首站東南亞，古根漢全球藝術行動觀察
「那不是老人的國度，青年人在互相擁抱（That is no country for old men. The young in one another’s arms）」，這是葉慈（W.B. Yeats）詩作《航向拜占庭》（Sailing to Byzantium）的破題句，也是新加坡獨立策展人葉德晶（June Yap）所策畫的展覽「無主之境：南亞及東南亞當代藝術」（No Country：Contemporary Art for South and Southeast Asia）的名稱由來。此展於上月22日開幕於紐約古根漢美術館，為古根漢UBS MAP全球藝術行動（Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative）的首展，將展出來自孟加拉、印度、印尼、馬來西亞、緬甸、巴基斯坦、菲律賓、新加坡、泰國及越南等地總計22個藝術家及藝術團體的作品。透過這些作品所體現著區域內創作實踐的典範轉移，「無主之境」（No Country）追尋著境內知識交流及其影響所拓展出之網絡，藉此思索種族主義、殖民化及全球化對國族意識的各種影響。接下來，這個展覽計畫將會巡迴至香港及新加坡，根據與當地藝術社群進行互動激盪，並在展品選件及展演模式上進行調整。
事實上，展覽只是這項計畫其中的一個層面。去年4月，古根漢與瑞士銀行（UBS Wealth Management）便宣布這項稱為「UBS MAP全球藝術行動」（Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative）的五年跨文化合作計畫，目的是透過擁有地域性藝術史學養的學術顧問團，網羅具在地經驗的策展人，建立古根漢在南亞與東南亞、拉丁美洲、中東與北非的合作網絡，以利日後古根漢美術館購置藏品及國際交流巡展之業務。受薦舉之策展人將在紐約進行為期兩年的駐館，進行研究及策展。始自去年中數篇與南亞及東南亞當代藝術相關的論述、訪談陸續發表在古根漢UBS MAP全球藝術行動的網頁上，如行為藝術家朗根巴赫（Ray Langenbach）於2011年11月在泰國曼谷金湯森藝術中心（The Jim Thompson Art Center）所舉辦之展覽記者招待會上所言，所謂繪製地圖事實上便是在標誌價值，呼應前任古根漢美術館群總館長及基金會執行長克倫士（Thomas Krens）的「全球古根漢」（The Global Guggenheim）營運理念，以一種更綿密細膩的手法，鞏固古根漢對全球當代藝術輿論之影響力。
首站東南亞，古根漢全球藝術行動觀察
古根漢UBS MAP全球藝術行動（Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative）
在關注「UBS MAP全球藝術行動」之餘，這場在泰國舉行之記者招待會，也讓人注意到泰國文化部常務祕書長艾比南（Apinan Poshyananda）積極的佈局。藝術家出身的艾比南，於1980年代中發表過數件實驗性的創作， 並於1992年在康乃爾大學完成藝術史博士學位，其持續性的國際性策展亦成就了艾比南的仕宦之途，於2003年被指派為泰國當代藝術與文化局的局長直屬文化部管轄、2009年擔任文化局文化推廣部的首長，近年更升遷至泰國文化部常務祕書長。在「UBS MAP全球藝術行動」記者會的前一個月，由艾比南策展的「第九王朝之藝術：從地方主義到國際主義的泰國藝術發展趨勢」（Art in the Ninth Reign: Thai Trends from Localism to Internationalism）也正好在金湯森藝術中心落幕；另一個由艾比南策畫的展覽「瞬息泰國：體現塵世的永恆藝術」（Thai Transience: Timeless Art that Expresses the Temporal）又隨即在新加坡美術館（Singapore Art Museum）開幕，姑且不論展覽內容及論述，對於關鍵時間點及執行規模的精準掌握，艾比南都為泰國當代藝術帶來前所未有的曝光度及推廣效益，成為「UBS MAP全球藝術行動」引發之輿論權力洗牌後的第一個贏家。
事實上，展覽只是這項計畫其中的一個層面。去年4月，古根漢與瑞士銀行（UBS Wealth Management）便宣布這項稱為「UBS MAP全球藝術行動」（Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative）的五年跨文化合作計畫，目的是透過擁有地域性藝術史學養的學術顧問團，網羅具在地經驗的策展人，建立古根漢在南亞與東南亞、拉丁美洲、中東與北非的合作網絡，以利日後古根漢美術館購置藏品及國際交流巡展之業務。受薦舉之策展人將在紐約進行為期兩年的駐館，進行研究及策展。始自去年中數篇與南亞及東南亞當代藝術相關的論述、訪談陸續發表在古根漢UBS MAP全球藝術行動的網頁上，如行為藝術家朗根巴赫（Ray Langenbach）於2011年11月在泰國曼谷金湯森藝術中心（The Jim Thompson Art Center）所舉辦之展覽記者招待會上所言，所謂繪製地圖事實上便是在標誌價值，呼應前任古根漢美術館群總館長及基金會執行長克倫士（Thomas Krens）的「全球古根漢」（The Global Guggenheim）營運理念，以一種更綿密細膩的手法，鞏固古根漢對全球當代藝術輿論之影響力。
首站東南亞，古根漢全球藝術行動觀察
在關注「UBS MAP全球藝術行動」之餘，這場在泰國舉行之記者招待會，也讓人注意到泰國文化部常務祕書長艾比南（Apinan Poshyananda）積極的佈局。藝術家出身的艾比南，於1980年代中發表過數件實驗性的創作， 並於1992年在康乃爾大學完成藝術史博士學位，其持續性的國際性策展亦成就了艾比南的仕宦之途，於2003年被指派為泰國當代藝術與文化局的局長直屬文化部管轄、2009年擔任文化局文化推廣部的首長，近年更升遷至泰國文化部常務祕書長。在「UBS MAP全球藝術行動」記者會的前一個月，由艾比南策展的「第九王朝之藝術：從地方主義到國際主義的泰國藝術發展趨勢」（Art in the Ninth Reign: Thai Trends from Localism to Internationalism）也正好在金湯森藝術中心落幕；另一個由艾比南策畫的展覽「瞬息泰國：體現塵世的永恆藝術」（Thai Transience: Timeless Art that Expresses the Temporal）又隨即在新加坡美術館（Singapore Art Museum）開幕，姑且不論展覽內容及論述，對於關鍵時間點及執行規模的精準掌握，艾比南都為泰國當代藝術帶來前所未有的曝光度及推廣效益，成為「UBS MAP全球藝術行動」引發之輿論權力洗牌後的第一個贏家。
