想當職業漫畫家 要打敗90％競爭者
很多人的青春回憶裡都有漫畫，甚至曾夢想成為漫畫家。但是，「想」成為漫畫家和「立志」成為漫畫家是完全不同的兩回事。
從事漫畫家育成及經紀的「友善文創」，旗下漫畫家有：皇宇、強強、彭傑、惟丞、孟倫、好面等人，創造出多部在日本及海峽兩岸連載的作品，像是強強的《死神大人與4個女朋友》、彭傑的《新宿DxD》，目前都正在日本連載。
每月畫30頁 是最基本要求
友善文創總經理王士豪表示，想當職業漫畫家，如果要上月刊連載，必須具備每月至少畫30頁稿子的能力；如果要上周刊連載，每星期更得畫20頁，對於速度的要求很高。
王士豪指出，彭傑是台灣少數有周刊速度的漫畫家，目前有2部作品在日本連載中，每個禮拜的創作量十分驚人。而這得歸功於，彭傑從小學就立志當漫畫家，每天不停地畫，練了10幾年從不間斷，才有這種職業水準。
想當漫畫家並不容易，一開始必須經歷沒有案子或是被退稿，收入慘澹的階段。王士豪花了6年，才培育出6位職業漫畫家，和他們一塊挺過那段煎熬的養成過程。
台灣受日本漫畫影響很深，因此，王士豪一開始就鎖定進軍日本，「就像打籃球要到NBA，在高度競爭的環境練功，一旦成功出頭，很快就可以建立起品牌。」初期，王士豪幫旗下漫畫家四處投稿、找機會，在作品建立口碑之後，機會才主動找上門。
成為職業漫畫家 至少需要熬7年
王士豪招募助手新人時，會把「醜話」說在前頭：別以為當漫畫家很好玩，其實工作非常辛苦。
以日本來看，「想要畫漫畫維生，你必須贏過90％的人，」王士豪說。在日本畫漫畫、有作品但無法維生的約2萬人；發表過短篇專欄、勉強可以靠畫漫畫維生的大約2,000人；有代表作、小有名氣的只有200人而已，「頂尖、名利雙收的漫畫家畢竟是少數。」
別以為只要作品得獎就能出道，「從得獎到拿到連載，平均需要7～9年。」王士豪說，很多人誤以為日本漫畫家很年輕就出道，那是因為他們15、16歲就開始投稿，才能在20幾歲就拿到連載、成為職業漫畫家。
採取師徒制 母雞帶小雞
光會畫畫，並不一定能成為漫畫家，還要會說故事。王士豪說：「最理想的是能寫、也能畫，」有些漫畫家的技術能力強、插圖很美，但不懂劇情構成、缺乏說故事能力，十分可惜。為培育新生代的創作人才，友善文創固定每半年招募一次助手，分為「漫畫系」和「腳本系」，應徵腳本系的助手要會畫簡易分鏡，或是漫畫用提案綱要。每次平均收到100件左右，只錄取1至2人。
王士豪甄選人才，除了看技術、畫圖功力，心態及溝通能力也不可少。有些年輕人眼高手低，問他一個月能否畫完30頁稿子，竟回答「如果有助手的話就可以！」。
王士豪堅持不挖角，而是採師徒制，自己從頭培養人才。目前友善文創共有6位漫畫家、10個助手，其中好面就是從擔任皇宇的助手開始的。「有點類似母雞帶小雞，」助手們也可以在各個漫畫家的工作室輪調，接受不同的訓練。
王士豪說，友善文創與日本、大陸出版社及遊戲電玩公司合作密切，經常需要立即回應對方要求，如寄原稿、修圖等，「如果堅持手繪的話，就無法在業界生存。」此外，除了原本擅長的畫風，最好其他畫風也會一點。
年紀大不適合入行
較特別的是，友善文創的漫畫家和助手，出身美術背景的不到1/3，像彭傑是成大建築所畢、擁有建築師執照，強強是台大醫技系畢，還有助手是清大電機系的。
69年次的皇宇、強強、孟倫，當初決定畫漫畫時已經27歲，即將面臨30歲的關卡，家人擔心無法維持生計，因此幾乎都經歷過家庭革命。
漫畫家從出道到成名，是一條漫長的道路，「年紀大想進這行不容易，」王士豪說，像暢銷漫畫《賭博默示錄》作者福本伸行40歲才成名，這種例子十分少見。
王士豪歸納，當漫畫家需要「努力、機緣及耐磨，」不是蹲得久就能出頭，還得有代表作才行。遇到作品被退稿，或是連載面臨腰斬的時候，要捨得，要放得下，才會有新的機會。
比起日本，台灣漫畫界既有內憂、又有外患，內憂是大環境沒辦法讓漫畫家靠稿費、單行本銷售維生，外患則是電子書興起，漫畫容易被盜版。王士豪強調，漫畫家是高風險、高報酬的工作，須努力創造自己的品牌，才有發光發熱的機會。
－更多精采文章請見12月號(457期)Career職場情報誌－
從事漫畫家育成及經紀的「友善文創」，旗下漫畫家有：皇宇、強強、彭傑、惟丞、孟倫、好面等人，創造出多部在日本及海峽兩岸連載的作品，像是強強的《死神大人與4個女朋友》、彭傑的《新宿DxD》，目前都正在日本連載。
每月畫30頁 是最基本要求
友善文創總經理王士豪表示，想當職業漫畫家，如果要上月刊連載，必須具備每月至少畫30頁稿子的能力；如果要上周刊連載，每星期更得畫20頁，對於速度的要求很高。
王士豪指出，彭傑是台灣少數有周刊速度的漫畫家，目前有2部作品在日本連載中，每個禮拜的創作量十分驚人。而這得歸功於，彭傑從小學就立志當漫畫家，每天不停地畫，練了10幾年從不間斷，才有這種職業水準。
想當漫畫家並不容易，一開始必須經歷沒有案子或是被退稿，收入慘澹的階段。王士豪花了6年，才培育出6位職業漫畫家，和他們一塊挺過那段煎熬的養成過程。
台灣受日本漫畫影響很深，因此，王士豪一開始就鎖定進軍日本，「就像打籃球要到NBA，在高度競爭的環境練功，一旦成功出頭，很快就可以建立起品牌。」初期，王士豪幫旗下漫畫家四處投稿、找機會，在作品建立口碑之後，機會才主動找上門。
成為職業漫畫家 至少需要熬7年
王士豪招募助手新人時，會把「醜話」說在前頭：別以為當漫畫家很好玩，其實工作非常辛苦。
以日本來看，「想要畫漫畫維生，你必須贏過90％的人，」王士豪說。在日本畫漫畫、有作品但無法維生的約2萬人；發表過短篇專欄、勉強可以靠畫漫畫維生的大約2,000人；有代表作、小有名氣的只有200人而已，「頂尖、名利雙收的漫畫家畢竟是少數。」
別以為只要作品得獎就能出道，「從得獎到拿到連載，平均需要7～9年。」王士豪說，很多人誤以為日本漫畫家很年輕就出道，那是因為他們15、16歲就開始投稿，才能在20幾歲就拿到連載、成為職業漫畫家。
採取師徒制 母雞帶小雞
光會畫畫，並不一定能成為漫畫家，還要會說故事。王士豪說：「最理想的是能寫、也能畫，」有些漫畫家的技術能力強、插圖很美，但不懂劇情構成、缺乏說故事能力，十分可惜。為培育新生代的創作人才，友善文創固定每半年招募一次助手，分為「漫畫系」和「腳本系」，應徵腳本系的助手要會畫簡易分鏡，或是漫畫用提案綱要。每次平均收到100件左右，只錄取1至2人。
王士豪甄選人才，除了看技術、畫圖功力，心態及溝通能力也不可少。有些年輕人眼高手低，問他一個月能否畫完30頁稿子，竟回答「如果有助手的話就可以！」。
王士豪堅持不挖角，而是採師徒制，自己從頭培養人才。目前友善文創共有6位漫畫家、10個助手，其中好面就是從擔任皇宇的助手開始的。「有點類似母雞帶小雞，」助手們也可以在各個漫畫家的工作室輪調，接受不同的訓練。
王士豪說，友善文創與日本、大陸出版社及遊戲電玩公司合作密切，經常需要立即回應對方要求，如寄原稿、修圖等，「如果堅持手繪的話，就無法在業界生存。」此外，除了原本擅長的畫風，最好其他畫風也會一點。
年紀大不適合入行
較特別的是，友善文創的漫畫家和助手，出身美術背景的不到1/3，像彭傑是成大建築所畢、擁有建築師執照，強強是台大醫技系畢，還有助手是清大電機系的。
69年次的皇宇、強強、孟倫，當初決定畫漫畫時已經27歲，即將面臨30歲的關卡，家人擔心無法維持生計，因此幾乎都經歷過家庭革命。
漫畫家從出道到成名，是一條漫長的道路，「年紀大想進這行不容易，」王士豪說，像暢銷漫畫《賭博默示錄》作者福本伸行40歲才成名，這種例子十分少見。
王士豪歸納，當漫畫家需要「努力、機緣及耐磨，」不是蹲得久就能出頭，還得有代表作才行。遇到作品被退稿，或是連載面臨腰斬的時候，要捨得，要放得下，才會有新的機會。
比起日本，台灣漫畫界既有內憂、又有外患，內憂是大環境沒辦法讓漫畫家靠稿費、單行本銷售維生，外患則是電子書興起，漫畫容易被盜版。王士豪強調，漫畫家是高風險、高報酬的工作，須努力創造自己的品牌，才有發光發熱的機會。
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