文壇是什麼？
文壇是什麼呢？
文壇大約就像武俠小說裡的「江湖」一樣，聽起來很抽象，您大可以說一句「文壇在哪裡？」然後把它給丟到一邊去。不過，文壇終究是由作家、讀者、評論者、學者、出版人、編輯、各種官方、私人藝文協會、文學獎評審等等組成的；從現實面來說，文壇便是環繞著文學這一範疇的名利場，有其運作的方式與潛規則，有公平與不公平的地方，有既得利益者，也有不見經傳的平凡人物，有好人也一定有壞人。對作家而言， 只要出了書成了名，再怎麼不在乎或清心寡欲的人，不管願不願意，都得被迫在當中獲得位置，因為決定這一切的是名利場本身。
當然，文學獎是文壇裡頭小得不得了的一部份，如果一一得去在乎的話，再多的熱情與堅持都會被消磨殆盡。比方說，最近討論頗為熱烈的「抄襲」或「創意挪用」事件，文章既已得獎刊登必須接受公評，由讀者自行判斷，但無論經過再怎麼縝密的文學理論分析，卻不會知道接下來會怎麼樣，誰對誰錯或許有比較客觀的標準，但在這個名利場裡，並不會依此標準最終得到一個天真無邪、黑白分明的結果，因此您可以看到，這段日子以來，類似的事情有哪一件產生了真正的影響？知名作家仍然擁有其大量讀者，沒有名氣的寫作者則飽受過多的傷害，而被抄襲的人依然無辜透頂。
又比方說諾貝爾文學獎，無疑是這個場域裡最受重視，具有最多利益的獎項，於是參與評審者擁有最大權力，當他們選出艾莉絲．孟若做為2013年得主時，大部份的人都覺得孟若實至名歸，不過若是選了村上春樹、菲利普．羅斯、湯瑪斯．品瓊、米蘭．昆德拉、唐．德里羅等等，您覺得會減損孟若身為當代偉大作家的一絲價值嗎？我的意思是說，我們也許會多買或少買一本得主的作品，但我想並不會有人因此動搖了自己熱愛的作家名單。再讓我們想像一個最誇張的狀況，若將這群諾貝爾獎評審運來台灣評選文學獎，您覺得會有什麼天差地別的決定，以致於撼動了台灣文壇嗎？並不會這樣的，因為文學獎畢竟只是文壇這個名利場裡，一個乍看之下比較有邏輯的、簡單易懂的選擇機制而已，對一個作家來說，除了應得的榮譽與金錢之外，實在不該變成文學創作的指標，無論是在內容、風格或是目的。
如果只是愛寫自己想寫的東西，根本也不用管文壇是什麼，如果真的想成為作家，還是可以選擇要跟這場域保持多麼親密或疏遠的關係，並不是一定要完全被其吞噬才行。千萬別搞錯了，是艾莉絲．孟若、大江健三郎、海明威、葉慈、帕慕克等人榮耀了諾貝爾獎，並不是諾貝爾獎榮耀了他們，而且是因為有村上春樹、湯瑪斯．品瓊、菲利普．羅斯、米蘭．昆德拉等，諾貝爾獎才勉強值得我們期待開獎，那些機制什麼的一點重要性也沒有。有世界各地偉大作家在的地方，才是我們要去的地方，別搞錯了，否則什麼文壇什麼的，一點也不重要。
王聰威
小說家、現任聯合文學總編輯。1972年生，台大哲學系、台大藝術史研究所。曾任台灣明報周刊副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。曾獲巫永福文學獎、中時開卷好書獎、台北國際書展大獎決選、金鼎獎入圍、台灣文學獎金典獎入圍、宗教文學獎、台灣文學獎、打狗文學獎、棒球小說獎等。著有《作家日常》、《師身》、《戀人曾經飛過》、《濱線女兒──哈瑪星思戀起》、《複島》、《稍縱即逝的印象》、《中山北路行七擺》、《台北不在場證明事件簿》等。
文壇大約就像武俠小說裡的「江湖」一樣，聽起來很抽象，您大可以說一句「文壇在哪裡？」然後把它給丟到一邊去。不過，文壇終究是由作家、讀者、評論者、學者、出版人、編輯、各種官方、私人藝文協會、文學獎評審等等組成的；從現實面來說，文壇便是環繞著文學這一範疇的名利場，有其運作的方式與潛規則，有公平與不公平的地方，有既得利益者，也有不見經傳的平凡人物，有好人也一定有壞人。對作家而言， 只要出了書成了名，再怎麼不在乎或清心寡欲的人，不管願不願意，都得被迫在當中獲得位置，因為決定這一切的是名利場本身。
當然，文學獎是文壇裡頭小得不得了的一部份，如果一一得去在乎的話，再多的熱情與堅持都會被消磨殆盡。比方說，最近討論頗為熱烈的「抄襲」或「創意挪用」事件，文章既已得獎刊登必須接受公評，由讀者自行判斷，但無論經過再怎麼縝密的文學理論分析，卻不會知道接下來會怎麼樣，誰對誰錯或許有比較客觀的標準，但在這個名利場裡，並不會依此標準最終得到一個天真無邪、黑白分明的結果，因此您可以看到，這段日子以來，類似的事情有哪一件產生了真正的影響？知名作家仍然擁有其大量讀者，沒有名氣的寫作者則飽受過多的傷害，而被抄襲的人依然無辜透頂。
又比方說諾貝爾文學獎，無疑是這個場域裡最受重視，具有最多利益的獎項，於是參與評審者擁有最大權力，當他們選出艾莉絲．孟若做為2013年得主時，大部份的人都覺得孟若實至名歸，不過若是選了村上春樹、菲利普．羅斯、湯瑪斯．品瓊、米蘭．昆德拉、唐．德里羅等等，您覺得會減損孟若身為當代偉大作家的一絲價值嗎？我的意思是說，我們也許會多買或少買一本得主的作品，但我想並不會有人因此動搖了自己熱愛的作家名單。再讓我們想像一個最誇張的狀況，若將這群諾貝爾獎評審運來台灣評選文學獎，您覺得會有什麼天差地別的決定，以致於撼動了台灣文壇嗎？並不會這樣的，因為文學獎畢竟只是文壇這個名利場裡，一個乍看之下比較有邏輯的、簡單易懂的選擇機制而已，對一個作家來說，除了應得的榮譽與金錢之外，實在不該變成文學創作的指標，無論是在內容、風格或是目的。
如果只是愛寫自己想寫的東西，根本也不用管文壇是什麼，如果真的想成為作家，還是可以選擇要跟這場域保持多麼親密或疏遠的關係，並不是一定要完全被其吞噬才行。千萬別搞錯了，是艾莉絲．孟若、大江健三郎、海明威、葉慈、帕慕克等人榮耀了諾貝爾獎，並不是諾貝爾獎榮耀了他們，而且是因為有村上春樹、湯瑪斯．品瓊、菲利普．羅斯、米蘭．昆德拉等，諾貝爾獎才勉強值得我們期待開獎，那些機制什麼的一點重要性也沒有。有世界各地偉大作家在的地方，才是我們要去的地方，別搞錯了，否則什麼文壇什麼的，一點也不重要。
王聰威
小說家、現任聯合文學總編輯。1972年生，台大哲學系、台大藝術史研究所。曾任台灣明報周刊副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。曾獲巫永福文學獎、中時開卷好書獎、台北國際書展大獎決選、金鼎獎入圍、台灣文學獎金典獎入圍、宗教文學獎、台灣文學獎、打狗文學獎、棒球小說獎等。著有《作家日常》、《師身》、《戀人曾經飛過》、《濱線女兒──哈瑪星思戀起》、《複島》、《稍縱即逝的印象》、《中山北路行七擺》、《台北不在場證明事件簿》等。
