不同國籍“盲戀”三部曲 法國的【被溺愛的男人】、比利時的【她不是我的型】以及墨西哥的【棕櫚真實汽車旅館】
法國的【被溺愛的男人】、比利時的【她不是我的型】以及墨西哥的【棕櫚真實汽車旅館】
近期在浪漫法蘭西上映的電影中，出現三部國籍不同，同樣以“盲戀?”為故事重要情節的作品，今年入圍坎城影展非競賽片單元，法國資深大導安德烈泰希內(Andre Techine)的新作【被溺愛的男人】(L’Homme qu’on aimait trop)，真人真事社會刑事案例改編的作品；比利時導演盧卡貝勒佛(Lucas Belvaux)改編自作家菲律浦維蘭(Philippe Vilain)同名小說的【她不是我的型】(Pas son genre)，以及墨西哥新銳阿洪費蒙德茲(Aaron Femandez)的新作【棕櫚真實汽車旅館】(Palma Real Motel)。三部作品都在探討這“盲戀?”無奈的後果，生命就是如此，人生的一段經歷，或將海闊天空或將墜入無底深淵。
單戀卻成犧牲品【被溺愛的男人】
我個人一向支持安德烈泰希內的電影，但是近年來我有所保留，因為我希望他能有所突破的大作出現，就如同新作【被溺愛的男人】，讓我感到不痛不癢，雖然覺得不錯，但不會拍手叫好…。這個80年代初期造成社會輿論紛紜的社會寫實案例，即使受害者－當時皇宮賭博俱樂部女總監的女兒至今仍然下落不明、生死未卜，但在今年4月，案情有了轉機，一再被起訴的嫌疑犯莫禮斯亞尼勒(Maurice Agnelet)，在親生兒子的見證下，被判了20年的監禁徒刑，老天有眼，荷內勒佛(Renee Le Roux)數十年來的積極奔走，終於迎來了遲來的正義。
這真實事件【被溺愛的男人】，發生於1976年，在挫敗的婚姻之後，安妮絲勒佛(阿黛兒哈兒內Adele Haenel飾演)從非洲回到尼斯，重回母親荷內勒佛(凱瑟琳丹妮芙Catherine Deneuve飾演)的身邊，一位地中海皇宮賭場的女場長，一心想獨立的安妮絲，竟然陷入母親的親信－年輕花心的律師莫禮斯亞尼勒(吉翁卡列Guillaume Canet飾演)的魔掌，成了他的情婦，因為擁有繼承權的安妮絲是賭場的股東之一，她想要出脫持有股份，獲得自由，在莫禮斯亞尼勒介紹下，她認識了黑手黨，她母親的死對頭－另一賭場的老闆法爾多尼(Fratoni)，她竟然將手中的股份賣給了他，背叛了母親，陷母親於不義，法爾多尼的目的就是想要併吞地中海皇宮賭場，安妮絲對自我的所作所為感到愧疚，理所當然，莫禮斯也漸漸地遠離她去，她在一次自殺未遂之後，於1977的秋天突然消失音訊全無，屍體從未被發現，莫禮斯亞尼勒是這起兇殺案的第一罪嫌，然而，沒有證據也沒有屍體，30多年來，他還是逍遙法外，但是安妮絲母親荷內堅信，莫禮斯亞尼勒是罪魁禍首，她用盡一生的積蓄與生命，一再起訴，至今，仍然不肯罷休…。
在安德烈泰希內顯著的作品成績中，這部他再度對社會刑事真實故事感到興趣的作品，不能夠說是他的代表作，只能說是維持他個人創作品質的電影，這部作品中，最令人稱許的就是演員的卡司陣容，飾演母親的理所當然是他的靈感泉源女星凱瑟琳丹妮芙，或許她在片中的打扮有時有點俗艷，但是她精煉的演技卻讓這個人物更為人性化。飾演她女兒安妮絲的新秀阿黛兒哈兒內，只能說是稱職的表現，畢竟這個角色挑戰性不高。而飾演那位野心勃勃不擇手段年輕律師的吉翁卡列，他的唯一武器就是去勾引女人，這應該是卡列夢寐以求的角色吧！
社會背景迥異的情侶【她不是我的型】
比利時裔演而優則導盧卡貝勒佛，一向喜愛改編個人感動的文學小說，此次，他感到興趣的主題比上一部警探黑色作品【38個見證】(38 temoins)來的輕鬆，但卻令人無奈，整部戲集中在飾演對愛情堅持執著的女髮師珍妮佛－曾是坎城影展影后的蜜莉戴奎妮(Emilie Dequenne)身上，她在片中是一位倘佯沈醉於生命的女子，獨立照顧她的男孩，週末跟女友到舞廳唱歌狂歡。另一位飾演來自巴黎的哲學老師的，是出身於法國舞台劇團的演員羅伊克勾貝利(Loic Corbery)，他的演出內斂深沈，完全讓人無法猜測他的內心，說實話，我個人覺得這個角色更為艱難，因為他是內在的演出，並不是肢體外在顯現，兩人的精湛演出，也讓這部作品曾色不少，令人愉悅也無奈。
【她不是我的型】描寫從巴黎被調派到北法亞海思城工作一年的哲學系年輕老師克萊蒙，遠離了繁華巴黎的都會生活，在這陌生的城市之中，克萊蒙不知道該如何打發閒餘的時間，因緣際會結識了年輕貌美的女髮師珍妮佛，她成為了他的情婦…。假使克萊蒙的生活都被德國哲學家肯恩(Emmanuel Kant)與法國作家普魯斯特(Marcel Proust)所支配，然而珍妮佛的平日生活則喜愛一些大眾口味的小說，以及翻閱一些八卦的名人雜誌，週末夜晚則喜愛與女友們去唱卡拉OK。或許內心與身體都是自由可以去談一場轟轟烈烈的愛情，但是這足夠去克服文化背景與社會交際圈迥然不同的障礙嗎？熱戀中的人是盲目的，但總有覺醒的一日，是要委屈求全呢？還是毅然出走？生命將如何走下去…。
一對情侶之間的相處，能夠長久？能否相互體諒？相互包容？更是有人常言，一對情侶最好是性情相左，互相補足，他們的愛情生命比較能夠長久。事實上，愛情的定論是沒有一定的法則，就像是【她不是我的型】劇中，男女主人翁的社會背景與文化素養是如此天差地別，一位尋求的是完全的愛情，另一位像是在玩一場遊戲一般，很難察覺他的內心。然而走到一個階段，可以確知還要走下去嗎？電影尾聲的那場床戲，女主人翁試著扳開他的眼睛，她無法忍受他們做愛時，他閉起雙眼，因為她深深相信這將是最後一次…。最後，她決定走了，給予自我一個出口。
情慾橫生的汽旅【棕櫚真實汽車旅館】
墨西哥與法國混血的新銳導演阿洪費蒙德茲，在唸完巴黎新索邦第三大學之後，他重回父親的故鄉墨西哥，展開他個人電影的創作生涯，或許他的作品都有法國的製片參與，但是他所要表達的劇情語言卻是墨西哥的電影，這部獲得肯定的個人第三部創作作品，編導手法平實而寫真，甚至極簡主張的電影語法，整個故事都幾乎在這個汽車旅館中發生。無意間被派任替代舅舅管理位於荒郊海邊的棕櫚汽車旅館、正值轉大人的17歲男主人翁，他很快察覺到，這間旅店是賦予這地區不分性取向的地下情性伴侶的最佳地點，週遭的慾念氣氛，正激起他腦海中澎湃洶湧的性慾。這部作品是如此的單純沒有咄咄逼人的野心，即使故事的主題並不是那麼有創意，但場景設計氣氛卻是非常的孤立與真實…。當然，我們可以詬病導演的劇情起伏可以更極端化，但是導演卻聰明地取決於溫情與艱澀之間的自然事態，甚至有點幽默…。
【棕櫚真實汽車旅館】的故事發生在維哈克魯茲海岸，介於青少年與成年時期17歲的男孩賽巴斯強，因為舅舅生病了住院，他必須獨自負責一家在公路旁的汽車旅館，他出租數小時給需要的過客，大部份都是婚外情的出軌需求，男人帶著情婦來此解決性需求，或是一些一夜情的伴侶，這是一個性需求的汽車旅店。然而在這些過客之間，一位貌美感性的獨立女子米蘭達，經常來此汽車旅館等候她所愛的已婚男人，但是常常都是一場空，在等候無聊的空檔時間，米蘭達與賽巴斯強漸而相互認識，由於米蘭達被冷落的空餘時間甚多，竟然讓她與賽巴斯強漸漸靠近，衍生出一段友誼與情慾交雜的混亂關係…。
我們也可以說這是一部雙盲戀的劇情故事，米蘭達期待已婚男子的短暫性需求，而代理旅館負責人年輕的賽巴斯強，則被米蘭達所吸引，因為情勢所需，她與他上了一次沒有序曲的床，最後，她自我的存在意識覺醒，於是決定離開前去追尋自我的天空。■
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近期在浪漫法蘭西上映的電影中，出現三部國籍不同，同樣以“盲戀?”為故事重要情節的作品，今年入圍坎城影展非競賽片單元，法國資深大導安德烈泰希內(Andre Techine)的新作【被溺愛的男人】(L’Homme qu’on aimait trop)，真人真事社會刑事案例改編的作品；比利時導演盧卡貝勒佛(Lucas Belvaux)改編自作家菲律浦維蘭(Philippe Vilain)同名小說的【她不是我的型】(Pas son genre)，以及墨西哥新銳阿洪費蒙德茲(Aaron Femandez)的新作【棕櫚真實汽車旅館】(Palma Real Motel)。三部作品都在探討這“盲戀?”無奈的後果，生命就是如此，人生的一段經歷，或將海闊天空或將墜入無底深淵。
單戀卻成犧牲品【被溺愛的男人】
我個人一向支持安德烈泰希內的電影，但是近年來我有所保留，因為我希望他能有所突破的大作出現，就如同新作【被溺愛的男人】，讓我感到不痛不癢，雖然覺得不錯，但不會拍手叫好…。這個80年代初期造成社會輿論紛紜的社會寫實案例，即使受害者－當時皇宮賭博俱樂部女總監的女兒至今仍然下落不明、生死未卜，但在今年4月，案情有了轉機，一再被起訴的嫌疑犯莫禮斯亞尼勒(Maurice Agnelet)，在親生兒子的見證下，被判了20年的監禁徒刑，老天有眼，荷內勒佛(Renee Le Roux)數十年來的積極奔走，終於迎來了遲來的正義。
這真實事件【被溺愛的男人】，發生於1976年，在挫敗的婚姻之後，安妮絲勒佛(阿黛兒哈兒內Adele Haenel飾演)從非洲回到尼斯，重回母親荷內勒佛(凱瑟琳丹妮芙Catherine Deneuve飾演)的身邊，一位地中海皇宮賭場的女場長，一心想獨立的安妮絲，竟然陷入母親的親信－年輕花心的律師莫禮斯亞尼勒(吉翁卡列Guillaume Canet飾演)的魔掌，成了他的情婦，因為擁有繼承權的安妮絲是賭場的股東之一，她想要出脫持有股份，獲得自由，在莫禮斯亞尼勒介紹下，她認識了黑手黨，她母親的死對頭－另一賭場的老闆法爾多尼(Fratoni)，她竟然將手中的股份賣給了他，背叛了母親，陷母親於不義，法爾多尼的目的就是想要併吞地中海皇宮賭場，安妮絲對自我的所作所為感到愧疚，理所當然，莫禮斯也漸漸地遠離她去，她在一次自殺未遂之後，於1977的秋天突然消失音訊全無，屍體從未被發現，莫禮斯亞尼勒是這起兇殺案的第一罪嫌，然而，沒有證據也沒有屍體，30多年來，他還是逍遙法外，但是安妮絲母親荷內堅信，莫禮斯亞尼勒是罪魁禍首，她用盡一生的積蓄與生命，一再起訴，至今，仍然不肯罷休…。
在安德烈泰希內顯著的作品成績中，這部他再度對社會刑事真實故事感到興趣的作品，不能夠說是他的代表作，只能說是維持他個人創作品質的電影，這部作品中，最令人稱許的就是演員的卡司陣容，飾演母親的理所當然是他的靈感泉源女星凱瑟琳丹妮芙，或許她在片中的打扮有時有點俗艷，但是她精煉的演技卻讓這個人物更為人性化。飾演她女兒安妮絲的新秀阿黛兒哈兒內，只能說是稱職的表現，畢竟這個角色挑戰性不高。而飾演那位野心勃勃不擇手段年輕律師的吉翁卡列，他的唯一武器就是去勾引女人，這應該是卡列夢寐以求的角色吧！
社會背景迥異的情侶【她不是我的型】
比利時裔演而優則導盧卡貝勒佛，一向喜愛改編個人感動的文學小說，此次，他感到興趣的主題比上一部警探黑色作品【38個見證】(38 temoins)來的輕鬆，但卻令人無奈，整部戲集中在飾演對愛情堅持執著的女髮師珍妮佛－曾是坎城影展影后的蜜莉戴奎妮(Emilie Dequenne)身上，她在片中是一位倘佯沈醉於生命的女子，獨立照顧她的男孩，週末跟女友到舞廳唱歌狂歡。另一位飾演來自巴黎的哲學老師的，是出身於法國舞台劇團的演員羅伊克勾貝利(Loic Corbery)，他的演出內斂深沈，完全讓人無法猜測他的內心，說實話，我個人覺得這個角色更為艱難，因為他是內在的演出，並不是肢體外在顯現，兩人的精湛演出，也讓這部作品曾色不少，令人愉悅也無奈。
【她不是我的型】描寫從巴黎被調派到北法亞海思城工作一年的哲學系年輕老師克萊蒙，遠離了繁華巴黎的都會生活，在這陌生的城市之中，克萊蒙不知道該如何打發閒餘的時間，因緣際會結識了年輕貌美的女髮師珍妮佛，她成為了他的情婦…。假使克萊蒙的生活都被德國哲學家肯恩(Emmanuel Kant)與法國作家普魯斯特(Marcel Proust)所支配，然而珍妮佛的平日生活則喜愛一些大眾口味的小說，以及翻閱一些八卦的名人雜誌，週末夜晚則喜愛與女友們去唱卡拉OK。或許內心與身體都是自由可以去談一場轟轟烈烈的愛情，但是這足夠去克服文化背景與社會交際圈迥然不同的障礙嗎？熱戀中的人是盲目的，但總有覺醒的一日，是要委屈求全呢？還是毅然出走？生命將如何走下去…。
一對情侶之間的相處，能夠長久？能否相互體諒？相互包容？更是有人常言，一對情侶最好是性情相左，互相補足，他們的愛情生命比較能夠長久。事實上，愛情的定論是沒有一定的法則，就像是【她不是我的型】劇中，男女主人翁的社會背景與文化素養是如此天差地別，一位尋求的是完全的愛情，另一位像是在玩一場遊戲一般，很難察覺他的內心。然而走到一個階段，可以確知還要走下去嗎？電影尾聲的那場床戲，女主人翁試著扳開他的眼睛，她無法忍受他們做愛時，他閉起雙眼，因為她深深相信這將是最後一次…。最後，她決定走了，給予自我一個出口。
情慾橫生的汽旅【棕櫚真實汽車旅館】
墨西哥與法國混血的新銳導演阿洪費蒙德茲，在唸完巴黎新索邦第三大學之後，他重回父親的故鄉墨西哥，展開他個人電影的創作生涯，或許他的作品都有法國的製片參與，但是他所要表達的劇情語言卻是墨西哥的電影，這部獲得肯定的個人第三部創作作品，編導手法平實而寫真，甚至極簡主張的電影語法，整個故事都幾乎在這個汽車旅館中發生。無意間被派任替代舅舅管理位於荒郊海邊的棕櫚汽車旅館、正值轉大人的17歲男主人翁，他很快察覺到，這間旅店是賦予這地區不分性取向的地下情性伴侶的最佳地點，週遭的慾念氣氛，正激起他腦海中澎湃洶湧的性慾。這部作品是如此的單純沒有咄咄逼人的野心，即使故事的主題並不是那麼有創意，但場景設計氣氛卻是非常的孤立與真實…。當然，我們可以詬病導演的劇情起伏可以更極端化，但是導演卻聰明地取決於溫情與艱澀之間的自然事態，甚至有點幽默…。
【棕櫚真實汽車旅館】的故事發生在維哈克魯茲海岸，介於青少年與成年時期17歲的男孩賽巴斯強，因為舅舅生病了住院，他必須獨自負責一家在公路旁的汽車旅館，他出租數小時給需要的過客，大部份都是婚外情的出軌需求，男人帶著情婦來此解決性需求，或是一些一夜情的伴侶，這是一個性需求的汽車旅店。然而在這些過客之間，一位貌美感性的獨立女子米蘭達，經常來此汽車旅館等候她所愛的已婚男人，但是常常都是一場空，在等候無聊的空檔時間，米蘭達與賽巴斯強漸而相互認識，由於米蘭達被冷落的空餘時間甚多，竟然讓她與賽巴斯強漸漸靠近，衍生出一段友誼與情慾交雜的混亂關係…。
我們也可以說這是一部雙盲戀的劇情故事，米蘭達期待已婚男子的短暫性需求，而代理旅館負責人年輕的賽巴斯強，則被米蘭達所吸引，因為情勢所需，她與他上了一次沒有序曲的床，最後，她自我的存在意識覺醒，於是決定離開前去追尋自我的天空。■
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