感情的內海，蔡素芬的鹽鄉
鹽田兒女回原鄉， 先搭船出航，我們往「內海仔」而去。
觀光船的設施齊備安全，解說員閩南語中氣飽滿，沿途導覽潟湖生態，灰爛泥灘紅樹林青翠亮眼，蚵棚竹枝乾瘦枯黑好似永不腐壞，行程還特地準備古早的捕魚器具「扳罾」(讀音：ㄅㄢˇㄗㄥ)，讓遊客親身體會捕魚人的甘苦。
海風強陽光辣， 蔡素芬話很少，面對熟悉的風景，嫻靜地手持相機按拍。解說員滄海桑田了起來，說河流沖積而下的泥沙，將使水域漸次縮小，幾十年後將與陸地連成一片， 潟湖就會死亡。
在網仔寮汕靠岸，鬆軟的沙洲有木棧道導引，馬鞍藤在沙灘上伸長芽尖探索荒蕪的邊界，木麻黃細細枝條篩落陽光細細，穿越灰澹森林來到外海，蔡素芬淡淡看了幾眼。
在內海往返，風平、浪靜、無恙，回到陸地，整盆的青蚵正等著我們，夾至燒灼的木炭之上，烤開一小口，硬剝開粗礪的殼，從湯汁中挑出鮮甜的蚵肉入口。討論起接下來的行程，想去小說中的村落，蔡素芬說經過就好，不必進去。此時，店主的大白狗跑來撒嬌，小名「白目」，猛搖頭間發現眼珠少了一粒，眼前的世界從3D變成2D，我撫摸白目的頸項肚腹，將去刺的烤虱目魚與牠分享。
平曠單調的海邊，最顯眼的是人工物，一對白色金字塔，導引我們往台灣鹽博物館而去，裡頭本有《鹽田兒女》的展示區，館員說早撤掉了。非假日， 遊客稀，商品展售處全是結晶體，紀念商品與沐浴用品是鹽，奶茶冰棒摻鹽，咖啡是鹹的，獨獨沒有曬鹽的人。鹽山不再晶瑩潔白，被遊客的鞋底踩黑，與濛濛的空氣同其髒灰。下一站，就是小說的場景，蔡素芬却說，學齡前她離開鹽村搬家到大都市，每逢寒暑假還是會回來，童年的夕陽真是美，沒想到，政府在西邊蓋了條濱海公路，夕陽晚霞被水泥高架橋破壞，讓她很傷心，越來越不想回去。
我感受到蔡素芬的糾結，《鹽田兒女》的糾結，女主角明月的糾結，徘徊於心所愛的大方與招贅的丈夫慶生之間，上有強勢的母親，下有弟妹兒女要照顧，獨力負擔起經濟的重擔，處理不斷發生的衝突，忍辱負重也曾想逃離，明月最終忍了下來，「放棄所愛為家庭著想」，這是台灣勞動婦女的縮影， 這是作者排除一切寫成的《鹽田兒女》 ， 民國八十二年掄得聯合報長篇小說獎，書熱銷不說，改拍成公視開台首檔電視劇，演員台詞編劇都是經典，現今仍是公視重播次數最多的自製影集。
接近小說的原場景，我們放慢速度，本只想在外圍拍拍照，但村落風光太迷人，我們被吸引進去，2D的文字3D化，紅磚、鳥鳴、海風，行走村落中，蔡素芬悠緩且熟練，領我們穿越廢屋間的小巷，來到面海的堤岸，橫亙於西的高架道路果然醜陋粗暴，蔡素芬步小巧階梯立於堤岸之上，凝結的面容隨即綻開，滿漲的河道通往海洋，藍天白雲無比開闊， 所有的遺憾都微不足道了。
於是， 作者當起了導遊， 說《鹽田兒女》寫到漁船歸航，人們從村莊的各個角落前來迎接，滿載的捕魚郎就是從眼前這條河道入港的，鞭炮聲與鑼鼓聲好不熱鬧，還拋出「銀角仔」給孩子撿拾分紅。去年(2012)出版的短篇小說集《海邊》，有好幾篇以此為場景，蔡素芬指著某間房子說，那是她叔公的家，不要去打擾，哪處新蓋的樓房又是某個親戚的等等等等。
我們四處晃遊，桑椹結滿樹的果子，紅中發紫；防西曬與海風故，海邊的三合院特別低矮，腰椎一挺直，頭幾乎要頂到屋簷；牙白蚵殼隨處散落路旁，阿媽結繭的手拿針鑽洞，再用黑膠線穿成一串，要掛上蚵棚放回海中養新蚵。
悠悠繞繞來到廟口，逐步摸清村莊的地理，河道堤岸與三條巷子，構成長條形聚落，就是全部了。蔡素芬說，當初寫《鹽田兒女》，將明月的家預設在廟旁的第一條巷子，大方是靠堤岸的第三條，慶生沉溺賭博的雜貨店，就在廟旁，早就不存在了。空曠的廟埕，是中秋猜謎與歌唱大賽的舉辦地；當時新成立的國小轉眼廢校，變成村民的運動公園；而小說中的客運車，當時唯一的公共交通工具， 興南客運， 就停在廟前。隨著台灣經濟起飛，鹽村人口大量外移，一批一批載著黝黑健壯的勞力，載著明月全家，先到佳里，再轉往港都高雄討生活。時光荏苒，故事未完，祥浩走進了《橄欖樹》，人生滄桑起伏，期盼許久的《星星都在說話》即將出版，這是鹽田兒女的第三部曲。
依依不捨離開原鄉，奔馳在筆直的大馬路上，醜陋的濱海公路如影隨行，兩側方寬的水域曾是曬鹽場，忙碌的鹽民揮汗工作，在兇狠的海風與毒辣的陽光下，用勞力換取暫時的溫飽，汗水是鹹的， 滴落而下結晶為鹽， 握在手中是粗礪的，含在口裡是鹹的，人生是苦的，老朽父老更為老朽，殘破村屋更為殘破，往昔的風日追不回，墩墩白鹽與安靜風日不再，等待的人何時會來？回憶的內海漸漸淤積，潟湖不會死，而是連接了新天新地，黑暗降臨絕非絕望，夜空綻開點點光芒，星星就要開始說話了。
鄭順聰
嘉義縣民雄鄉人，中山大學中文系，台師大國文研究所畢業。曾任《重現台灣史》主編，《聯合文學》執行主編，現專事寫作。著有《時刻表》、《家工廠》、《海邊有夠熱情》、《晃遊地》。
觀光船的設施齊備安全，解說員閩南語中氣飽滿，沿途導覽潟湖生態，灰爛泥灘紅樹林青翠亮眼，蚵棚竹枝乾瘦枯黑好似永不腐壞，行程還特地準備古早的捕魚器具「扳罾」(讀音：ㄅㄢˇㄗㄥ)，讓遊客親身體會捕魚人的甘苦。
海風強陽光辣， 蔡素芬話很少，面對熟悉的風景，嫻靜地手持相機按拍。解說員滄海桑田了起來，說河流沖積而下的泥沙，將使水域漸次縮小，幾十年後將與陸地連成一片， 潟湖就會死亡。
在網仔寮汕靠岸，鬆軟的沙洲有木棧道導引，馬鞍藤在沙灘上伸長芽尖探索荒蕪的邊界，木麻黃細細枝條篩落陽光細細，穿越灰澹森林來到外海，蔡素芬淡淡看了幾眼。
在內海往返，風平、浪靜、無恙，回到陸地，整盆的青蚵正等著我們，夾至燒灼的木炭之上，烤開一小口，硬剝開粗礪的殼，從湯汁中挑出鮮甜的蚵肉入口。討論起接下來的行程，想去小說中的村落，蔡素芬說經過就好，不必進去。此時，店主的大白狗跑來撒嬌，小名「白目」，猛搖頭間發現眼珠少了一粒，眼前的世界從3D變成2D，我撫摸白目的頸項肚腹，將去刺的烤虱目魚與牠分享。
平曠單調的海邊，最顯眼的是人工物，一對白色金字塔，導引我們往台灣鹽博物館而去，裡頭本有《鹽田兒女》的展示區，館員說早撤掉了。非假日， 遊客稀，商品展售處全是結晶體，紀念商品與沐浴用品是鹽，奶茶冰棒摻鹽，咖啡是鹹的，獨獨沒有曬鹽的人。鹽山不再晶瑩潔白，被遊客的鞋底踩黑，與濛濛的空氣同其髒灰。下一站，就是小說的場景，蔡素芬却說，學齡前她離開鹽村搬家到大都市，每逢寒暑假還是會回來，童年的夕陽真是美，沒想到，政府在西邊蓋了條濱海公路，夕陽晚霞被水泥高架橋破壞，讓她很傷心，越來越不想回去。
我感受到蔡素芬的糾結，《鹽田兒女》的糾結，女主角明月的糾結，徘徊於心所愛的大方與招贅的丈夫慶生之間，上有強勢的母親，下有弟妹兒女要照顧，獨力負擔起經濟的重擔，處理不斷發生的衝突，忍辱負重也曾想逃離，明月最終忍了下來，「放棄所愛為家庭著想」，這是台灣勞動婦女的縮影， 這是作者排除一切寫成的《鹽田兒女》 ， 民國八十二年掄得聯合報長篇小說獎，書熱銷不說，改拍成公視開台首檔電視劇，演員台詞編劇都是經典，現今仍是公視重播次數最多的自製影集。
接近小說的原場景，我們放慢速度，本只想在外圍拍拍照，但村落風光太迷人，我們被吸引進去，2D的文字3D化，紅磚、鳥鳴、海風，行走村落中，蔡素芬悠緩且熟練，領我們穿越廢屋間的小巷，來到面海的堤岸，橫亙於西的高架道路果然醜陋粗暴，蔡素芬步小巧階梯立於堤岸之上，凝結的面容隨即綻開，滿漲的河道通往海洋，藍天白雲無比開闊， 所有的遺憾都微不足道了。
於是， 作者當起了導遊， 說《鹽田兒女》寫到漁船歸航，人們從村莊的各個角落前來迎接，滿載的捕魚郎就是從眼前這條河道入港的，鞭炮聲與鑼鼓聲好不熱鬧，還拋出「銀角仔」給孩子撿拾分紅。去年(2012)出版的短篇小說集《海邊》，有好幾篇以此為場景，蔡素芬指著某間房子說，那是她叔公的家，不要去打擾，哪處新蓋的樓房又是某個親戚的等等等等。
我們四處晃遊，桑椹結滿樹的果子，紅中發紫；防西曬與海風故，海邊的三合院特別低矮，腰椎一挺直，頭幾乎要頂到屋簷；牙白蚵殼隨處散落路旁，阿媽結繭的手拿針鑽洞，再用黑膠線穿成一串，要掛上蚵棚放回海中養新蚵。
悠悠繞繞來到廟口，逐步摸清村莊的地理，河道堤岸與三條巷子，構成長條形聚落，就是全部了。蔡素芬說，當初寫《鹽田兒女》，將明月的家預設在廟旁的第一條巷子，大方是靠堤岸的第三條，慶生沉溺賭博的雜貨店，就在廟旁，早就不存在了。空曠的廟埕，是中秋猜謎與歌唱大賽的舉辦地；當時新成立的國小轉眼廢校，變成村民的運動公園；而小說中的客運車，當時唯一的公共交通工具， 興南客運， 就停在廟前。隨著台灣經濟起飛，鹽村人口大量外移，一批一批載著黝黑健壯的勞力，載著明月全家，先到佳里，再轉往港都高雄討生活。時光荏苒，故事未完，祥浩走進了《橄欖樹》，人生滄桑起伏，期盼許久的《星星都在說話》即將出版，這是鹽田兒女的第三部曲。
依依不捨離開原鄉，奔馳在筆直的大馬路上，醜陋的濱海公路如影隨行，兩側方寬的水域曾是曬鹽場，忙碌的鹽民揮汗工作，在兇狠的海風與毒辣的陽光下，用勞力換取暫時的溫飽，汗水是鹹的， 滴落而下結晶為鹽， 握在手中是粗礪的，含在口裡是鹹的，人生是苦的，老朽父老更為老朽，殘破村屋更為殘破，往昔的風日追不回，墩墩白鹽與安靜風日不再，等待的人何時會來？回憶的內海漸漸淤積，潟湖不會死，而是連接了新天新地，黑暗降臨絕非絕望，夜空綻開點點光芒，星星就要開始說話了。
鄭順聰
嘉義縣民雄鄉人，中山大學中文系，台師大國文研究所畢業。曾任《重現台灣史》主編，《聯合文學》執行主編，現專事寫作。著有《時刻表》、《家工廠》、《海邊有夠熱情》、《晃遊地》。
