德國管風琴家克利斯多夫．布爾 讓古老與前衛並進
管風琴家克利斯多夫．布爾雖然是德國人，但卻沒有印象中的嚴謹刻板，反而顯得隨性自然，不管是約訪過程中的互動，或是創作上的多元嘗試。雖然彈的是讓人覺得「莊嚴肅穆」的管風琴，但同時也玩爵士、搖滾、流行樂，合作對象更畫家、電子舞曲DJ、舞者、錄影製作人、甚至默片……在不一樣的音樂類型中，布爾總能從中得到靈感，讓管風琴展現出前衛的魅力。
↑克利斯多夫．布爾。（國立中正文化中心 提供）
人物小檔案
◎ 畢業自柏克里音樂院、南加大及美國音樂院，身兼管風琴及鋼琴獨奏家、作曲家、歌手暨歌曲創作者多重身分。
◎ 曾創作跨界多媒體系列作品《構造》，跨界演出類型包括流行、搖滾、繪畫、電子舞曲DJ、舞蹈、錄影製作、默劇伴奏等。
◎ 獲得眾多管風琴、室內樂以及歌曲創作比賽獎項。
◎ 擔任好萊塢「祝福聖禮教會」、格林道爾「基督教會」、聖塔莫尼卡「團結衛理公會」的管風琴師以及加州大學洛杉磯分校的駐校管風琴師暨管風琴教授。
◎ 經常應邀在歌德學院、洛杉磯愛樂及TEDx等贊助的活動中演說並擔任節目主持人。
酷客布爾遇見管風琴
7/20 19：30 台北 國家音樂廳
INFO 02-33939888
約訪答應得很快，但時間卻一直敲不下來。一來是時差的限制，二來是分身乏術。在信件的反覆商榷中，布爾（Christoph Bull）最後樂觀地決定：「如果這些時間都對不上，我們還是可以找出幾個『洞』來！」就這樣，越洋採訪被分成好幾個階段，在演出、錄製新專輯、開會討論等等空隙中填補上去。在這些「洞」裡，我獲得隨時可以打電話給他的權利，於是在來來往往的聊天中，我第一次感覺受訪的對象，就像是自己朋友一般隨性。
「手腳並用」的天賦
有人的工作方式是直線前進，有人卻是同時進行。身兼管風琴及鋼琴獨奏家、作曲家、歌手暨歌曲創作者等多重身分的布爾，讓人不禁聯想到一場賽跑，只不過所有的參賽者都是他自己。只待一鳴槍，就拚命往前跑。他的腦中有天馬行空的想法、他的演出型態令人意想不到，再看他在音樂會中的手腳並用，我無法否認，他確實是國外媒體所說——最多才多藝的音樂家。
大概沒有多少人能夠保有五歲時候的記憶，但布爾卻清楚地記得自己第一次在鋼琴上發展的曲調：「我記得那時後哥哥在鋼琴上彈《聖誕頌歌》A Christmas carol的旋律，後來我就坐下來，也立即彈了起來。哥哥比我大，當然已經學過一陣子鋼琴，可是我從來沒有上過課，卻不明白為什麼，我就是很知道一切該怎麼走。有人說我具有與生俱來的能力，但我不確定，也許我『以前』就彈過鋼琴了。」
但即使有天賦，他也一再強調練習的重要。直到十二歲，鋼琴老師告訴布爾，他的腳已經夠長，可以搆到踏板了，於是建議他去學管風琴。沒想到上了一堂課之後，他就深深愛上了這個樂器。起初覺得除了雙手之外，還可以用到雙腳演奏好酷，雖然有點難，可是後來他漸漸體會到樂器的威力——僅僅用一架管風琴，就感覺是整個管絃樂團在他指尖下，可以隨時增減聲部、音量、變換音色，那是多麼滿足的感受。
將管風琴通俗化
學了不久，這個十二歲的毛頭小子就開始辦音樂會、彈管風琴為教會服事，用音樂自己賺錢。不過浸泡在教會的老傳統、使用古老的樂器，布爾的鬼點子可一點都不老。他和朋友們在教會裡組成一個樂團，玩流行、更用管風琴彈搖滾！布爾說：「我認為管風琴音樂不一定要那麼灰暗、孤獨，它同時也可以是光明、有趣的。」所以他彈管風琴、也彈很多鋼琴、有時候甚至也彈手風琴。用一個比較大的範圍來說，他喜歡用各種形式的鍵盤來盡情發揮，讓不同的聲響刺激更多想像。
雖然是古典底子，但玩搖滾一點都不衝突，而且還能相得益彰。布爾指出：「搖滾音樂具有強烈的節奏和情感，即使人們對它不了解，只要靠近它，必定能夠感受，並且對節奏有所回應。搖滾對我在演奏古典音樂的時候很有幫助，而從另一個角度看來，古典音樂也影響我的搖滾音樂，我也許會依照絃樂四重奏的模式來考慮。」說著說著，他突然端出了最崇拜的作曲家巴赫說：「他的音樂具有高度邏輯，具藝術性又富啟發性，只要仔細聽，就會發現他的音樂很有節奏性，而對我來說，是有搖滾成分的。」他一邊哼著旋律、一邊抽出拍子解釋，接著分析、變形下去，居然連莫札特的交響曲都搖滾了起來。
當驚訝於古典樂手對搖滾這麼著迷時，不小心又發現他酷愛披頭四，原來他從小就是披頭四迷，並且買了所有的專輯：「雖然他們被定位為流行樂手，但卻保有古典的氣質，他們和古典音樂家合作、用管絃樂團、室內樂來伴奏他們的歌曲。我很訝異他們的可塑性是那麼地強，每張專輯對上一張都有更多的突破。」談到披頭四總是令布爾興奮不已，而且那種求新的精神，讓他得到了莫大的鼓勵。在他的理念中，創作音樂不需要有明確的界線，當國界愈來愈模糊時，音樂的類型也不該被明顯劃分。活在這個時代的音樂家就該具有開放性，不該一味緊抓傳統，而是要創造出屬於我們的藝術。
但當提到他曾被喻為「管風琴界的搖滾之星」時，他卻促狹地笑說：「可能是我留長髮吧！」但其實搖滾之於布爾，卻不一定是演奏搖滾音樂，而是堅持往前的意圖，這就是他的哲學。
即興 讓點子源源不絕
說他彈管風琴，他說別誤會，我還是很愛鋼琴；說他喜愛古典和搖滾，他說別忘了，我還有流行和爵士。而若要說合作演出的伙伴，也還有畫家、電子舞曲DJ、舞者、錄影製作人、甚至默片……在不一樣的音樂類型中，布爾總能從中得到靈感，而從爵士訓練來的即興能力，更讓他學得「勇氣」，接受那種站在舞台上，不管有人要求在現場彈些什麼，就得馬上變出花樣的挑戰。
「我常被要求幫默片現場配樂，在早期的社會，就是用管風琴和鋼琴來渲染氣氛的。」但在無聲的片子中不僅要給氣氛、給提示、擬主題，還要兼顧劇情和演奏的同步，做起來困難嗎？他想了想說：「沒有那麼難，因為我已經太熟悉鍵盤了，所以我可以專心盯著螢幕看。可是……有時也沒那麼簡單，因為電影一旦開始播放，我必須要連續演奏到結束為止，而一部電影通常要一個半小時左右，這期間我沒有一刻可以中斷和休息。不過那也很好玩，我喜歡那種腦力激盪的創造。」幸好在正式放映之前，他可以花時間看很多次、熟記下一幕即將發生什麼，事先有個計畫。不像以前，管風琴家有時並沒有機會先看過電影，要邊看、邊彈、還得猜劇情，實在過於驚險。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第247期)
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↑克利斯多夫．布爾。（國立中正文化中心 提供）
人物小檔案
◎ 畢業自柏克里音樂院、南加大及美國音樂院，身兼管風琴及鋼琴獨奏家、作曲家、歌手暨歌曲創作者多重身分。
◎ 曾創作跨界多媒體系列作品《構造》，跨界演出類型包括流行、搖滾、繪畫、電子舞曲DJ、舞蹈、錄影製作、默劇伴奏等。
◎ 獲得眾多管風琴、室內樂以及歌曲創作比賽獎項。
◎ 擔任好萊塢「祝福聖禮教會」、格林道爾「基督教會」、聖塔莫尼卡「團結衛理公會」的管風琴師以及加州大學洛杉磯分校的駐校管風琴師暨管風琴教授。
◎ 經常應邀在歌德學院、洛杉磯愛樂及TEDx等贊助的活動中演說並擔任節目主持人。
酷客布爾遇見管風琴
7/20 19：30 台北 國家音樂廳
INFO 02-33939888
約訪答應得很快，但時間卻一直敲不下來。一來是時差的限制，二來是分身乏術。在信件的反覆商榷中，布爾（Christoph Bull）最後樂觀地決定：「如果這些時間都對不上，我們還是可以找出幾個『洞』來！」就這樣，越洋採訪被分成好幾個階段，在演出、錄製新專輯、開會討論等等空隙中填補上去。在這些「洞」裡，我獲得隨時可以打電話給他的權利，於是在來來往往的聊天中，我第一次感覺受訪的對象，就像是自己朋友一般隨性。
「手腳並用」的天賦
有人的工作方式是直線前進，有人卻是同時進行。身兼管風琴及鋼琴獨奏家、作曲家、歌手暨歌曲創作者等多重身分的布爾，讓人不禁聯想到一場賽跑，只不過所有的參賽者都是他自己。只待一鳴槍，就拚命往前跑。他的腦中有天馬行空的想法、他的演出型態令人意想不到，再看他在音樂會中的手腳並用，我無法否認，他確實是國外媒體所說——最多才多藝的音樂家。
大概沒有多少人能夠保有五歲時候的記憶，但布爾卻清楚地記得自己第一次在鋼琴上發展的曲調：「我記得那時後哥哥在鋼琴上彈《聖誕頌歌》A Christmas carol的旋律，後來我就坐下來，也立即彈了起來。哥哥比我大，當然已經學過一陣子鋼琴，可是我從來沒有上過課，卻不明白為什麼，我就是很知道一切該怎麼走。有人說我具有與生俱來的能力，但我不確定，也許我『以前』就彈過鋼琴了。」
但即使有天賦，他也一再強調練習的重要。直到十二歲，鋼琴老師告訴布爾，他的腳已經夠長，可以搆到踏板了，於是建議他去學管風琴。沒想到上了一堂課之後，他就深深愛上了這個樂器。起初覺得除了雙手之外，還可以用到雙腳演奏好酷，雖然有點難，可是後來他漸漸體會到樂器的威力——僅僅用一架管風琴，就感覺是整個管絃樂團在他指尖下，可以隨時增減聲部、音量、變換音色，那是多麼滿足的感受。
將管風琴通俗化
學了不久，這個十二歲的毛頭小子就開始辦音樂會、彈管風琴為教會服事，用音樂自己賺錢。不過浸泡在教會的老傳統、使用古老的樂器，布爾的鬼點子可一點都不老。他和朋友們在教會裡組成一個樂團，玩流行、更用管風琴彈搖滾！布爾說：「我認為管風琴音樂不一定要那麼灰暗、孤獨，它同時也可以是光明、有趣的。」所以他彈管風琴、也彈很多鋼琴、有時候甚至也彈手風琴。用一個比較大的範圍來說，他喜歡用各種形式的鍵盤來盡情發揮，讓不同的聲響刺激更多想像。
雖然是古典底子，但玩搖滾一點都不衝突，而且還能相得益彰。布爾指出：「搖滾音樂具有強烈的節奏和情感，即使人們對它不了解，只要靠近它，必定能夠感受，並且對節奏有所回應。搖滾對我在演奏古典音樂的時候很有幫助，而從另一個角度看來，古典音樂也影響我的搖滾音樂，我也許會依照絃樂四重奏的模式來考慮。」說著說著，他突然端出了最崇拜的作曲家巴赫說：「他的音樂具有高度邏輯，具藝術性又富啟發性，只要仔細聽，就會發現他的音樂很有節奏性，而對我來說，是有搖滾成分的。」他一邊哼著旋律、一邊抽出拍子解釋，接著分析、變形下去，居然連莫札特的交響曲都搖滾了起來。
當驚訝於古典樂手對搖滾這麼著迷時，不小心又發現他酷愛披頭四，原來他從小就是披頭四迷，並且買了所有的專輯：「雖然他們被定位為流行樂手，但卻保有古典的氣質，他們和古典音樂家合作、用管絃樂團、室內樂來伴奏他們的歌曲。我很訝異他們的可塑性是那麼地強，每張專輯對上一張都有更多的突破。」談到披頭四總是令布爾興奮不已，而且那種求新的精神，讓他得到了莫大的鼓勵。在他的理念中，創作音樂不需要有明確的界線，當國界愈來愈模糊時，音樂的類型也不該被明顯劃分。活在這個時代的音樂家就該具有開放性，不該一味緊抓傳統，而是要創造出屬於我們的藝術。
但當提到他曾被喻為「管風琴界的搖滾之星」時，他卻促狹地笑說：「可能是我留長髮吧！」但其實搖滾之於布爾，卻不一定是演奏搖滾音樂，而是堅持往前的意圖，這就是他的哲學。
即興 讓點子源源不絕
說他彈管風琴，他說別誤會，我還是很愛鋼琴；說他喜愛古典和搖滾，他說別忘了，我還有流行和爵士。而若要說合作演出的伙伴，也還有畫家、電子舞曲DJ、舞者、錄影製作人、甚至默片……在不一樣的音樂類型中，布爾總能從中得到靈感，而從爵士訓練來的即興能力，更讓他學得「勇氣」，接受那種站在舞台上，不管有人要求在現場彈些什麼，就得馬上變出花樣的挑戰。
「我常被要求幫默片現場配樂，在早期的社會，就是用管風琴和鋼琴來渲染氣氛的。」但在無聲的片子中不僅要給氣氛、給提示、擬主題，還要兼顧劇情和演奏的同步，做起來困難嗎？他想了想說：「沒有那麼難，因為我已經太熟悉鍵盤了，所以我可以專心盯著螢幕看。可是……有時也沒那麼簡單，因為電影一旦開始播放，我必須要連續演奏到結束為止，而一部電影通常要一個半小時左右，這期間我沒有一刻可以中斷和休息。不過那也很好玩，我喜歡那種腦力激盪的創造。」幸好在正式放映之前，他可以花時間看很多次、熟記下一幕即將發生什麼，事先有個計畫。不像以前，管風琴家有時並沒有機會先看過電影，要邊看、邊彈、還得猜劇情，實在過於驚險。
(全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第247期)
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