【品牌故事】禹禹藝術工作室 小鎮引路人 光影造夢師
鹽水以蜂炮廣為世人所知，這聲短暫而熱鬧的炸裂，使經年四散各地的人們，得以在每年蜂炮施放之時，重聚於此。近幾年每到元宵時節，月津港一帶便被悄悄點亮，點點燈火倒映在水面上，順著波光，搖搖晃晃，搖到了老城居民們的心上，搖到了年輕學子們遙遠的家鄉，在流動的藝術長河中，承載著許多藝術工作者的熱血與期望。由陳禹霖、陳禹廷兄弟倆所創立的禹禹藝術工作室，正是月津港燈節創始之初最大的功臣之一。
弟弟陳禹廷表示，自己算是七年級生的前段班，會創立禹禹藝術工作室的很大原因，是從小在鹽水長大，畢業後感嘆同儕步入社會，家鄉呈現青年人口外移、在地人口老化的狀況。深感城市的熱情度變得非常低落，希望能通過自己這個世代來盡一些力量，讓鹽水重獲新生。
華燈初上 鹽水風光
「我覺得鹽水就像是一個小小的台灣。它和台灣這塊土地一起成長，經歷過繁榮，也無可避免地遇上了時代的衝擊與變化。」
時值月津港整治竣工，台南市文化局找來在地的藝術工作者進行合作，剛從國外回來的兄弟倆便義不容辭地接下這個計畫，師承善用竹子為創作媒材的王文志老師，加上日本瀨戶內海藝術祭的啟發，禹禹藝術工作室在月津港燈節的前期規劃上，便不希望僅採用硬體的方式，改為嘗試以一種更具美學辨識度的手法取而代之，讓鹽水小鎮得以長久、真實地復甦起來，這才是他們創辦燈節最初的想望。結合了在月津港整治前，自家後方座落的那片竹林為創作背景，運用竹子為媒材進行創作，設置在這個從小到大，不曾停止過流淌的水道上，別有一番懷舊的意味存在。
小鎮復甦 青年歸家
燈節籌辦之初，當地居民對於藝術作品的接受程度不高，也不是很能夠理解，街道老舊、電線還未地下化，硬體設備跟不上藝術家想法等課題層出不窮。如今年的街區展演，其實是歷經數年的溝通，直到這次燈節才終於能用比較完整的形式呈現出來。所幸在籌備的過程中，公家機關給予了很大的寬容度及空間。經過十多年的積累，當地小額消費興起，姪孫輩也因月津港燈節而回來到這個地方。居民們從開始的反對，逐漸轉為理解，到現在的支持，令他們擁有了重新相聚的理由，與更多的可能性產生，「我們也從中收穫了很大的鼓舞和感動」陳禹廷如是說。
這樣的景況，也同時存在著隱憂。燈節帶來的小額消費增多，與台南市政府是否能獲得收益，進而有辦法維持城市運作之間的關聯，是必須深入思考的。台南是一個非常適合人們生活的城市，但對於藝術作品的長久維護來說，尚存在著不小的挑戰。該如何能讓作品從這裡出發，輾轉跳脫到下一座城市？如何吸引國外的觀光客群前來，以發揮最大的效益及價值？這些問題，都是接下來準備進行項目中的重中之重。
「月之美術館」正是鹽水地方創生的方向之一，長達十多年月津港燈節的積累，讓鹽水能被看見，不僅燈節本身，連帶參展藝術家皆屢獲國際肯定，也帶來了國際交流的機會。由軟體帶來真正的硬體，當觀光客多了，宣傳度高了，城市建設的預算才有可能落在這個地方。鹽水有長期的活動背景為基礎，當地居民亦逐漸習慣了這個模式，能接受這件事情的發生，對未來地方創生而言，擁有相對優勢。
七年級生的浪漫與堅持
與同為藝術工作者的豪華朗機工，結識於2013年的月津港燈節，兩對兄弟在籌備過程中，不約而同地選用「現地創作」的模式，對彼此的理念和想法深有共識，建立起相知相惜的革命情感。去年禹禹藝術工作室以一件在月津港燈節展出的作品《致，更好》，紀念逝世的豪華朗機工成員張耿豪。
談及目前藝術工作者在台灣可能陷入的困境，陳禹廷表示：台灣沒有藝術圈，跳過了經理人的位置，絕大多數藝術工作者必須自己面對藝廊、面對政府，要會創作、提案、還要寫公文，從而產生很多溝通面的問題，也許是為什麼許多年輕人從學校畢業後，無法接軌到藝術產業的原因。這群七年級藝術工作者在思考的是，如何將這塊名為「藝術」的餅做得更大？為下個世代的藝術工作者，開創更大的生存空間，增加一點點機會和可能，是禹禹與豪華朗機工等，共同致力的方向與目標。
另外陳禹廷也提到，未來希望能將鹽水打造成一個「藝術移居」的城市，考量到現實層面，要把鹽水打造成一個多大、多繁榮的城市是不太可能的，但如果能提供相應的資源，讓藝術人口在這裡得到更多優勢，他們就會願意過來，移居替小鎮帶入新式人口，對地方傳統的食、衣、住、行業者不會產生困擾，反而能振興一定程度的在地經濟。對禹禹來說，鹽水是一個具實驗性的城市，不一定要將很多事情做到最好、最極致，反之，希望能有更多事情，可以在這裡發生。像鹽水一些老房子的屋主，提出一種近似「包租代管」的概念，將修繕後的老屋承租給藝術青年作小型工作室使用。這邊不會是他們的終點，他們在此儲備藝術能量、積攢經驗，為邁向下一階段構築良好基礎。因為這群七年級生的浪漫與堅持，這座城市才擁有了昂首闊步的機會，譜出一曲屬於鹽水小鎮的月津風華。
(弟弟/陳禹廷)
(哥哥/陳禹霖)
禹禹藝術工作室
陳禹霖 陳禹廷
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