旅人永不止息
讀松本清張的《半生記》，悵然許久，誰都見到大作家名利雙收的風光，但卻不見他成名之前半生默默無聞的歲月，是一條如何漫長無光的黑暗甬道，而這條甬道貫穿了日本戰前到戰後，所以松本清張竟不只是在描述他自己了，而是由此編織出日本社會底層的眾生相，他們掙扎浮沉，宛如無聲的時代波濤。
松本清張家境清寒，也無甚學歷，做過小販也當低階學徒，生活卑賤，但或許這才真正養成一個優秀小說家的沃土。戰後一無所有的他，為了養活妻小，開始作起掃帚買賣的生意，為了尋找製作掃帚的農家，搭火車走遍日本鄉下小鎮。而在現實生活中根本不可能有餘裕旅行的松本，因此飽覽了日本山川風光，《半生記》在〈篝火與山中小鎮〉一篇中，描述他背著一囊待兜售的掃帚，在比叡山的八瀨坐上纜車，獨自越過積雪山頭，從四明岳俯瞰琵琶湖時，佇立在大雪中，激動難抑，竟一點也不覺得寒冷。
當讀過這段描述之後，我在日本搭火車，也因此有了微妙的心情，彷彿處處可見一個孤獨的旅者，依著車窗，無言凝望著窗外這份屬於島國特有的，說不上壯闊，但卻綿延相連，而且幾乎處處可見有溪流淌而過的山巒風景。發達無所不入的鐵道系統，也滲透入人們的生活之中，甚至鐵道、車站、窗景，也形成了獨特的日本視野。松本清張搭火車走到了日本鄉野的深處，而如今的我也依然如此，坐在搖搖晃晃行進的車廂之中，稀落的乘客多是垂垂老矣的白髮人，低頭打著瞌睡，我就不禁懷疑，自己是否也在不知不覺中，墜入了一場遙遠而古老的夢。
或許每回到日本，大半時光都在搭火車中度過，久而久之，就連住旅館也都選擇離火車站越近的越好。貼在高樓層的房間玻璃窗看下去，便是密麻的鐵軌，束起匯聚，然後又往兩端延伸展開，長長的火車如一條蠕動的蟲，從天邊迤邐而來，暫停歇腳，又往地平線那頭緩緩奔去，就如同在濁世中懸浮的眾生，又何嘗有真正休息的一刻？
於是我又不禁想起了松本清張那倉促奔波的前半生，也想起了宮本輝《螢川》中以「螢火蟲」比喻凡人：「數萬數十萬計的螢火蟲交疊著身軀，不休不止地一閃一滅，正創造苦悶寂寞的生命光塊。」也唯有半生為生活所窘迫，搭火車電車在日本鄉鎮城市街道流浪不息，所目睹人世瞬間的光華，到頭來只餘無限悲哀，所因此積累下來的一顆悲憫之心，才是松本清張作品之足以動人的祕密。
◎作者簡介
郝譽翔
台灣大學中國文學博士，曾任東華大學中文系教授，現為國立中正大學台灣文學研究所教授。著有小說集《那年夏天，最寧靜的海》、《初戀安妮》、《逆旅》、《洗》、《幽冥物語》及散文集《溫泉洗去我們的憂傷》等多部著作。最新作品為散文集《回來以後》。
松本清張家境清寒，也無甚學歷，做過小販也當低階學徒，生活卑賤，但或許這才真正養成一個優秀小說家的沃土。戰後一無所有的他，為了養活妻小，開始作起掃帚買賣的生意，為了尋找製作掃帚的農家，搭火車走遍日本鄉下小鎮。而在現實生活中根本不可能有餘裕旅行的松本，因此飽覽了日本山川風光，《半生記》在〈篝火與山中小鎮〉一篇中，描述他背著一囊待兜售的掃帚，在比叡山的八瀨坐上纜車，獨自越過積雪山頭，從四明岳俯瞰琵琶湖時，佇立在大雪中，激動難抑，竟一點也不覺得寒冷。
當讀過這段描述之後，我在日本搭火車，也因此有了微妙的心情，彷彿處處可見一個孤獨的旅者，依著車窗，無言凝望著窗外這份屬於島國特有的，說不上壯闊，但卻綿延相連，而且幾乎處處可見有溪流淌而過的山巒風景。發達無所不入的鐵道系統，也滲透入人們的生活之中，甚至鐵道、車站、窗景，也形成了獨特的日本視野。松本清張搭火車走到了日本鄉野的深處，而如今的我也依然如此，坐在搖搖晃晃行進的車廂之中，稀落的乘客多是垂垂老矣的白髮人，低頭打著瞌睡，我就不禁懷疑，自己是否也在不知不覺中，墜入了一場遙遠而古老的夢。
或許每回到日本，大半時光都在搭火車中度過，久而久之，就連住旅館也都選擇離火車站越近的越好。貼在高樓層的房間玻璃窗看下去，便是密麻的鐵軌，束起匯聚，然後又往兩端延伸展開，長長的火車如一條蠕動的蟲，從天邊迤邐而來，暫停歇腳，又往地平線那頭緩緩奔去，就如同在濁世中懸浮的眾生，又何嘗有真正休息的一刻？
於是我又不禁想起了松本清張那倉促奔波的前半生，也想起了宮本輝《螢川》中以「螢火蟲」比喻凡人：「數萬數十萬計的螢火蟲交疊著身軀，不休不止地一閃一滅，正創造苦悶寂寞的生命光塊。」也唯有半生為生活所窘迫，搭火車電車在日本鄉鎮城市街道流浪不息，所目睹人世瞬間的光華，到頭來只餘無限悲哀，所因此積累下來的一顆悲憫之心，才是松本清張作品之足以動人的祕密。
◎作者簡介
郝譽翔
台灣大學中國文學博士，曾任東華大學中文系教授，現為國立中正大學台灣文學研究所教授。著有小說集《那年夏天，最寧靜的海》、《初戀安妮》、《逆旅》、《洗》、《幽冥物語》及散文集《溫泉洗去我們的憂傷》等多部著作。最新作品為散文集《回來以後》。
