本期是新銳詩人崔舜華加入《聯合文學》首次企劃的專輯！
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某個週六，公司幫焦元溥的新書《樂之本事》辦分享會，找了焦妹張懸、柯裕棻老師和我一起座談，當天出門前，身為張懸粉絲的太太慎重交代我不要廢話太多，而且每次講完都要請問一下張懸有什麼意見，但我又不是張懸粉絲，有必要做到這種程度嗎？
同樣的，我對古典樂不熟悉，也就不敢說是焦元溥的粉絲，但努力地讀了《樂之本事》，（焦元溥幫我在扉頁寫了一小段蕭邦〈離別曲〉的樂譜）這書非常暢銷，不需要我多嘴誇獎，不過除了談音樂觀念清晰易懂，連我這種音痴也讀得下去之外，最好的是，焦元溥引用了許多國內外文學作品與文學家觀點來說明古典樂定義、原理與欣賞方式，讓我覺得古典樂好像也沒離自己太遠，只是好的音樂書有個不幸的特點，讀完後常得額外花很多錢，像是讀完《樂之本事》，我想說不如換組真空管擴大器的音響來聽古典樂好了。
但是在座談會上，我開玩笑似地找焦元溥麻煩，因為這書特別提出村上春樹長篇小說《海邊的卡夫卡》裡的角色星野先生，這個會一面抽菸一面看漫畫，穿著大花夏威夷衫的卡車司機，居然在喫茶店聽了海頓和貝多芬而深受感動，甚至改變了人生，然後焦元溥又寫他在軍中當後勤官，辦公時鎮日開著唱機聽音樂，結果有個小兵邊聽普羅高菲夫《第三號鋼琴協奏曲》邊開心地手舞足蹈起來，意思就是古典樂人人都能聽愛聽，沒有門檻限制。我刻意說騙人沒當過兵，一般阿兵哥哪有這般音樂素養，何況每天幹得要死，怎有閒情逸致欣賞古典樂？
焦元溥一如往常，像傳道士般認真地回答問題，但其實我心裡早知道答案的。正如他接受OKAPI 採訪所說，古典樂並沒有入門曲，只要聽最近聽到的、自己有興趣的就好。試著讀一本小說、散文或短短一首詩也是如此，在一個適當的情境或一次不經意的情感觸動，任何人都可以輕易地跨過原本以為難以跨過的「專業」或「誤解」的鴻溝，儘管是在極其有限的範圍內，也能盡情享受閱讀的樂趣與迷惘，這便是本期《聯合文學》想跟大家分享的，各行各業不同卻人人可及的文學體驗。
「我並不覺得古典樂如大家所說的正在勢微，因為不管喜歡流行樂或古典樂都是好事，比起來我反倒擔心大家不再聽音樂了。」這是焦元溥說的，我偷來換了幾個詞：「我並不覺得文學如大家所說的正在勢微，因為不管喜歡大眾文學或純文學都是好事，比起來我反倒擔心大家不再讀文學了。」就請大家回顧一下今年讀了什麼，我想應該不致於害我們擔心了吧？
某個週六，公司幫焦元溥的新書《樂之本事》辦分享會，找了焦妹張懸、柯裕棻老師和我一起座談，當天出門前，身為張懸粉絲的太太慎重交代我不要廢話太多，而且每次講完都要請問一下張懸有什麼意見，但我又不是張懸粉絲，有必要做到這種程度嗎？
同樣的，我對古典樂不熟悉，也就不敢說是焦元溥的粉絲，但努力地讀了《樂之本事》，（焦元溥幫我在扉頁寫了一小段蕭邦〈離別曲〉的樂譜）這書非常暢銷，不需要我多嘴誇獎，不過除了談音樂觀念清晰易懂，連我這種音痴也讀得下去之外，最好的是，焦元溥引用了許多國內外文學作品與文學家觀點來說明古典樂定義、原理與欣賞方式，讓我覺得古典樂好像也沒離自己太遠，只是好的音樂書有個不幸的特點，讀完後常得額外花很多錢，像是讀完《樂之本事》，我想說不如換組真空管擴大器的音響來聽古典樂好了。
但是在座談會上，我開玩笑似地找焦元溥麻煩，因為這書特別提出村上春樹長篇小說《海邊的卡夫卡》裡的角色星野先生，這個會一面抽菸一面看漫畫，穿著大花夏威夷衫的卡車司機，居然在喫茶店聽了海頓和貝多芬而深受感動，甚至改變了人生，然後焦元溥又寫他在軍中當後勤官，辦公時鎮日開著唱機聽音樂，結果有個小兵邊聽普羅高菲夫《第三號鋼琴協奏曲》邊開心地手舞足蹈起來，意思就是古典樂人人都能聽愛聽，沒有門檻限制。我刻意說騙人沒當過兵，一般阿兵哥哪有這般音樂素養，何況每天幹得要死，怎有閒情逸致欣賞古典樂？
焦元溥一如往常，像傳道士般認真地回答問題，但其實我心裡早知道答案的。正如他接受OKAPI 採訪所說，古典樂並沒有入門曲，只要聽最近聽到的、自己有興趣的就好。試著讀一本小說、散文或短短一首詩也是如此，在一個適當的情境或一次不經意的情感觸動，任何人都可以輕易地跨過原本以為難以跨過的「專業」或「誤解」的鴻溝，儘管是在極其有限的範圍內，也能盡情享受閱讀的樂趣與迷惘，這便是本期《聯合文學》想跟大家分享的，各行各業不同卻人人可及的文學體驗。
「我並不覺得古典樂如大家所說的正在勢微，因為不管喜歡流行樂或古典樂都是好事，比起來我反倒擔心大家不再聽音樂了。」這是焦元溥說的，我偷來換了幾個詞：「我並不覺得文學如大家所說的正在勢微，因為不管喜歡大眾文學或純文學都是好事，比起來我反倒擔心大家不再讀文學了。」就請大家回顧一下今年讀了什麼，我想應該不致於害我們擔心了吧？
