製作人王偉忠 敢破又敢立，讓觀眾甘心買單
做電視綜藝節目已經夠紅的王偉忠，近來竟將這股「賣力」一路延燒到舞台劇和電視劇，他如何做到？又如何打造一個個以創意著稱的超級團隊？
沒有人否認，在娛樂圈，現在是王偉忠的時代。舞台劇《寶島一村》場場爆滿，2009年加演場次的門票全在開演前售罄；電視劇《光陰的故事》大獲好評，一下檔觀眾就迫不及待追問：「什麼時候開拍續集？」舉凡《全民最大黨》、《超級星光大道》、《江湖.com》……，不管是節目、戲劇、還是書，只要是「王偉忠製作」，就是引爆話題、創造高收視率與賣座的保證。
叫好又叫座，幾乎是所有人創作產品的最高理想，王偉忠高命中率的祕訣是什麼？
有趣的是，明明是很敏銳的市場嗅覺，但當走訪王偉忠身邊好友，試圖從他們眼中釐清這個「電視鬼才」的思考脈絡時，卻鮮少人從「市場」談起，反倒不約而同都用這句話：「情懷」。
「他的節目從不是純粹娛樂。」與王偉忠相交多年，也是他自認最了解自己的老友之一、東森電視新聞事業總部執行副總經理陳浩這麼說。
不甘於只提供娛樂，是王偉忠與時下電視製作人最大的不同，他做的節目都有獨特的「王氏幽默」與「情懷」，也是王偉忠自己口中所謂「四年級的使命感」。「他的節目是他進出時代的發言，」陳浩譬喻，「這是一種『直面』時代的能力。」
說來有點抽象，但追溯王偉忠很多創意或點子來源，確實都是來自於他對時代脈動、社會變遷的掌握。看待事情，王偉忠總是有種獨特角度，能觀察到細微卻值得讓人深究的線索，再將它變成動人的節目。
直面時代的能力
像他之所以做《舞林大道》，是因為注意到很多年輕人在公共戶外空間練舞，深切感受到他們的表演欲望。而《超級星光大道》的高收視率，也是他觀察觀眾的反應，修正做法而來。
記錄星光二班比賽過程的《星光傳奇》紀錄片監製李崗談到，王偉忠起初設計《超級星光大道》的節目型態，出發點以批判參賽者的表演能力為主，沒想到星光一班錄到一半，在場評審、觀眾竟哭成一片，還因此創下高收視率。王偉忠立即發覺，真正扣人心弦的是參賽者為了實現夢想的奮鬥過程。
於是，接下來他刻意放大這些部份，甚至記錄參賽者的家庭故事。李崗笑著說，他們確實有很多有趣的故事，有八家將也來參加比賽，還有原住民參賽者來自家人必須用廣播才能找到他的部落。所有故事都是真實的，才能催生出真實的情感連結。
沒有人否認，在娛樂圈，現在是王偉忠的時代。舞台劇《寶島一村》場場爆滿，2009年加演場次的門票全在開演前售罄；電視劇《光陰的故事》大獲好評，一下檔觀眾就迫不及待追問：「什麼時候開拍續集？」舉凡《全民最大黨》、《超級星光大道》、《江湖.com》……，不管是節目、戲劇、還是書，只要是「王偉忠製作」，就是引爆話題、創造高收視率與賣座的保證。
叫好又叫座，幾乎是所有人創作產品的最高理想，王偉忠高命中率的祕訣是什麼？
有趣的是，明明是很敏銳的市場嗅覺，但當走訪王偉忠身邊好友，試圖從他們眼中釐清這個「電視鬼才」的思考脈絡時，卻鮮少人從「市場」談起，反倒不約而同都用這句話：「情懷」。
「他的節目從不是純粹娛樂。」與王偉忠相交多年，也是他自認最了解自己的老友之一、東森電視新聞事業總部執行副總經理陳浩這麼說。
不甘於只提供娛樂，是王偉忠與時下電視製作人最大的不同，他做的節目都有獨特的「王氏幽默」與「情懷」，也是王偉忠自己口中所謂「四年級的使命感」。「他的節目是他進出時代的發言，」陳浩譬喻，「這是一種『直面』時代的能力。」
說來有點抽象，但追溯王偉忠很多創意或點子來源，確實都是來自於他對時代脈動、社會變遷的掌握。看待事情，王偉忠總是有種獨特角度，能觀察到細微卻值得讓人深究的線索，再將它變成動人的節目。
直面時代的能力
像他之所以做《舞林大道》，是因為注意到很多年輕人在公共戶外空間練舞，深切感受到他們的表演欲望。而《超級星光大道》的高收視率，也是他觀察觀眾的反應，修正做法而來。
記錄星光二班比賽過程的《星光傳奇》紀錄片監製李崗談到，王偉忠起初設計《超級星光大道》的節目型態，出發點以批判參賽者的表演能力為主，沒想到星光一班錄到一半，在場評審、觀眾竟哭成一片，還因此創下高收視率。王偉忠立即發覺，真正扣人心弦的是參賽者為了實現夢想的奮鬥過程。
於是，接下來他刻意放大這些部份，甚至記錄參賽者的家庭故事。李崗笑著說，他們確實有很多有趣的故事，有八家將也來參加比賽，還有原住民參賽者來自家人必須用廣播才能找到他的部落。所有故事都是真實的，才能催生出真實的情感連結。