羅美雪妮黛與艾曼妞琵雅
克魯索的原創【美麗的折磨】到夏布洛的重拍作品
美國有驚悚電影大師希區考克(Alfred Hitchcock)，而法國則有希區考克之稱的昂利喬治克魯索(Henri-Georges Clouzot)，或許台灣的影癡對後者比較陌生，他就是由法國演技派女星伊莎貝艾珍妮(Isabelle Adjani)與美國美艷女星莎朗史東(Sharon Stone)攜手主演的驚悚作品【驚世第六感】(Les Diaboliques)的法國原版電影的導演，當然他還有多部代表作品，其中最為著名的就是坎城影展金棕櫚獎大作【恐怖的報酬】(Le Salaire de la peur)。在他的創作生涯晚期，曾經拍攝過一部描寫忌妒到極端病態的【美麗的折磨】(L’Enfer)，他的電影才華說服了當年的奧地利裔氣質女星羅美雪妮黛(Romy Schneider)演出美麗妻子一角，然而由於他令人難以忍受的獨裁性格，導致飾演男主角的賽吉雷吉亞尼(Serge Reggiani)半途棄拍憤而離去，而電影開拍了近一個月後，他不幸心肌梗塞，影片最後宣告流產…。
直到十多年前，法國「電影筆記」派系出身的資深大導克勞德夏布洛(Claude Chabrol)獲得【美麗的折磨】的劇本版權，重新編寫拍攝完成，他精心挑選外表出眾的女星艾曼妞琵雅(Emmanuelle Beart)飾演妻子，因為他認為她有一個妓女的身材和一張天使的臉孔，我個人也肯定法國女星之中，艾曼妞琵雅是最佳的人選，她先前也曾與鍾愛羅美雪妮黛的法國大導克勞德梭特(Claude Sautet)多次合作，包括大家所熟悉的【今生情未了】(Un coeur en hiver)以及【真愛未了情】(Nelly et Monsieur Arnaud)，因此艾曼妞琵雅與羅美雪妮黛兩位亮眼的國際級女星，就難免變成大家喜歡拿來比較討論的話題了。
雪妮黛的美，多了一份獨特無邪的氣質，而琵雅的美，則多了一份勾引的魔幻魅力。她們的演戲才能出自天生，她們的外表在電影舞台上，無須多做甚麼動作就已經有一份存在感了。
沉睡在法國電影資料館45年之久，當年昂利喬治克魯索花費了超過5百萬法郎、185捲膠捲拍攝的【美麗的折磨】，終於在電視製片賽吉普爾柏格(Serge Bromberg)以及羅馬尼亞裔女導演蘿珊德拉梅德雷雅(Ruxandra Medrea)的共同促成下，花了將近4年的時間，重新修復殘缺片段，這部令人遺憾的作品，最後以【昂利喬治克魯索的“美麗的折磨”】(L'enfer d'Henri-Georges Clouzot/Inferno，在2009年金馬國際影展中播映時譯為【羅美雪妮黛未完成】)為名的半紀錄片模式誕生，這是一部以劇中劇的新穎手法描繪忌妒病態極端現象的紀錄片，由於影片並未配音，最後透過當年曾與克魯索合作的製片、助導、場記等人的訪談，來探討這部影片的拍攝過程以及流產的前因後果，克魯索令人難以忍受的獨裁個性亦在此獲得印證，當然最令人興奮的是，我們得以見識到他融合傳統電影手法以及前衛電影瑰麗影像的個人第八藝術風格，他是一位真正的驚悚黑色電影美學大師，他透徹理解了電影法則與前衛藝術的共生模式。
從法文的片名原意“人間地獄”來看，就可以理解到電影劇情是什麼樣的種類了，而中文的片名【美麗的折磨】則更為直接切入劇情的重心，影片中美麗的涵意就是指年輕貌美的女主角，她下嫁給一位長相平庸不起眼，但卻一心愛她到著魔境界的旅館小開，他瘋狂幻想妻子的不貞，他懷疑週遭親近的友人，甚至旅館的客人…，他幻想她無所不在，在克魯索的影片中，妻子的臉以紅色與金色的色澤呈現，嘴唇則是藍色，光影忽幻忽真，她勾引挑逗著男人，這是導演當年實驗式電影視覺手法的才華表達，有點讓我想起同時期的實驗電影藝術家肯尼斯安格(Kenneth Anger)的影像畫面。而在夏布洛的版本中，他的處理手法則還是停留在法國新浪潮主張的清新寫實拍攝模式，丈夫吃醋壓迫性的恐怖情緒，完全以寫實昏暗的影像氣氛，演員間的演出相互輝映。而克魯索的影片，在這部紀錄片中，我們感受到的緊張恐慌情緒在這些實驗性色彩與光影的拍攝中，達到一種極端的境界。雖然兩部電影是同一個故事，但在兩位電影大師的手法下，卻變成兩部完全不同型態的作品。▓--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw
美國有驚悚電影大師希區考克(Alfred Hitchcock)，而法國則有希區考克之稱的昂利喬治克魯索(Henri-Georges Clouzot)，或許台灣的影癡對後者比較陌生，他就是由法國演技派女星伊莎貝艾珍妮(Isabelle Adjani)與美國美艷女星莎朗史東(Sharon Stone)攜手主演的驚悚作品【驚世第六感】(Les Diaboliques)的法國原版電影的導演，當然他還有多部代表作品，其中最為著名的就是坎城影展金棕櫚獎大作【恐怖的報酬】(Le Salaire de la peur)。在他的創作生涯晚期，曾經拍攝過一部描寫忌妒到極端病態的【美麗的折磨】(L’Enfer)，他的電影才華說服了當年的奧地利裔氣質女星羅美雪妮黛(Romy Schneider)演出美麗妻子一角，然而由於他令人難以忍受的獨裁性格，導致飾演男主角的賽吉雷吉亞尼(Serge Reggiani)半途棄拍憤而離去，而電影開拍了近一個月後，他不幸心肌梗塞，影片最後宣告流產…。
直到十多年前，法國「電影筆記」派系出身的資深大導克勞德夏布洛(Claude Chabrol)獲得【美麗的折磨】的劇本版權，重新編寫拍攝完成，他精心挑選外表出眾的女星艾曼妞琵雅(Emmanuelle Beart)飾演妻子，因為他認為她有一個妓女的身材和一張天使的臉孔，我個人也肯定法國女星之中，艾曼妞琵雅是最佳的人選，她先前也曾與鍾愛羅美雪妮黛的法國大導克勞德梭特(Claude Sautet)多次合作，包括大家所熟悉的【今生情未了】(Un coeur en hiver)以及【真愛未了情】(Nelly et Monsieur Arnaud)，因此艾曼妞琵雅與羅美雪妮黛兩位亮眼的國際級女星，就難免變成大家喜歡拿來比較討論的話題了。
雪妮黛的美，多了一份獨特無邪的氣質，而琵雅的美，則多了一份勾引的魔幻魅力。她們的演戲才能出自天生，她們的外表在電影舞台上，無須多做甚麼動作就已經有一份存在感了。
沉睡在法國電影資料館45年之久，當年昂利喬治克魯索花費了超過5百萬法郎、185捲膠捲拍攝的【美麗的折磨】，終於在電視製片賽吉普爾柏格(Serge Bromberg)以及羅馬尼亞裔女導演蘿珊德拉梅德雷雅(Ruxandra Medrea)的共同促成下，花了將近4年的時間，重新修復殘缺片段，這部令人遺憾的作品，最後以【昂利喬治克魯索的“美麗的折磨”】(L'enfer d'Henri-Georges Clouzot/Inferno，在2009年金馬國際影展中播映時譯為【羅美雪妮黛未完成】)為名的半紀錄片模式誕生，這是一部以劇中劇的新穎手法描繪忌妒病態極端現象的紀錄片，由於影片並未配音，最後透過當年曾與克魯索合作的製片、助導、場記等人的訪談，來探討這部影片的拍攝過程以及流產的前因後果，克魯索令人難以忍受的獨裁個性亦在此獲得印證，當然最令人興奮的是，我們得以見識到他融合傳統電影手法以及前衛電影瑰麗影像的個人第八藝術風格，他是一位真正的驚悚黑色電影美學大師，他透徹理解了電影法則與前衛藝術的共生模式。
從法文的片名原意“人間地獄”來看，就可以理解到電影劇情是什麼樣的種類了，而中文的片名【美麗的折磨】則更為直接切入劇情的重心，影片中美麗的涵意就是指年輕貌美的女主角，她下嫁給一位長相平庸不起眼，但卻一心愛她到著魔境界的旅館小開，他瘋狂幻想妻子的不貞，他懷疑週遭親近的友人，甚至旅館的客人…，他幻想她無所不在，在克魯索的影片中，妻子的臉以紅色與金色的色澤呈現，嘴唇則是藍色，光影忽幻忽真，她勾引挑逗著男人，這是導演當年實驗式電影視覺手法的才華表達，有點讓我想起同時期的實驗電影藝術家肯尼斯安格(Kenneth Anger)的影像畫面。而在夏布洛的版本中，他的處理手法則還是停留在法國新浪潮主張的清新寫實拍攝模式，丈夫吃醋壓迫性的恐怖情緒，完全以寫實昏暗的影像氣氛，演員間的演出相互輝映。而克魯索的影片，在這部紀錄片中，我們感受到的緊張恐慌情緒在這些實驗性色彩與光影的拍攝中，達到一種極端的境界。雖然兩部電影是同一個故事，但在兩位電影大師的手法下，卻變成兩部完全不同型態的作品。▓--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw