後的今天成為家喻戶曉的指揮家。
此外，最令人驚奇的不只是該樂團的水平，而是這個七萬人的小城，和幾百公里外，鎂光燈聚集的重鎮慕尼黑比起來，根本就不是一個具有大市場及大舞台的地方，縱使有著絕佳的樂團成員，照理來講也難以聘請到偉大的指揮家做為樂團總監，但Bamberg Symphoniker的歷任總監卻盡是豪華的陣容，完全擺脫小市場樂團難以找到頂尖指揮家的困境。由此可知該樂團成員水準之高，足以吸引偉大指揮家來到這個純樸小鎮。歷屆總監如下：
Joseph Keilberth（1949-1968）
Eugen Jochum（1969-1973）
James Loughran（1979-1983）
Witold Rowicki（1983-1985）
Horst Stein（1985-1996）
Jonathan Nott（(2000-presen t）
凱柏特、約夫姆、羅威基、史坦這幾位名震一時的重量級大師，都曾在這小城長期駐足，我們不難想像這個擁有優秀團員及一流指揮家的Bamberg Symphoniker，會有多驚人的演出水準。
小鎮與Nott
如果各位聽音樂只聽唱片大廠的發行，你可能會對上述幾位過去的總監非常熟悉，但對於現今的總監Nott就會有點陌生。原因是Nott並未與唱片大廠簽約，而是將Bamberg Symphoniker的唱片合約交給瑞士獨立廠牌TUDOR發行。
一個音樂家的功力絕對無法和行銷的程度成正比。不過在臺灣這種地方，常有人以為在電視上看到的音樂家才是世界上最厲害的。這種無知的現象在真正懂得欣賞音樂的國家，是不會發生的。具有一流指揮功力的Nott在歐陸的評價，絕對遠高於大廠唱片的那些面孔。
在指揮台上的Nott © Richard Haughton在此舉一個例子，2008年時Nott受邀到薩爾茲堡音樂節演出，同年一起受邀的指揮家有布列茲（Pierre Boulez）、慕提（Riccardo Muti）、楊頌士（Mariss Jansons）、沙隆南（Esa-Pekka Salonen），筆者當年欲參與盛會，那時在我心目中Nott是最值得一聽的指揮家，布列茲與沙隆南尚可一聽，慕提與陽頌士則是被我個人認為是三流的演出。我一開始以臺灣人的觀點以為Nott場次的票應該不難買，沒想到線上開放售票後沒多久，Nott的票竟然銷售一空，另外四位指揮家的票卻還剩下一堆。筆者當時特地將購票系統的畫面列印下來，可謂是有圖有真相。
我不禁暗自想像，要是這五位指揮家一起受邀來臺灣演出，那售票情形會是如何呢？我敢說一定是楊頌士的票一張賣上萬元，然後一下就被大企業跟暴發戶搶購與認領一空，接著布列茲、慕提、沙隆南也會很快的賣光，最後Nott的票可能會賣很久甚至賣不完。由此，大多數在臺灣聽音樂會的人到底是在聽音樂本身，還是聽演奏家的名字，結論就非常清楚了。在我看來，在臺灣真正參與一張票上萬元音樂會的聽眾，超過九成都是不懂音樂的，只是把音樂會當作社交的場合與顯示自己社會地位的象徵，把聽音樂會當成在買名牌，多可悲的現象啊！
Nott的指揮功力到底是如何的高明呢？筆者曾親自訪問過這位38歲就接任Bamberg Symphoniker的指揮家，我認為Nott在詮釋德奧曲目時所融入的新意來自於他對現代曲目的熱愛與研究，他的馬勒交響曲裡，我們可以聽到的是許多高度反差效果的樂段，與我們熟悉的馬勒非常不同。而在弦樂應該濃郁到化不開的慢板中，卻又以細膩的手法營造出華麗而不甜膩的質感。Nott告訴筆者他小時候最喜歡聽的唱片是卡拉揚指揮的德布西歌劇《佩利亞與梅麗桑》，我覺得在Nott的馬勒慢板中，隱約可聽到那種德布西歌劇內淡而深遠的感覺。
筆者與Nott在餐廳用餐閒聊而學合唱與長笛出身的Nott也非常喜愛指揮歌劇，他曾在法蘭克福歌劇院待過，不過筆者未曾聽過其演出，但我相信Nott指揮起華格納歌劇絕對是精彩可期。至於學習過長笛，我覺得影響了Nott在指揮小編制曲目時的節奏處理，很明顯的例子是Nott對舒伯特早期交響曲詮釋，像是第二號交響曲中，其聲線與律動充滿了呼吸的節奏感，這是筆者聽過最優秀的舒伯特早期交響曲演出。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第49期)
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小鎮的魅力
唱片公司有分跨國大廠跟獨立小廠，城市一樣也可分為國際大城與夢幻小城。而大城往往跟大廠一樣，充滿銅臭味，在市場考量之下變得俗不可耐；相對的，小城與小廠通常在管理者的美好理念下，表現出令人感動的一面。
當正牌的義大利大城威尼斯已經擠滿了各國來的遊客，滿街已賣起了Made in China的紀念品時，這座被喻為小威尼斯的Bamberg小城顯得更加迷人。相同道理，當郎朗已經用面部表情征服全球，並搭著唱片大廠所行銷的中國熱發光時，請問各位什麼想法？
來到Bamberg這座充滿文化的古城，所見都是最真實的一面，沒有人為的虛假，也沒有任何破壞氣氛的商業色彩。河邊的建築有如童話般的綺麗，沿著街道走上一陣子，保證你就會知道流連忘返的滋味。走累了來一杯Bamberg特有的煙燻啤酒，更是難忘的享受。
小鎮與音樂
在歐洲若要談論起一座城市的文化，除了建築與藝術外，音樂也是非常重要的一個指標。Bamberg在音樂方面可說是執世界之牛耳，因為Bamberg Symphoniker這個頂尖級的世界一流樂團，就落腳在Bamberg。一個人口只有七萬人的城市，竟然能孕育出如此偉大的樂團，實在令人難以想像。
Bamberg Symphoniker成立於1946年，雖然跟許多德國樂團比起來歷史並不算悠久，但該樂團創立之初卻已然傳承了馬勒（Gustav Mahler）時代的歷史。1946年時，因為貝尼斯法令（Beneš decrees）頒布，在捷克斯洛伐克的德國人開始流亡，其中當然也包括許多在捷克斯洛伐克發展的音樂家。位於布拉格的德國愛樂樂團，便是一個由多數德國人組成的例子。這個馬勒在捷克所執掌過的樂團，便在流亡途中定居Bamberg，並重拾樂器組成Bamberg Symphoniker。
此外，最令人驚奇的不只是該樂團的水平，而是這個七萬人的小城，和幾百公里外，鎂光燈聚集的重鎮慕尼黑比起來，根本就不是一個具有大市場及大舞台的地方，縱使有著絕佳的樂團成員，照理來講也難以聘請到偉大的指揮家做為樂團總監，但Bamberg Symphoniker的歷任總監卻盡是豪華的陣容，完全擺脫小市場樂團難以找到頂尖指揮家的困境。由此可知該樂團成員水準之高，足以吸引偉大指揮家來到這個純樸小鎮。歷屆總監如下：
Joseph Keilberth（1949-1968）
Eugen Jochum（1969-1973）
James Loughran（1979-1983）
Witold Rowicki（1983-1985）
Horst Stein（1985-1996）
Jonathan Nott（(2000-presen t）
凱柏特、約夫姆、羅威基、史坦這幾位名震一時的重量級大師，都曾在這小城長期駐足，我們不難想像這個擁有優秀團員及一流指揮家的Bamberg Symphoniker，會有多驚人的演出水準。
小鎮與Nott
如果各位聽音樂只聽唱片大廠的發行，你可能會對上述幾位過去的總監非常熟悉，但對於現今的總監Nott就會有點陌生。原因是Nott並未與唱片大廠簽約，而是將Bamberg Symphoniker的唱片合約交給瑞士獨立廠牌TUDOR發行。
一個音樂家的功力絕對無法和行銷的程度成正比。不過在臺灣這種地方，常有人以為在電視上看到的音樂家才是世界上最厲害的。這種無知的現象在真正懂得欣賞音樂的國家，是不會發生的。具有一流指揮功力的Nott在歐陸的評價，絕對遠高於大廠唱片的那些面孔。
我不禁暗自想像，要是這五位指揮家一起受邀來臺灣演出，那售票情形會是如何呢？我敢說一定是楊頌士的票一張賣上萬元，然後一下就被大企業跟暴發戶搶購與認領一空，接著布列茲、慕提、沙隆南也會很快的賣光，最後Nott的票可能會賣很久甚至賣不完。由此，大多數在臺灣聽音樂會的人到底是在聽音樂本身，還是聽演奏家的名字，結論就非常清楚了。在我看來，在臺灣真正參與一張票上萬元音樂會的聽眾，超過九成都是不懂音樂的，只是把音樂會當作社交的場合與顯示自己社會地位的象徵，把聽音樂會當成在買名牌，多可悲的現象啊！
Nott的指揮功力到底是如何的高明呢？筆者曾親自訪問過這位38歲就接任Bamberg Symphoniker的指揮家，我認為Nott在詮釋德奧曲目時所融入的新意來自於他對現代曲目的熱愛與研究，他的馬勒交響曲裡，我們可以聽到的是許多高度反差效果的樂段，與我們熟悉的馬勒非常不同。而在弦樂應該濃郁到化不開的慢板中，卻又以細膩的手法營造出華麗而不甜膩的質感。Nott告訴筆者他小時候最喜歡聽的唱片是卡拉揚指揮的德布西歌劇《佩利亞與梅麗桑》，我覺得在Nott的馬勒慢板中，隱約可聽到那種德布西歌劇內淡而深遠的感覺。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第49期)
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