No One but Someone│莊凱勛 無名就是亮點
一座金鐘，讓更多人開始關注莊凱勛這個名字，表演上也好，私生活也罷。
無論口中叫的是郭教練、林家雄還是阿民，入行十餘年，他在做的只不過是要我們忘記，因為這樣，才能以另外一種方式繼續被我們記起。
攝影棚內聚光燈亮，主角粉墨登場，向著明暗的清晰交界，和莊凱勛一起從鏡頭前後學習人生。
出身彰化勞工家庭，很早即離家獨立生活，念了一年南部某所大學，20歲那年重新考入北藝大戲劇系，「實話是會內疚，之前上的私立學校，學費很貴，但坦白講我沒有正經在念書」。
也曾覺得演戲很娘過，尤其是在玩樂團的時期，但在偶然幫舞台劇的打雜過程中，發現表演這門「綜合藝術」的震撼，「說不出是什麼，可那是種有雞皮疙瘩的感覺」。
圖/men's uno提供
演員的真實面
很難想像這樣侃侃而談的莊凱勛大學長髮、蛇皮褲的造型，嘴裡叼根菸，還有點反社會情結，「其實我沒有特別去為別人怎麼看我去做什麼改變，小時候去試鏡會為了討好劇組、導演、觀眾，讓自己在去之前變成角色的樣子，後來我發現這樣是不對的，這樣做的時候，就沒辦法讓別人看到你自己」。
縱使剪短了頭髮，換上T恤、牛仔褲，好惡一切皆在，他還是那個很自在的自己，「當演員就得很誠實地面對七情六慾，罪惡的、齷齪的都必須接受」，只不過現在蒸餾過後的，多了內化後添加的包容。不認同，但是會尊重的宏觀，是這些年來戲劇帶給他最大的啟示。
點著頭，想著這段過來人的開釋，從剛退伍那幾個月沒有工作的窘困，到大環境中面對表演幻化成商品後存在的不合理對待，「雖然我其實可以把這些（關係、情緒）處理得很好，但當我處理得很好的時候，表示我變世故了，表示我變複雜了，表示我不純粹了。
會包裝，會忍耐，會圓融，會圓滑，當然相對你可能容易會變成一個成功的人，可是你可能不會是一個那麼成功的演員」。
與其八面玲瓏，選擇盡量維持在喜怒鮮明的狀態，邊笑著說周圍的人很辛苦，邊補充到：「這是我都還在學習的大問題」。
圖/men's uno提供
無名即成名
趁著空檔，研究了一下他鏡中的臉，立體的五官，帶著點粗獷，可能不是偶像派，甚至可以是某天隨路上擦肩而過的男人。
仔細想想，莊凱勛給我的，與其說長相，不如說是一種特定氣場的放大，像是將某個的印象從電影中抽離，直接去背貼上的樣子，連新電影《菜鳥》裡的落魄老鳥刑警，也是這樣從市井的混亂街道中竄出。
隨意聊著拍攝中《樓下的房客》扮演的變態體育老師，說著目前回到家必須要做好打開窗戶「偷窺」對門的習慣，「以前每個鏡頭都要放出萬佛朝宗的無雙技，現在真的可以鬆一點，用生活一些的方式，比較不會有壓迫感」。表演的時候消滅自己，將符合角色的某處擴張，「最好大家都不要記得我，那會讓我更舒服」。欣賞這樣的莊凱勛，正因為他犧牲名字，投入更多的自己在生活中，倒也讓每個角色更真實地活在我們身邊，換句話說：「與其去成全自己，不如去靠近角色」，我想他是這麼講的。
更多你不知道的莊凱勛
敬請參閱 196期 men's uno
粉絲專頁：http://www.facebook.com/mensuno.taiwan
無論口中叫的是郭教練、林家雄還是阿民，入行十餘年，他在做的只不過是要我們忘記，因為這樣，才能以另外一種方式繼續被我們記起。
攝影棚內聚光燈亮，主角粉墨登場，向著明暗的清晰交界，和莊凱勛一起從鏡頭前後學習人生。
出身彰化勞工家庭，很早即離家獨立生活，念了一年南部某所大學，20歲那年重新考入北藝大戲劇系，「實話是會內疚，之前上的私立學校，學費很貴，但坦白講我沒有正經在念書」。
也曾覺得演戲很娘過，尤其是在玩樂團的時期，但在偶然幫舞台劇的打雜過程中，發現表演這門「綜合藝術」的震撼，「說不出是什麼，可那是種有雞皮疙瘩的感覺」。
演員的真實面
很難想像這樣侃侃而談的莊凱勛大學長髮、蛇皮褲的造型，嘴裡叼根菸，還有點反社會情結，「其實我沒有特別去為別人怎麼看我去做什麼改變，小時候去試鏡會為了討好劇組、導演、觀眾，讓自己在去之前變成角色的樣子，後來我發現這樣是不對的，這樣做的時候，就沒辦法讓別人看到你自己」。
縱使剪短了頭髮，換上T恤、牛仔褲，好惡一切皆在，他還是那個很自在的自己，「當演員就得很誠實地面對七情六慾，罪惡的、齷齪的都必須接受」，只不過現在蒸餾過後的，多了內化後添加的包容。不認同，但是會尊重的宏觀，是這些年來戲劇帶給他最大的啟示。
點著頭，想著這段過來人的開釋，從剛退伍那幾個月沒有工作的窘困，到大環境中面對表演幻化成商品後存在的不合理對待，「雖然我其實可以把這些（關係、情緒）處理得很好，但當我處理得很好的時候，表示我變世故了，表示我變複雜了，表示我不純粹了。
會包裝，會忍耐，會圓融，會圓滑，當然相對你可能容易會變成一個成功的人，可是你可能不會是一個那麼成功的演員」。
與其八面玲瓏，選擇盡量維持在喜怒鮮明的狀態，邊笑著說周圍的人很辛苦，邊補充到：「這是我都還在學習的大問題」。
無名即成名
趁著空檔，研究了一下他鏡中的臉，立體的五官，帶著點粗獷，可能不是偶像派，甚至可以是某天隨路上擦肩而過的男人。
仔細想想，莊凱勛給我的，與其說長相，不如說是一種特定氣場的放大，像是將某個的印象從電影中抽離，直接去背貼上的樣子，連新電影《菜鳥》裡的落魄老鳥刑警，也是這樣從市井的混亂街道中竄出。
隨意聊著拍攝中《樓下的房客》扮演的變態體育老師，說著目前回到家必須要做好打開窗戶「偷窺」對門的習慣，「以前每個鏡頭都要放出萬佛朝宗的無雙技，現在真的可以鬆一點，用生活一些的方式，比較不會有壓迫感」。表演的時候消滅自己，將符合角色的某處擴張，「最好大家都不要記得我，那會讓我更舒服」。欣賞這樣的莊凱勛，正因為他犧牲名字，投入更多的自己在生活中，倒也讓每個角色更真實地活在我們身邊，換句話說：「與其去成全自己，不如去靠近角色」，我想他是這麼講的。
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