2013台灣首拍諸問題
隨著各種產業外移、轉型，台灣的生活步調日漸緩慢，「慢活」甚至變成寶島行銷觀光旅遊的宣傳特色之一。影響所及，在台北的古董店喝茶也變成一種極為抒壓的活動，那種緩慢的步調，就好像古早時代在榕樹下與阿公乘涼一樣，具有一種日常蝴蝶飛般的悠遠情懷。
悠閒的情調固然令人著迷，然而當世界各地文物拍賣如火如荼地進行時，我們就好似住在另一個星球般事不關己，不知不覺中古董商紛紛出走，拍賣公司也一家一家地減少。不過這一切在今年4月似乎觸底反彈，首屆台灣古董博覽會搭配六家新舊拍賣富博斯、世家、易拍好、沐春堂、安德昇、正德等在同一週內舉行拍賣，一時間千餘人逡巡於華山藝文特區，現場熱鬧金光人聲鼎沸，台北古董圈就好像吃了回春藥一般，再度動了起來。
「在台灣最窮的時候才辦博覽會，會不會太遲了些？」有朋友這樣質疑著。的確，若是十年前舉辦，以當時豐沛的藝術收藏能量與風氣，或許此處還有機會成為亞太藝術中心。如今北京、香港藝術地位已再難撼動，東京亦已乘勢崛起，近乎邊緣化的台北想靠幾場拍賣就逆轉局勢的可能性很低。不過，「只要願意做，何時都不嫌晚。」
整個環境既已處於絕對劣勢，做就需要相當大的勇氣，儘管本次博覽會參展商須繳交約新台幣30萬元的費用，據悉主辦的沐春堂還是要自掏腰包貼補不少款項。而幾家拍賣公司首次上路，雖然經驗不足卻相當賣力，因此此時若就拍品內容過度挑剔對辛苦的主辦方則意義不大，反而應就制度面討論，聚焦拍賣環境、行銷手法等，共同推動相關單位建構更為友善、簡便、公平、公開的交易平台，長期經營下去，才能吸引更好的藏家、藏品參與，讓台北在世界競爭中再次重新壯大起來。
從世家拍賣看台灣環境的幾個缺失
今回參與古董博覽會的拍賣公司多為台灣藏家或古董商出資成立，只有世家拍賣是由中資「中國世家鑑定收藏網」董事長賴海建所創設，實際上古董博覽會能夠人氣滿溢，也與世家拍賣動員大批中國內地藏家來台有關。世家拍賣首拍成績不惡，2013春季首拍500多件拍品，取得了新台幣3億元的佳績，不過賴海建卻表示，秋拍或是下一場拍賣是否舉辦還要再評估，主要是因為當前面臨的問題下次拍賣還是難以解決。異文化的觀察讓盲點容易浮現，世家營運時所遭遇的問題其實正是台灣拍賣環境的諸多缺失，從賴海建的敘述中我們會發現蘇富比、佳士得出走以來，積累多年的問題依然未曾解決。
現將他遇到的主要困難大致分類羅列如下：
關於人：
「這次拍賣完我沒辦法跟博覽會及其他拍賣公司開最重要的檢討會議，因為明天我就要被迫離境了。申請台灣簽證漫長複雜，而且每次只能待15天，然後又要出境重新等待。東京簽證一次則可以停留三個月。」
「這次我與博覽會主辦單位克服繁雜手續，共動員了1,000多組大陸朋友來台參與盛會，另外還有許多人申請無法通過，故沒能來參加拍賣。這麼多朋友們越過萬水千山前來捧場，我也必須把他們招待好，但周圍軟硬體有些跟不上。」
「六家拍賣規模並不算大，若能整合在相近地點舉辦比較理想，但博覽會一直申請不到更好的場地，實際上那些公營場地最後也是空著。」
關於貨：
「這次500餘件拍品五成徵集自台灣，五成來自大陸、歐美、日本，我共有30多箱拍品報關。但台灣海關沒有編制內的人員可鑑定文物，都要約台北歷史博物館等單位來鑑定，經常一拖半個月、一個月還無法約到確定時間，結果我有七箱拍品直到拍賣結束都還在海關等待。不知道別人都是怎麼報關，我原希望用正規合法的方式進行，但看來並不可行。
關於錢：
「拍賣在香港免稅，大陸是抽3％，台灣是6％最高。我們願意繳稅，但也希望相關單位能給一些協助。」
「沒辦法買辦公室，沒辦法有穩定的據點。」
賴海建表示「這次拍賣會，買家以大陸、香港為主，大陸買家約占八成左右。當然這本在預料之中，我們在此地舉行拍賣原不是期待多少台灣資金參與競拍，而是希望文化交流刺激下雙方都能有新的火花出現，只是沒料到在台投資這麼困難。實際上日本、美國、法國都以很優惠的條件邀我們去開拍賣公司，因為我們會帶很多中國內地的藏家過去，絕對能夠創造雙贏的局面。我喜歡台灣，台灣人很可愛，許多人也鼓勵我要辦下去，但是如果環境沒法配合也不行。」
過雲樓、梁啟超檔案的啟示
除了環境制度面的限制，無可諱言台灣拍賣行業多年來停滯不前，與世界各大文物拍賣中心已有一定差距，此時新拍賣公司必須開發出獨特風格特色，加強拍品整理研究，搭配專業出版深度詮釋拍品，若想以市場目前主流收藏品類拼金額、比人潮，難度非常大，不到位恐怕終將再度被邊緣化。幾家拍賣公司顯然也有這類意識，比方富博斯春拍推出了台灣首場沉香專場「明心淡悅」，沐春堂創設了前所未見的「一花開五葉」禪宗專場，易拍好組織了「渡海來台名家字畫」傳統又具有本地特點的場次等等，都是形塑自我面貌的好嘗試。只是宣傳行銷方面幾家新的拍賣公司都還顯得略為生澀，拍前沒有巡迴預展，拍賣結束後成交明細、新聞稿也未能及時，有些可惜。
類似的「渡海來台名家字畫」專場過去在中國如上海泓盛等大型拍場也曾舉辦過，但反應並不熱烈，由此可知僅推出拍賣專場力度還是不夠。平心而論，1949年後大批文人雅士、書畫名家渡海來台，這些繼承傳統精神的大師們作品大多含蓄寧靜、氣質優雅蘊藉，並不略遜於20世紀後半大陸書畫作品，然而兩者價格卻相距動輒數百倍。眾所周知，想要讓價格行情啟動就必須讓買家瞭解藝術品進而參與收藏，而這除了創造議題並配合宣傳展覽等推廣外別無他途。其實近年匡時「過雲樓藏書」、「南長街54號藏梁啟超重要檔案」等以特殊方式行銷，是值得研究的成功案例。匡時拍賣預展時搭建白牆黑瓦的蘇州過雲樓展場，重現歷史原點，並以學術研究為起點發掘拍品深層價值、以更大範圍的文化內容引起社會廣泛關注，不但拍賣結果成功，過程中更讓公司形象由資本邁向文化，經營手法足堪借鏡。
「看人挑水不吃力、站著說話不腰疼」，其實台灣拍賣公司負責人各個身經百戰，也非常明白目前問題與未來方向，只希望他們能克服困難，整個周邊環境繼而跟上，未來讓喜歡藝術的朋友還能在台北迎接內容更精彩的拍賣party。
悠閒的情調固然令人著迷，然而當世界各地文物拍賣如火如荼地進行時，我們就好似住在另一個星球般事不關己，不知不覺中古董商紛紛出走，拍賣公司也一家一家地減少。不過這一切在今年4月似乎觸底反彈，首屆台灣古董博覽會搭配六家新舊拍賣富博斯、世家、易拍好、沐春堂、安德昇、正德等在同一週內舉行拍賣，一時間千餘人逡巡於華山藝文特區，現場熱鬧金光人聲鼎沸，台北古董圈就好像吃了回春藥一般，再度動了起來。
「在台灣最窮的時候才辦博覽會，會不會太遲了些？」有朋友這樣質疑著。的確，若是十年前舉辦，以當時豐沛的藝術收藏能量與風氣，或許此處還有機會成為亞太藝術中心。如今北京、香港藝術地位已再難撼動，東京亦已乘勢崛起，近乎邊緣化的台北想靠幾場拍賣就逆轉局勢的可能性很低。不過，「只要願意做，何時都不嫌晚。」
整個環境既已處於絕對劣勢，做就需要相當大的勇氣，儘管本次博覽會參展商須繳交約新台幣30萬元的費用，據悉主辦的沐春堂還是要自掏腰包貼補不少款項。而幾家拍賣公司首次上路，雖然經驗不足卻相當賣力，因此此時若就拍品內容過度挑剔對辛苦的主辦方則意義不大，反而應就制度面討論，聚焦拍賣環境、行銷手法等，共同推動相關單位建構更為友善、簡便、公平、公開的交易平台，長期經營下去，才能吸引更好的藏家、藏品參與，讓台北在世界競爭中再次重新壯大起來。
從世家拍賣看台灣環境的幾個缺失
今回參與古董博覽會的拍賣公司多為台灣藏家或古董商出資成立，只有世家拍賣是由中資「中國世家鑑定收藏網」董事長賴海建所創設，實際上古董博覽會能夠人氣滿溢，也與世家拍賣動員大批中國內地藏家來台有關。世家拍賣首拍成績不惡，2013春季首拍500多件拍品，取得了新台幣3億元的佳績，不過賴海建卻表示，秋拍或是下一場拍賣是否舉辦還要再評估，主要是因為當前面臨的問題下次拍賣還是難以解決。異文化的觀察讓盲點容易浮現，世家營運時所遭遇的問題其實正是台灣拍賣環境的諸多缺失，從賴海建的敘述中我們會發現蘇富比、佳士得出走以來，積累多年的問題依然未曾解決。
現將他遇到的主要困難大致分類羅列如下：
關於人：
「這次拍賣完我沒辦法跟博覽會及其他拍賣公司開最重要的檢討會議，因為明天我就要被迫離境了。申請台灣簽證漫長複雜，而且每次只能待15天，然後又要出境重新等待。東京簽證一次則可以停留三個月。」
「這次我與博覽會主辦單位克服繁雜手續，共動員了1,000多組大陸朋友來台參與盛會，另外還有許多人申請無法通過，故沒能來參加拍賣。這麼多朋友們越過萬水千山前來捧場，我也必須把他們招待好，但周圍軟硬體有些跟不上。」
「六家拍賣規模並不算大，若能整合在相近地點舉辦比較理想，但博覽會一直申請不到更好的場地，實際上那些公營場地最後也是空著。」
關於貨：
「這次500餘件拍品五成徵集自台灣，五成來自大陸、歐美、日本，我共有30多箱拍品報關。但台灣海關沒有編制內的人員可鑑定文物，都要約台北歷史博物館等單位來鑑定，經常一拖半個月、一個月還無法約到確定時間，結果我有七箱拍品直到拍賣結束都還在海關等待。不知道別人都是怎麼報關，我原希望用正規合法的方式進行，但看來並不可行。
關於錢：
「拍賣在香港免稅，大陸是抽3％，台灣是6％最高。我們願意繳稅，但也希望相關單位能給一些協助。」
「沒辦法買辦公室，沒辦法有穩定的據點。」
賴海建表示「這次拍賣會，買家以大陸、香港為主，大陸買家約占八成左右。當然這本在預料之中，我們在此地舉行拍賣原不是期待多少台灣資金參與競拍，而是希望文化交流刺激下雙方都能有新的火花出現，只是沒料到在台投資這麼困難。實際上日本、美國、法國都以很優惠的條件邀我們去開拍賣公司，因為我們會帶很多中國內地的藏家過去，絕對能夠創造雙贏的局面。我喜歡台灣，台灣人很可愛，許多人也鼓勵我要辦下去，但是如果環境沒法配合也不行。」
過雲樓、梁啟超檔案的啟示
除了環境制度面的限制，無可諱言台灣拍賣行業多年來停滯不前，與世界各大文物拍賣中心已有一定差距，此時新拍賣公司必須開發出獨特風格特色，加強拍品整理研究，搭配專業出版深度詮釋拍品，若想以市場目前主流收藏品類拼金額、比人潮，難度非常大，不到位恐怕終將再度被邊緣化。幾家拍賣公司顯然也有這類意識，比方富博斯春拍推出了台灣首場沉香專場「明心淡悅」，沐春堂創設了前所未見的「一花開五葉」禪宗專場，易拍好組織了「渡海來台名家字畫」傳統又具有本地特點的場次等等，都是形塑自我面貌的好嘗試。只是宣傳行銷方面幾家新的拍賣公司都還顯得略為生澀，拍前沒有巡迴預展，拍賣結束後成交明細、新聞稿也未能及時，有些可惜。
類似的「渡海來台名家字畫」專場過去在中國如上海泓盛等大型拍場也曾舉辦過，但反應並不熱烈，由此可知僅推出拍賣專場力度還是不夠。平心而論，1949年後大批文人雅士、書畫名家渡海來台，這些繼承傳統精神的大師們作品大多含蓄寧靜、氣質優雅蘊藉，並不略遜於20世紀後半大陸書畫作品，然而兩者價格卻相距動輒數百倍。眾所周知，想要讓價格行情啟動就必須讓買家瞭解藝術品進而參與收藏，而這除了創造議題並配合宣傳展覽等推廣外別無他途。其實近年匡時「過雲樓藏書」、「南長街54號藏梁啟超重要檔案」等以特殊方式行銷，是值得研究的成功案例。匡時拍賣預展時搭建白牆黑瓦的蘇州過雲樓展場，重現歷史原點，並以學術研究為起點發掘拍品深層價值、以更大範圍的文化內容引起社會廣泛關注，不但拍賣結果成功，過程中更讓公司形象由資本邁向文化，經營手法足堪借鏡。
「看人挑水不吃力、站著說話不腰疼」，其實台灣拍賣公司負責人各個身經百戰，也非常明白目前問題與未來方向，只希望他們能克服困難，整個周邊環境繼而跟上，未來讓喜歡藝術的朋友還能在台北迎接內容更精彩的拍賣party。
