政府扛鼎 卯全力支持「公共論壇」
德國公立劇院概觀
德國是劇院文化極其興盛的國家，在人民的認知中，官方有責任讓人民以低廉的票價欣賞高品質的表演藝術，所以全國近一百五十家公立劇院，只有20%的經費來自門票收入，其他全靠政府編列預算挹注。而公立劇院的責任就是製作出好戲給人民看，在藝術總監的統籌下，推出大量的經典與新編製作；雖無票房收入壓力，但仍須接受輿論和觀眾的檢驗，藝術成就和滿座率同樣是劇場經營成敗的指標。
↑進劇場看戲，早已是德國藝文生活不可或缺的一部分。圖為列寧廣場劇院外牆海報。（Achim Plum 攝）
在德國，劇院是文化的標竿，本身不僅是作家、翻譯、導演、演員、作曲家、舞台技術、美術、和電腦等劇場專業人才的競技場，也是揭露社會現實和論辯政治議題的公共論壇。一般人只要付出低廉的代價，就能欣賞高品質的表演藝術，在德國人的認知裡是官方的責任。因此，遍布全國的近一百五十家公立劇院，只有20%的經費來自門票收入，其他全靠政府編列預算挹注，換算成戲票等於每賣出一張，公部門平均就得補貼一百歐元（相當於新台幣四千元）。
儘管不用像商業舞台一樣自負盈虧，為了迎合市場需要而譁眾取寵，德國的公立劇院仍須接受輿論和觀眾的檢驗，藝術成就和滿座率同樣是劇場經營成敗的指標。德文有音樂劇場（Musiktheater）和舞蹈劇場（Tanztheater）的說法，也就是廣義來說，劇院或劇場（Theater）一字除了台灣一般通稱的舞台劇，還包括了歌劇、歌舞劇、舞蹈和偶戲。如果加上常態演出的私人劇院，而且把文化和體制與德國相近的奧地利和瑞士也算在內，整個德語世界的劇院共有五百多家，每一劇季上演的作品高達四千種，劇場文化的興盛和多元，在世界各國可說是無出其右。
經典新齣劇目繁多 藝術總監是劇院靈魂
除了定期在每年七、八月放暑假，德國的公立劇院幾乎每天晚上都有不同的作品交替演出。以政府每年補助近新台幣八億元的柏林德意志劇院（Deutsches Theater）為例，二○一二／一三的劇季，至少有四十七齣基本劇目（repertoire，或譯為保留劇目）、和廿六齣的全新製作；而柏林規模最小的市立劇院高爾基劇院（Maxim Gorki Theater），這一劇季的基本劇目和新製作，也分別有卅二齣和十三齣。
德國劇院的劇碼，最常見的有莎士比亞、歌德、莫里哀、契訶夫、布萊希特等文豪的經典，洞察世俗人心的法國當代作家雅絲米娜．雷札（Yasmina Reza）的新作也一樣炙手可熱，同一部作品往往在全國的劇院同時登台。以歌德的鉅作《浮士德》Faust為例，二○一○／一一劇季在德、奧、瑞三國，至少可看到四百位導演的詮釋；瑞士作家狄倫馬特（Friedrich Düerrenmatt）一九五六年首演的名作《老婦還鄉》Der Besuch der alten Dame，製作的總數排名第二，觀眾可以看到廿一種不同的版本，至於《哈姆雷特》、《馬克白》、《羅密歐與茱麗葉》等莎翁的傳世之作，同樣相當受到德國觀眾的青睞。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第241期)
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德國是劇院文化極其興盛的國家，在人民的認知中，官方有責任讓人民以低廉的票價欣賞高品質的表演藝術，所以全國近一百五十家公立劇院，只有20%的經費來自門票收入，其他全靠政府編列預算挹注。而公立劇院的責任就是製作出好戲給人民看，在藝術總監的統籌下，推出大量的經典與新編製作；雖無票房收入壓力，但仍須接受輿論和觀眾的檢驗，藝術成就和滿座率同樣是劇場經營成敗的指標。
↑進劇場看戲，早已是德國藝文生活不可或缺的一部分。圖為列寧廣場劇院外牆海報。（Achim Plum 攝）
在德國，劇院是文化的標竿，本身不僅是作家、翻譯、導演、演員、作曲家、舞台技術、美術、和電腦等劇場專業人才的競技場，也是揭露社會現實和論辯政治議題的公共論壇。一般人只要付出低廉的代價，就能欣賞高品質的表演藝術，在德國人的認知裡是官方的責任。因此，遍布全國的近一百五十家公立劇院，只有20%的經費來自門票收入，其他全靠政府編列預算挹注，換算成戲票等於每賣出一張，公部門平均就得補貼一百歐元（相當於新台幣四千元）。
儘管不用像商業舞台一樣自負盈虧，為了迎合市場需要而譁眾取寵，德國的公立劇院仍須接受輿論和觀眾的檢驗，藝術成就和滿座率同樣是劇場經營成敗的指標。德文有音樂劇場（Musiktheater）和舞蹈劇場（Tanztheater）的說法，也就是廣義來說，劇院或劇場（Theater）一字除了台灣一般通稱的舞台劇，還包括了歌劇、歌舞劇、舞蹈和偶戲。如果加上常態演出的私人劇院，而且把文化和體制與德國相近的奧地利和瑞士也算在內，整個德語世界的劇院共有五百多家，每一劇季上演的作品高達四千種，劇場文化的興盛和多元，在世界各國可說是無出其右。
經典新齣劇目繁多 藝術總監是劇院靈魂
除了定期在每年七、八月放暑假，德國的公立劇院幾乎每天晚上都有不同的作品交替演出。以政府每年補助近新台幣八億元的柏林德意志劇院（Deutsches Theater）為例，二○一二／一三的劇季，至少有四十七齣基本劇目（repertoire，或譯為保留劇目）、和廿六齣的全新製作；而柏林規模最小的市立劇院高爾基劇院（Maxim Gorki Theater），這一劇季的基本劇目和新製作，也分別有卅二齣和十三齣。
德國劇院的劇碼，最常見的有莎士比亞、歌德、莫里哀、契訶夫、布萊希特等文豪的經典，洞察世俗人心的法國當代作家雅絲米娜．雷札（Yasmina Reza）的新作也一樣炙手可熱，同一部作品往往在全國的劇院同時登台。以歌德的鉅作《浮士德》Faust為例，二○一○／一一劇季在德、奧、瑞三國，至少可看到四百位導演的詮釋；瑞士作家狄倫馬特（Friedrich Düerrenmatt）一九五六年首演的名作《老婦還鄉》Der Besuch der alten Dame，製作的總數排名第二，觀眾可以看到廿一種不同的版本，至於《哈姆雷特》、《馬克白》、《羅密歐與茱麗葉》等莎翁的傳世之作，同樣相當受到德國觀眾的青睞。
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