她不喜歡音樂？ 卻吟凡啞林與胡琴 (文字 陳樹熙 國立臺南藝術大學應用音樂系副教授)
張愛玲的音樂足跡 根據她的論述來推敲，張愛玲似乎並不認同音樂的意義在於聲音流動所塑造出來的形式美感，而是隨著音樂而來的感覺、歌詞內容與生活聯想，甚至因為伴隨著聽音樂會、學鋼琴害怕上課的負面經… 詳全文
傾聽「她」的兩種方式 (文字 李秋玫)
關於兩廳院年度製作《落葉．傾城．張愛玲》 第一次在專業舞台中以音樂的形式呈現，兩廳院年度製作《落葉．傾城．張愛玲》提出另一個閱讀張愛玲的角度。上半場是由德國作曲家佑斯特根據描述女孩對父親不倫… 詳全文
政府扛鼎 卯全力支持「公共論壇」 (文字 林育立 旅德新聞工作者)
德國公立劇院概觀 德國是劇院文化極其興盛的國家，在人民的認知中，官方有責任讓人民以低廉的票價欣賞高品質的表演藝術，所以全國近一百五十家公立劇院，只有20%的經費來自門票收入，其他全靠政府編列預算… 詳全文
人生，就是一場虛空的賭局 (文字 廖俊逞)
杜斯妥也夫斯基小說《賭徒》與卡斯多夫的詮釋 曾數度改編杜斯妥也夫斯基作品的導演法蘭克．卡斯多夫認為，在這個世界上，恐怕沒有再比作者本人更能理解賭徒的了，因為他自己就是個賭徒，不但是個物質上的… 詳全文
紙風車基金會執行長李永豐 在小孩純真眼裡 發現另一種觀看的方式 (文字 李岳)
做完了「319鄉村兒童藝術工程」，休息沒多久，李永豐又啟動了「368 鄉鎮市區兒童藝術工程」，雖然要卯勁募款有時又得賠錢演出，但李永豐仍堅持做下去。這個來自嘉義鄉下庄腳囝仔，到現在還是滿嘴髒話草根… 詳全文
孫尚綺舞蹈三部曲終篇《浮．動》 (文字 陳思宏)
跨文化三男身體 逼近律動原始單純 繼去年中以結合舞蹈與現場影像的《早餐時刻》令台灣觀眾驚豔後，旅德編舞家孫尚綺回歸身體，將演出作品三部曲的最終章《浮．動》。接續《我不語》、《穿越》，《浮．動》… 詳全文
要翻新前需要先理解－評兩廳院2012新點子劇展 (文字 葉根泉)
回顧當年那些人所做的那些事，冀望這些新導演能從前人經驗學習到什麼，理解到什麼，甚至推翻什麼，超越什麼，前提是要翻新前需要先去理解，並重新思索台灣劇場面對演員訓練貧乏的瓶頸，似乎是在時光流逝中… 詳全文
鼓勵身心障礙者參與藝文 慷表演團隊之慨？ (文字 朱安如、黎家齊)
身障法修正條文出爐 表演場館與團隊如何因應？ 去年底通過的「身心障礙者權益保障法」修正條文中，明言：「身心障礙者進入收費之公營或公設民營風景區、康樂場所或文教設施，憑身心障礙證明應予免費；其為… 詳全文
