專訪法國國立古董商工會主席戴克成（Christian Deydier）
邁入第52個年頭，第27屆巴黎古董雙年展（La Biennale Paris）將於9月11至21日在法國巴黎大皇宮（Grand Palais）盛大展開，是展匯集了法國國立古董商工會（Syndicat National des Antiquaires）所精挑細選的60多家出展單位，展現出法國人的奢華與浪漫，屆時場內將雲集中國古代藝術、現代藝術品及當代珠寶等作品。
「古董收藏家的展覽」的概念來自於1950年代，由當時新任法國國立古董商工會主席Pierre Vandermeersch所提出，而巴黎古董雙年展最初的概念：「一個可以讓精美展品與參觀美人相互爭豔的展覽」因而成型。1962年，第一屆巴黎古董博覽會於巴黎大皇宮展出。巴黎大皇宮是1900年世界博覽會的展出地點，玻璃製的穹隆頂與宏偉的建築，代表著法國的文化底蘊。
乍暖還寒五月天，巴黎古董雙年展團隊正好抵達細雨紛飛的台北，《典藏．古美術》藉此機會專訪法國國立古董商工會現任主席戴克成（Christian Deydier），除了請他分享2014年巴黎古董雙年展的革新與期許，也談論中國藝術市場的發展近況。
更精、更美的追求
巴黎古董雙年展自1962年伊始。除了歷史悠久，該展會和歐洲藝術與古董博覽會（TEFAF）及紐約亞洲藝術週（Asia Week）等同性質的展覽不同點是：巴黎古董雙年展背後推手為單一團體「法國國立古董商工會」。也就是說，要躋身巴黎古董雙年展殿堂，首先必須是法國國立古董商工會的會員，並且要遵守此團體的相關法律，保證參展作品的品質及真假。戴克成直言道：「我們在歐洲有法律需要遵守，作品真假要有證明。在中國、亦或台灣，是沒有這樣的法律保障。也因如此，雙年展很難接納更多的古董商，因為外來的古董商並沒有相同的法律背景與概念。」這點一語道破近年來蓬勃的藝術市場假貨橫行的無奈現象。加入法國國立古董商工會可不簡單，首先要經過既有成員的推薦後，還須再得到其他成員的認可方可入會，因此也確保了巴黎古董雙年展的精良品質。
2014年的巴黎古董雙年展，戴克成期望要帶給參觀者較以往更精更美的藝術饗宴！「這次我們更嚴格的挑選並限制參展古董商，至少有50家古董商被剔除於參展名單之外，讓參展的人數銳減。雙年展展覽場地為巴黎大皇宮，該展覽區域較其他的展覽場小上許多，因此我們更該嚴選參展廠商。」法國國立古董商工會會員近300人，過去策展時主辦方為了盡量讓多一點的廠商參加，因此曾在巴黎大皇宮二樓也設有展覽場，但效果不佳，戴克成因此決定雙年展規模應當要縮小。一同受訪的法國前文化部部長Renaud Donnedieu de Vabers補充道：「巴黎大皇宮是個有特殊意義的展覽場地，是個具有歷史意義的地點，因此巴黎古董雙年展必須在此舉行，也必須嚴選參展商。」除此之外，本屆的巴黎古董雙年展恰好與9月紐約亞洲週強碰，參展人數勢必會被分散，美國古董商也較無法參加巴黎古董雙年展。不過Renaud Donnedieu de Vabers也強調：「我們舉辦巴黎古董雙年展這個特別的盛宴，提供來自法國各地的私人收藏及兩個超規格的晚宴，世界各地的人都會來此參觀，我們也竭誠歡迎各位。」
當被詢問到為什麼會特別巡迴至台北，Renaud Donnedieu de Vaber笑著道：「因為這裡的歷史！」但戴克成更加豪爽的說：「如果認真思考，是因為這裡有錢！」引起全場大笑。戴克成認為台北仍有許多關心藝術、熱愛珠寶的收藏者，但他也接著解釋：「台灣有很長的歷史，保留中國大陸文革期間所喪失的中國文化，收藏藝術品、珠寶的人很多，台灣是個重要且一定要來的地方！」
收藏家的斷層
近年中國市場崛起，不少中國買家開始到世界各地購買藝術品，不論收購目地為何，中國人開始出入歐洲的拍場。19到20世紀初的戰爭動盪，讓許多中國藝術品流落法國，的確吸引了不少中國人前往收購，拍賣場上充斥著中國人。面對這樣的現況，戴克成直指問題所在：「中國人致富後，開始買房子、車子，就像是50年前的台灣一樣。問題在於，這一群中國新一代的有錢人，是極端的有錢。走訪世界各地，購買任何東西，他們大多數不知道自己在買些什麼，想要的東西太多了！」但在近幾年開始出現了改變，戴克成接著道：「中國人開始思考某些東西是否過於昂貴、品質不夠好，並且小心翼翼地挑選他們所要的。中國人改變地非常之快，這之中出現了真正的古董商。」但在此之前，中國古董商已經被貼上標籤，過去在歐洲藝術市場橫行的中國人，因為買賣沒有信用而聲名大壞。事實上歐洲人分不清中國人、台灣人、香港人，都認定為『中國人』。中國人過去在歐洲藝術市場商譽很差，一些小的中國古董商，買賣東西相當快速，從中獲取利益。但如果東西賣不出去，這些中國古董商就拒絕付款，因此在歐洲，中國買家所買下的東西之中，大約有四成到五成是未付款的。」巴黎古董雙年展秉持著對於買賣雙方之間的法律觀念基礎，並未有中國古董商參展。
至於說起在歐洲收藏圈中收藏中國文物的現況，戴克成語帶遺憾的說：「在法國，已經沒有多少中國藝術收藏家，其他如瑞士、義大利等地的中國藝術收藏家，也都80、90歲了，但這一個圈子沒有什麼新血加入。」而近年中國人到歐洲市場炒作的結果，中國藝術品價格節節升高，也是歐洲中國藝術收藏凋零的原因之一。「拍品價錢都太高了！當一件來自中國藝術的作品從價格30萬美元，迅速漲到100萬、1000萬美元，你不會為了一件中國繪畫、中國瓷器付出1000萬美元的。如果要花1000萬美元，你或許會買一幅印象派的畫。中國藝術並不是歐洲既有的文化，例如中國青銅器也愈來愈貴，日漸稀有，人們會傾向於買一些裝飾性的藝術品，就像是家具等品項。」
法國各大博物館，如吉美博物館（Musée Guimet）、楓丹白露宮（Château de Fontainebleau）等，皆收藏為數不少的中國藝術品，但沒有妥善的展覽陳設，讓歐洲人沒有辦法更加親近中國文化，這也是近年來中國藝術收藏逐漸沒落的原因。戴克成說道：「如果不能好好展示這些博物館的收藏，不舉辦展覽，人們就不會知道，就不會有興趣！沒有吸引人的展覽，就不會有更多的收藏家加入。」沒有夠大的展覽空間，沒有足夠的研究員，是目前歐洲博物館面臨的共同問題。除此之外，戴克成認為中國藝術收藏在歐洲的衰微，也和整個文化氛圍相關：「在法國，對於中國文化的專業認識在戰前達到高峰；戰後，或許因為政治策略，人們忘記了中國是個有著8000年歷史的文化大國。」中國文化收藏的斷層，在歐洲的情況或可引以為鑑。
專訪法國國立古董商工會主席戴克成（Christian Deydier）
法國國立古董商工會主席戴克成（Christian Deydier）。©Luc Castel。
「古董收藏家的展覽」的概念來自於1950年代，由當時新任法國國立古董商工會主席Pierre Vandermeersch所提出，而巴黎古董雙年展最初的概念：「一個可以讓精美展品與參觀美人相互爭豔的展覽」因而成型。1962年，第一屆巴黎古董博覽會於巴黎大皇宮展出。巴黎大皇宮是1900年世界博覽會的展出地點，玻璃製的穹隆頂與宏偉的建築，代表著法國的文化底蘊。
乍暖還寒五月天，巴黎古董雙年展團隊正好抵達細雨紛飛的台北，《典藏．古美術》藉此機會專訪法國國立古董商工會現任主席戴克成（Christian Deydier），除了請他分享2014年巴黎古董雙年展的革新與期許，也談論中國藝術市場的發展近況。
更精、更美的追求
巴黎古董雙年展自1962年伊始。除了歷史悠久，該展會和歐洲藝術與古董博覽會（TEFAF）及紐約亞洲藝術週（Asia Week）等同性質的展覽不同點是：巴黎古董雙年展背後推手為單一團體「法國國立古董商工會」。也就是說，要躋身巴黎古董雙年展殿堂，首先必須是法國國立古董商工會的會員，並且要遵守此團體的相關法律，保證參展作品的品質及真假。戴克成直言道：「我們在歐洲有法律需要遵守，作品真假要有證明。在中國、亦或台灣，是沒有這樣的法律保障。也因如此，雙年展很難接納更多的古董商，因為外來的古董商並沒有相同的法律背景與概念。」這點一語道破近年來蓬勃的藝術市場假貨橫行的無奈現象。加入法國國立古董商工會可不簡單，首先要經過既有成員的推薦後，還須再得到其他成員的認可方可入會，因此也確保了巴黎古董雙年展的精良品質。
2014年的巴黎古董雙年展，戴克成期望要帶給參觀者較以往更精更美的藝術饗宴！「這次我們更嚴格的挑選並限制參展古董商，至少有50家古董商被剔除於參展名單之外，讓參展的人數銳減。雙年展展覽場地為巴黎大皇宮，該展覽區域較其他的展覽場小上許多，因此我們更該嚴選參展廠商。」法國國立古董商工會會員近300人，過去策展時主辦方為了盡量讓多一點的廠商參加，因此曾在巴黎大皇宮二樓也設有展覽場，但效果不佳，戴克成因此決定雙年展規模應當要縮小。一同受訪的法國前文化部部長Renaud Donnedieu de Vabers補充道：「巴黎大皇宮是個有特殊意義的展覽場地，是個具有歷史意義的地點，因此巴黎古董雙年展必須在此舉行，也必須嚴選參展商。」除此之外，本屆的巴黎古董雙年展恰好與9月紐約亞洲週強碰，參展人數勢必會被分散，美國古董商也較無法參加巴黎古董雙年展。不過Renaud Donnedieu de Vabers也強調：「我們舉辦巴黎古董雙年展這個特別的盛宴，提供來自法國各地的私人收藏及兩個超規格的晚宴，世界各地的人都會來此參觀，我們也竭誠歡迎各位。」
當被詢問到為什麼會特別巡迴至台北，Renaud Donnedieu de Vaber笑著道：「因為這裡的歷史！」但戴克成更加豪爽的說：「如果認真思考，是因為這裡有錢！」引起全場大笑。戴克成認為台北仍有許多關心藝術、熱愛珠寶的收藏者，但他也接著解釋：「台灣有很長的歷史，保留中國大陸文革期間所喪失的中國文化，收藏藝術品、珠寶的人很多，台灣是個重要且一定要來的地方！」
收藏家的斷層
近年中國市場崛起，不少中國買家開始到世界各地購買藝術品，不論收購目地為何，中國人開始出入歐洲的拍場。19到20世紀初的戰爭動盪，讓許多中國藝術品流落法國，的確吸引了不少中國人前往收購，拍賣場上充斥著中國人。面對這樣的現況，戴克成直指問題所在：「中國人致富後，開始買房子、車子，就像是50年前的台灣一樣。問題在於，這一群中國新一代的有錢人，是極端的有錢。走訪世界各地，購買任何東西，他們大多數不知道自己在買些什麼，想要的東西太多了！」但在近幾年開始出現了改變，戴克成接著道：「中國人開始思考某些東西是否過於昂貴、品質不夠好，並且小心翼翼地挑選他們所要的。中國人改變地非常之快，這之中出現了真正的古董商。」但在此之前，中國古董商已經被貼上標籤，過去在歐洲藝術市場橫行的中國人，因為買賣沒有信用而聲名大壞。事實上歐洲人分不清中國人、台灣人、香港人，都認定為『中國人』。中國人過去在歐洲藝術市場商譽很差，一些小的中國古董商，買賣東西相當快速，從中獲取利益。但如果東西賣不出去，這些中國古董商就拒絕付款，因此在歐洲，中國買家所買下的東西之中，大約有四成到五成是未付款的。」巴黎古董雙年展秉持著對於買賣雙方之間的法律觀念基礎，並未有中國古董商參展。
至於說起在歐洲收藏圈中收藏中國文物的現況，戴克成語帶遺憾的說：「在法國，已經沒有多少中國藝術收藏家，其他如瑞士、義大利等地的中國藝術收藏家，也都80、90歲了，但這一個圈子沒有什麼新血加入。」而近年中國人到歐洲市場炒作的結果，中國藝術品價格節節升高，也是歐洲中國藝術收藏凋零的原因之一。「拍品價錢都太高了！當一件來自中國藝術的作品從價格30萬美元，迅速漲到100萬、1000萬美元，你不會為了一件中國繪畫、中國瓷器付出1000萬美元的。如果要花1000萬美元，你或許會買一幅印象派的畫。中國藝術並不是歐洲既有的文化，例如中國青銅器也愈來愈貴，日漸稀有，人們會傾向於買一些裝飾性的藝術品，就像是家具等品項。」
法國各大博物館，如吉美博物館（Musée Guimet）、楓丹白露宮（Château de Fontainebleau）等，皆收藏為數不少的中國藝術品，但沒有妥善的展覽陳設，讓歐洲人沒有辦法更加親近中國文化，這也是近年來中國藝術收藏逐漸沒落的原因。戴克成說道：「如果不能好好展示這些博物館的收藏，不舉辦展覽，人們就不會知道，就不會有興趣！沒有吸引人的展覽，就不會有更多的收藏家加入。」沒有夠大的展覽空間，沒有足夠的研究員，是目前歐洲博物館面臨的共同問題。除此之外，戴克成認為中國藝術收藏在歐洲的衰微，也和整個文化氛圍相關：「在法國，對於中國文化的專業認識在戰前達到高峰；戰後，或許因為政治策略，人們忘記了中國是個有著8000年歷史的文化大國。」中國文化收藏的斷層，在歐洲的情況或可引以為鑑。
專訪法國國立古董商工會主席戴克成（Christian Deydier）
