當年輕人只會寫 200字零碎短文…
近年來，由部落客升格的作家不知凡幾，但幾乎所有部落客作家皆崇尚輕薄短小的「無重力書寫」，題材不外乎吃喝、玩樂、旅遊、感情，但管仁健卻反其道而行，專事寫作厚重的台灣史，部落格文章也動輒上萬字，但卻依然吸引諸多忠實粉絲。
許多部落客成名後，不是疏於耕耘部落格，便是將其當成活動公告的平台，或是大搞置入性行銷；罕有人如管仁健，依然孜孜矻矻地在網路上寫作。特別的是，管仁健現在不僅是知名的部落客、暢銷作家，更被視為「民間歷史學者」，其所寫作的文章，多次吸引日本、中國媒體前來採訪。
在鉛字架與印刷機旁成長的管仁健，自幼對寫作抱持敬畏之心；但非常特別的是，他的寫作功力，奠基於就讀中國市政專校（現改制為中國科技大學）公共衛生科時，他幫4位女同學寫作文作業，為了不讓國文老師察覺，每一個作文題目，都得寫出5篇截然不同的文章，數年下來，寫作力大幅躍進！
連出版社找寫手也大不易
「往昔要發表一篇文章並不容易，因此在動筆前，多半會經過一番深思熟慮。」管仁健說，現在人人皆可在網路上各抒己見，已無發表文章的門檻，寫作常是跟著感覺走，導致文章充滿支離破碎的隻言片語，青年世代寫作力未見提升，反倒快速崩壞。
管仁健認為會蒐集、耙梳、整理資料，並將資料融入文章中，才寫得出長文
不少人在臉書上，尚能寫出頗有文采的短言，或上百字的小品文，但管仁健觀察，要他們寫作一篇1,000字的文字，卻難如登蜀道上青天；因為文章並非僅是文字的堆積，更得像拍電影般，規劃主題、結構，鋪陳文字敘述的節奏感。
在文經社擔任主編的管仁健直言，現在就連記者、編輯等「靠文字吃飯」的人，文字能力也江河日下；許多記者如果沒有公關提供新聞稿，連簡單的報導也寫不出來，而出版社想找作者也大不易，因為一聽到要寫個數萬字，便立即打退堂鼓。
「不少人認為，進入網路時代之後，青年世代寫作的機會變少，其實剛好顛倒。」管仁健分析，現在年輕人幾乎天天在臉書上留言，或寫部落格、寄e-mail，練筆的機會遠遠超過之前的世代，「但其寫作力遠為遜色，原因在於他們只願意寫頂多200字的短文，不願意寫長文！」
文章得有主題、結構、節奏感
相對於其他知名部落客，管仁健的文章堪稱長篇鉅製，但多數網友皆稱讚他的文章一氣呵成，讀起來猶如行雲流水，一點也不枯燥，閱畢還常感覺意猶未盡。他微笑說，文章若沒有節奏感，即使只有200字，讀起來也令人痛苦不堪；如果節奏感跌宕起伏，就算是數十萬字的大書，也不會嫌其字數過多。
「大多數網友在網路上寫的，是沒有主題的文章，即使有題，也稱不上是主題。」管仁健指出，一篇文章應從主題延伸發想，而非毫無目的地漫漶，倘若主題沒抓緊，即使辭藻再華麗，也稱不上是好文章，「有主題才會有堅強的結構，否則文章好比用紙糊的房子，風一吹就垮了！」
「不同的文章適合不同的結構，」管仁健指出，較為安全的寫作方法是，一般文章可用「啟、承、轉、合」的結構，若是新聞稿或報導文章，則可採用記者寫作時常用的「倒金字塔」結構，一開始先簡述文章要旨，之後再以時間或因果為軸，依序闡述要表達的意旨、描繪情境與故事，「等到寫作基本功練好之後，再嘗試用其他結構。」
資料融會貫通 才寫得出長文
管仁健澄清，並非能寫出長篇文章，寫作力便愈強，如果選擇錯誤的主題，結構鬆散凌亂、沒有節奏感，即使字數再多，也只是一堆字而已，稱不上是一篇文章。許多人寫不出長文，並非文字力薄弱，而是不知道如何蒐集、耙梳、整理資料，並將資料融入文章中。
「大多數年輕人在網路上所寫的，不外乎抒發當下的感覺，或對時事的反應。」管仁健不諱言，除非是寫小說，否則長篇文章一定是由「資料」加上「個人意見」而成，即使是大師、名家所寫的文章也是如此，不可能從頭到尾都是獨創，「我現在寫文章，也一定先找齊與主題相關的各種資料，且融會貫通後，再開始動筆。」
最強的能力只剩下KUSO？
管仁健感嘆說，現在青年世代面對資料時，選用、咀嚼、消化並內化的能力相當薄弱，最強的能力只剩下KUSO（惡搞）。在電視節目中，充斥著諸多KUSO模仿大牌藝人的諧星，網路上也有不少文字充滿KUSO風格的部落客，導致許多人文字品味愈來愈低劣。
靠模仿維生的藝人，如果所模仿的藝人一直是超級巨星，或不斷模仿當紅的影歌星，仍可在藝能界占有一席之地；但管仁健相信，一個寫作者的文章，倘若一味將KUSO當幽默，缺乏內容、原創性，很快便會被取代淘汰。
當前青年世代寫作力退化，只會寫200字的短文，卻寫不出長文。
寫作習慣 沒有好壞之別
管仁健說，與他同年齡的人，自幼被拍照經驗極少，在照相機前頗為拘謹，根本不會擺姿勢；但現在年輕人卻可不假思索，擺出7、8種不同姿勢供人連拍；這就像中、壯年人士寫作多半從在稿紙上書寫練起，講究一筆寫到底；但從小慣用電腦寫作的青年世代，卻不見得習慣這種「好像在學校寫作文」的方式。
「有人習慣先寫完初稿，再慢慢修整、重組；有人會將一篇文章，拆成4、5篇小文章來寫；有人先寫幾個有把握的段落，再由這幾個段落發展成一篇文章。」管仁健說，每個人寫作方式不盡相同，「文章好壞是看結果，而非過程。」
職場文章不是寫來自娛
在職場上，與文字相關的職業頗多，但管仁健發現，不少青年文字工作者出現適應不良，其中包括一些學生時代以文字見長的人，癥結就在於他們忽略了、或是不願接受文章並非寫給自己看，必須正視「為誰而寫」、「為何而寫」的問題。
在網路上，多數人貼文章是為了引發共鳴，或是自我抒發；但管仁健嚴肅地說，在職場上所寫的文章，絕大多數不是為自己而寫，例如記者是為讀者、為報導新聞而寫，廣告文案是為客戶、為行銷產品而寫。如果讀者或客戶不喜歡，即使自己以為是曠世傑作，都是失敗的作品。
管仁健
出生｜民國52年
現職｜文經社主編‧作家‧部落客
學歷｜東吳中文系
著作｜《你不知道的台灣：校園奇案》、《你不知道的台灣：國軍故事》、《你不知道的台灣：影視秘辛》等
－更多精采文章請見7月號(446期)Career職場情報誌－
許多部落客成名後，不是疏於耕耘部落格，便是將其當成活動公告的平台，或是大搞置入性行銷；罕有人如管仁健，依然孜孜矻矻地在網路上寫作。特別的是，管仁健現在不僅是知名的部落客、暢銷作家，更被視為「民間歷史學者」，其所寫作的文章，多次吸引日本、中國媒體前來採訪。
在鉛字架與印刷機旁成長的管仁健，自幼對寫作抱持敬畏之心；但非常特別的是，他的寫作功力，奠基於就讀中國市政專校（現改制為中國科技大學）公共衛生科時，他幫4位女同學寫作文作業，為了不讓國文老師察覺，每一個作文題目，都得寫出5篇截然不同的文章，數年下來，寫作力大幅躍進！
連出版社找寫手也大不易
「往昔要發表一篇文章並不容易，因此在動筆前，多半會經過一番深思熟慮。」管仁健說，現在人人皆可在網路上各抒己見，已無發表文章的門檻，寫作常是跟著感覺走，導致文章充滿支離破碎的隻言片語，青年世代寫作力未見提升，反倒快速崩壞。
不少人在臉書上，尚能寫出頗有文采的短言，或上百字的小品文，但管仁健觀察，要他們寫作一篇1,000字的文字，卻難如登蜀道上青天；因為文章並非僅是文字的堆積，更得像拍電影般，規劃主題、結構，鋪陳文字敘述的節奏感。
在文經社擔任主編的管仁健直言，現在就連記者、編輯等「靠文字吃飯」的人，文字能力也江河日下；許多記者如果沒有公關提供新聞稿，連簡單的報導也寫不出來，而出版社想找作者也大不易，因為一聽到要寫個數萬字，便立即打退堂鼓。
「不少人認為，進入網路時代之後，青年世代寫作的機會變少，其實剛好顛倒。」管仁健分析，現在年輕人幾乎天天在臉書上留言，或寫部落格、寄e-mail，練筆的機會遠遠超過之前的世代，「但其寫作力遠為遜色，原因在於他們只願意寫頂多200字的短文，不願意寫長文！」
文章得有主題、結構、節奏感
相對於其他知名部落客，管仁健的文章堪稱長篇鉅製，但多數網友皆稱讚他的文章一氣呵成，讀起來猶如行雲流水，一點也不枯燥，閱畢還常感覺意猶未盡。他微笑說，文章若沒有節奏感，即使只有200字，讀起來也令人痛苦不堪；如果節奏感跌宕起伏，就算是數十萬字的大書，也不會嫌其字數過多。
「大多數網友在網路上寫的，是沒有主題的文章，即使有題，也稱不上是主題。」管仁健指出，一篇文章應從主題延伸發想，而非毫無目的地漫漶，倘若主題沒抓緊，即使辭藻再華麗，也稱不上是好文章，「有主題才會有堅強的結構，否則文章好比用紙糊的房子，風一吹就垮了！」
「不同的文章適合不同的結構，」管仁健指出，較為安全的寫作方法是，一般文章可用「啟、承、轉、合」的結構，若是新聞稿或報導文章，則可採用記者寫作時常用的「倒金字塔」結構，一開始先簡述文章要旨，之後再以時間或因果為軸，依序闡述要表達的意旨、描繪情境與故事，「等到寫作基本功練好之後，再嘗試用其他結構。」
資料融會貫通 才寫得出長文
管仁健澄清，並非能寫出長篇文章，寫作力便愈強，如果選擇錯誤的主題，結構鬆散凌亂、沒有節奏感，即使字數再多，也只是一堆字而已，稱不上是一篇文章。許多人寫不出長文，並非文字力薄弱，而是不知道如何蒐集、耙梳、整理資料，並將資料融入文章中。
「大多數年輕人在網路上所寫的，不外乎抒發當下的感覺，或對時事的反應。」管仁健不諱言，除非是寫小說，否則長篇文章一定是由「資料」加上「個人意見」而成，即使是大師、名家所寫的文章也是如此，不可能從頭到尾都是獨創，「我現在寫文章，也一定先找齊與主題相關的各種資料，且融會貫通後，再開始動筆。」
最強的能力只剩下KUSO？
管仁健感嘆說，現在青年世代面對資料時，選用、咀嚼、消化並內化的能力相當薄弱，最強的能力只剩下KUSO（惡搞）。在電視節目中，充斥著諸多KUSO模仿大牌藝人的諧星，網路上也有不少文字充滿KUSO風格的部落客，導致許多人文字品味愈來愈低劣。
靠模仿維生的藝人，如果所模仿的藝人一直是超級巨星，或不斷模仿當紅的影歌星，仍可在藝能界占有一席之地；但管仁健相信，一個寫作者的文章，倘若一味將KUSO當幽默，缺乏內容、原創性，很快便會被取代淘汰。
寫作習慣 沒有好壞之別
管仁健說，與他同年齡的人，自幼被拍照經驗極少，在照相機前頗為拘謹，根本不會擺姿勢；但現在年輕人卻可不假思索，擺出7、8種不同姿勢供人連拍；這就像中、壯年人士寫作多半從在稿紙上書寫練起，講究一筆寫到底；但從小慣用電腦寫作的青年世代，卻不見得習慣這種「好像在學校寫作文」的方式。
「有人習慣先寫完初稿，再慢慢修整、重組；有人會將一篇文章，拆成4、5篇小文章來寫；有人先寫幾個有把握的段落，再由這幾個段落發展成一篇文章。」管仁健說，每個人寫作方式不盡相同，「文章好壞是看結果，而非過程。」
職場文章不是寫來自娛
在職場上，與文字相關的職業頗多，但管仁健發現，不少青年文字工作者出現適應不良，其中包括一些學生時代以文字見長的人，癥結就在於他們忽略了、或是不願接受文章並非寫給自己看，必須正視「為誰而寫」、「為何而寫」的問題。
在網路上，多數人貼文章是為了引發共鳴，或是自我抒發；但管仁健嚴肅地說，在職場上所寫的文章，絕大多數不是為自己而寫，例如記者是為讀者、為報導新聞而寫，廣告文案是為客戶、為行銷產品而寫。如果讀者或客戶不喜歡，即使自己以為是曠世傑作，都是失敗的作品。
管仁健
出生｜民國52年
現職｜文經社主編‧作家‧部落客
學歷｜東吳中文系
著作｜《你不知道的台灣：校園奇案》、《你不知道的台灣：國軍故事》、《你不知道的台灣：影視秘辛》等
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