當月特別企劃 - Opera 歌劇‧萬花筒
台灣早期歌劇發展史話 - 歌劇《夕鶴》與樂劇《唐懷瑟》二齣歷史意義重要演出
歌劇（opera）是一種綜合文學、戲劇、舞蹈、美術（繪畫、雕塑、燈光等藝術之泛稱）與音樂的演出藝術。因此一齣符合專業要求，高水準的歌劇演出，所需投入的人力與財力相當龐大，在音樂領域裡的各類演出形式中，是演出最困難的演藝。終戰初期民生凋敝，經濟力薄弱，導致歌劇在台灣的音樂演藝史上，發展進程較為遲緩，落於交響樂、室內樂等各類演藝之後。
從張福興、李金土等諸音樂先賢的口述或文字敘述資料中，得知日治時代到終戰初期，本土著名的聲樂家柯明珠（1911/2/16-2002/2/16）等人，在音樂會上有歌劇名曲（aria）的演唱；曾與昔日名震全球的「歌王」卡羅素（Enrico Caruso, 1873-1921）在紐約大都會歌劇院同台共演《蝴蝶夫人》，被歌劇作曲者普契尼熱情招待到居住的湖邊山莊，讚美譽為「唱作俱佳，是悲劇蝴蝶夫人的最理想演唱者」的日本女高音三浦環（Miura Tamaki, 1884/2/22-1946-5/26，詳閱《MUZIK》第12期〈亞洲第一位世界性歌唱家〉），在日治時代也曾來台灣演唱過。但是並沒有任何歌劇演出記錄或敘述。
學生時代曾聽說在終戰初期，有一位擔任過台中縣長的林鶴年，是一位優秀的聲樂家，曾經演出歌劇《蝴蝶夫人》，飾唱男主角。但是自年輕時代投身樂教推展工作，至今已邁入耄耋之齡，「長期致力整理蒐集台灣文史資料」（陳郁秀《台灣音樂百科辭書》總序語），卻沒能找到任何文字記載或可信的資料，這則歌劇演出資訊也僅止於「耳聞」，不足採信。
台灣首次演出的歌劇《巴斯天與巴斯天奴》
曾道雄1968年推出，改譯自莫札特的歌劇《可愛的牧羊女》，封面為女高音張如菁飾演巴斯天奴的劇照。1958年，著名的美國指揮家、音樂教育家約翰笙博士（Dr. Thor Johnson）應台灣音樂界之請（詳閱《MUZIK》第3期〈空中交響樂團臨台獻演〉），5月初再度來台。除指導、指揮「省交」（今「國立臺灣交響樂團」）、中國青年管弦樂團等公私立管弦樂團，也指導「師大」（今「國立師範大學」）音樂系，戴序倫、陳明律、劉謨暉等三位老師，以英語在台北市國際學舍（介於新生南路與建國南路間之信義路邊，為昔日台北主要音樂會場地，現已拆除）演出莫札特孩童時代（1768年，12歲）創作的獨幕歌劇《巴斯天與巴斯天奴》（Bastien und Bastienne）。這是有案可稽台灣首次歌劇演出。
十年後，致力推動歌劇演出，在台灣歌劇發展史上居首要地位的曾道雄教授，推出了這齣歌劇的中文版，劇名改譯為《可愛的牧羊女》，陸續在國內及香港和東南亞，重演16次之多。這也是國內第一次以中文演唱的全齣歌劇，而且從成人唱到青少年，從劇場唱到校園，創下國內同齣歌劇重演最高次數。
莫札特《劇院春秋》
1965年6月2日，國立藝專（今「國立台灣藝術大學」）也在台北國際學舍演出莫札特的德語歌劇《劇院春秋》（Der Schauspieldirektor），由美國國務院傅爾布萊特（Fullbright）學術交流計畫奉派來台，並指揮「省交」的蕭滋博士（Dr. Robert Scholz）指導演出。該校戲劇科王生善教授導演。演員有戴雅惠、李淑惠、勾純沅和倪學詮等人，都是在校學生演出。這是台灣史上第二次歌劇的演出。
楊‧波柏催生，曾道雄推展台灣歌劇運動
台灣歌劇運動的催生者 - 楊波柏博士。1966年熱鬧的春節炮竹聲中，著名的音樂家楊‧波柏博士（Dr. Jan Popper）偕夫人悄然來到台灣。由藤田梓與鄧昌國夫婦安排，聽了幾位聲樂界新秀試唱，促成音樂界成立了「台北歌劇研究社」。這段因緣發展出日後其門生曾道雄，推展台灣歌劇運動；楊‧波柏博士成了台灣歌劇運動之催生者。
楊‧波柏博士在美國國務院傅爾布萊特學術交流計劃下派遣到日本，任教於東京藝術大學和戰後活動力甚強的「二期會」歌劇團，從事歌劇與教學指導、指揮演出，成效卓著。聲樂家出身的申學庸，在任職文建會（三處處長、主委）期間，曾多次邀請來台舉行歌劇研習營，奠下台灣歌劇演出的良好基礎。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第51期)
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歌劇（opera）是一種綜合文學、戲劇、舞蹈、美術（繪畫、雕塑、燈光等藝術之泛稱）與音樂的演出藝術。因此一齣符合專業要求，高水準的歌劇演出，所需投入的人力與財力相當龐大，在音樂領域裡的各類演出形式中，是演出最困難的演藝。終戰初期民生凋敝，經濟力薄弱，導致歌劇在台灣的音樂演藝史上，發展進程較為遲緩，落於交響樂、室內樂等各類演藝之後。
從張福興、李金土等諸音樂先賢的口述或文字敘述資料中，得知日治時代到終戰初期，本土著名的聲樂家柯明珠（1911/2/16-2002/2/16）等人，在音樂會上有歌劇名曲（aria）的演唱；曾與昔日名震全球的「歌王」卡羅素（Enrico Caruso, 1873-1921）在紐約大都會歌劇院同台共演《蝴蝶夫人》，被歌劇作曲者普契尼熱情招待到居住的湖邊山莊，讚美譽為「唱作俱佳，是悲劇蝴蝶夫人的最理想演唱者」的日本女高音三浦環（Miura Tamaki, 1884/2/22-1946-5/26，詳閱《MUZIK》第12期〈亞洲第一位世界性歌唱家〉），在日治時代也曾來台灣演唱過。但是並沒有任何歌劇演出記錄或敘述。
學生時代曾聽說在終戰初期，有一位擔任過台中縣長的林鶴年，是一位優秀的聲樂家，曾經演出歌劇《蝴蝶夫人》，飾唱男主角。但是自年輕時代投身樂教推展工作，至今已邁入耄耋之齡，「長期致力整理蒐集台灣文史資料」（陳郁秀《台灣音樂百科辭書》總序語），卻沒能找到任何文字記載或可信的資料，這則歌劇演出資訊也僅止於「耳聞」，不足採信。
台灣首次演出的歌劇《巴斯天與巴斯天奴》
十年後，致力推動歌劇演出，在台灣歌劇發展史上居首要地位的曾道雄教授，推出了這齣歌劇的中文版，劇名改譯為《可愛的牧羊女》，陸續在國內及香港和東南亞，重演16次之多。這也是國內第一次以中文演唱的全齣歌劇，而且從成人唱到青少年，從劇場唱到校園，創下國內同齣歌劇重演最高次數。
莫札特《劇院春秋》
1965年6月2日，國立藝專（今「國立台灣藝術大學」）也在台北國際學舍演出莫札特的德語歌劇《劇院春秋》（Der Schauspieldirektor），由美國國務院傅爾布萊特（Fullbright）學術交流計畫奉派來台，並指揮「省交」的蕭滋博士（Dr. Robert Scholz）指導演出。該校戲劇科王生善教授導演。演員有戴雅惠、李淑惠、勾純沅和倪學詮等人，都是在校學生演出。這是台灣史上第二次歌劇的演出。
楊‧波柏催生，曾道雄推展台灣歌劇運動
楊‧波柏博士在美國國務院傅爾布萊特學術交流計劃下派遣到日本，任教於東京藝術大學和戰後活動力甚強的「二期會」歌劇團，從事歌劇與教學指導、指揮演出，成效卓著。聲樂家出身的申學庸，在任職文建會（三處處長、主委）期間，曾多次邀請來台舉行歌劇研習營，奠下台灣歌劇演出的良好基礎。
(全文詳見《MUZIK古典樂刊》第51期)
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