一年一度的時計盛會──巴塞爾國際鐘錶珠寶展BASELWORLD 2013
今年的BASELWORLD於五月甫結束，來自全球1,800個品牌，從大集團的Swatch group、LVMH、經典鐘錶Patek Phillipe、Rolex、時尚典雅Chanel、HERMÈS至獨立製錶品牌，都展出今年最新的設計錶款。La Vie帶你直擊於3月獲得普立茲克獎的建築大師伊東豊雄為HERMÈS設計的最新展館，並跨海專訪伊東豊雄，此外精選亮眼腕錶，一次掌握最新的第二波腕錶設計關鍵字。
＞專訪伊東豊雄暢談HERMÈS最新Basel展館
伊東豊雄是永恆建築的創造者，同時他還大膽開闢新的路徑。」這是今年3月普立茲克獎評審團對2013年普利茲克建築獎得主伊東豊雄（後簡稱伊東）的評語。在具備獨特性的建築語言之餘，又能兼顧普遍性的溫暖使用者體驗、與地景無接縫的設計、作品自然煥發的詩意之美，總是在受限的建築中追尋自由，是其獲獎的主要原因。
伊東早期White U、座．高円寺採取內省性的處理手法，2001年代表作：流動、自然的仙台媒體館，以13根如同森林大樹般的管狀結構支撐建築，讓建築立面得以自由，而能以全面清透玻璃無縫連接了室內外，內與外的空間開始曖昧。
2002年Serpentine Gallery Pavilion，伊東與Arup結構工程師Cecil Bolmond合作，設計演算法解放了線條與量體的限制，讓伊東的建築語言以更自然的有機線條表現，形塑了其後期的主要風格。然而無論建築語言如何轉變，對於使用者的空間體驗、建築與地景間的相互關係，始終是其設計哲學中深刻的人文底蘊。
如柔風吹拂過的詩意展館
而在今年的巴塞爾國際鐘錶珠寶展（BASELWORLD），執著於精緻工藝展現的HERMÈS邀請伊東所設計的展館擢取了世界目光。這座在伊東獲獎前就已著手設計的展館，是其獲獎後的最新作品之一。
「我深刻地感受到對HERMÈS而言，很重要的是其每件單品都是在溫暖氛圍下創作製造，我想在這座展館空間中也能保有這樣的氛圍。」伊東在接受La Vie專訪時談到其設計理念。因而在木質、金屬及玻璃的內部結構外，輕輕覆上了流動有機的兩層樓高木質外牆皮層，如清風徐來，柔和了生硬的機械腕錶世界。選擇以624條木料板材打造柔順曲線，伊東不諱言是此次的重要挑戰。他以網狀格柵讓內外空間虛實交錯，以167株綠色植物串起的長廊點綴於內部結構與外部立面之間，將自然帶入了臨時性的展場空間，為巴塞爾國際鐘錶珠寶展帶來生機盎然的綠意風景。
從角落的入口走入HERMÈS展館中，可以看見一只只精緻典雅的腕錶被置於如樹冠般的展示架中，仿若走進了另一片微觀的金屬森林中。展館空間並揉入了永續性概念，在伊東規劃下，展館可拆卸、可重複利用10年，減少每次新展就要重新設計、浪費物料的無盡循環。
魔鬼藏在細節裡
「我們幾乎就所有的事項都有密切的討論，例如連小小的螺絲釘，我們都逐一考量。」談到這次與HERMÈS的合作經驗，伊東印象深刻。不管是伊東豊雄或是HERMÈS，專注於每一個微小細節，因為對於設計、工藝、社會深刻的人本思考，才能創造出一件又一件感動人心的作品及空間。
伊東豊雄專訪Q&A
La Vie：對你而言，鐘錶的展場空間與一般建築設計的異同之處為何？是否有不同的切入角度、結構及表現語彙？
伊東：不管是HERMÈS的腕錶或是建築都是為我們這個時代而設計。然而，從過去延續至未來的特質是非常重要的，換句話說，只有真誠的作品才能永恆。
La Vie：你如何在展場的設計元素中，展現HERMÈS的品牌精神？整體的設計概念為何？希望帶給參觀者怎樣的空間體驗？
伊東：從HERMÈS的高層至工藝師傅對於他們所製作的精品都充滿了愛與珍惜，這是HERMÈS根植於品牌長久歷史的精神。我深刻地感受到對HERMÈS而言，很重要的是其每件單品都是在溫暖氛圍下創作製造，我想在這座展館空間中也能保有這樣的氛圍，因而希望參觀者都能感受到這樣溫暖且柔軟的氣息，所以我們盡可能地使用自然材質。不過因為在結構上，木料仍然無法支撐兩層樓高的建築，所以我將它運用於外部立面，而使用硬的木板條打造柔軟的曲線是這次執行過程中相當大的挑戰。
La Vie：在「永續性設計」被大量討論的當代，你是否認為臨時性的展場設計應走向可回收再利用的方向？
伊東：其實在一開始雙方簡報時，就決定採取可拆卸式的建構形式，而我們希望這個空間能再反覆運用10年。
La Vie：最後可以請你談談此次在展場設計上，HERMÈS有與你交流過什麼想法嗎？
伊東：我們密切討論所有的事項及發展可能性，例如就連小小的螺絲釘，我們都逐一考量。雙方都努力地讓這個空間能從草圖中具體實現。
＞2013 HERMÈS焦點腕錶設計
In The Pocket腕錶
1912年Jacqueline Hermès的父親為了讓幼小的她能輕鬆佩戴懷錶，而設計了可嵌合懷錶的錶帶，成為HERMÈS的第一只腕錶。2013年HERMÈS復刻這只具有濃濃復古感的腕錶，既是腕錶又可是懷錶；精選Barenia及Zermatt小牛皮製作，結合HERMÈS擅長的皮革工藝，一針一線以馬鞍針縫法手工縫合，展現精緻工藝，限量24只。
Arceau Petite Lune月相錶
由Henri d'Origny所設計的Arceau腕錶，不對稱如馬鐙般的錶耳，一直是HERMÈS的經典標誌。今年是Arceau腕錶的35週年，HERMÈS特別將月相的複雜功能加入Arceau腕錶中，搭配珍珠母貝面盤，陪著你我繼續度過下一個35年的陰晴圓缺。
Arceau Pocket Voilier琺瑯懷錶
琺瑯在HERMÈS的設計及工藝下，呈現如教堂彩繪玻璃般的目眩神迷。工匠在白金錶盤上鑿砌出優雅帆船及大三角船帆框架，之後以鏤空琺瑯技法，將色彩填入框架中後，以800度燒製，綻放著如穿透暮靄的閃耀光輝，讓我們的雙眼耽溺在色彩之中而久久不願離去。
【完整內容請見http://www.books.com.tw/exep/prod/magazine/mag_retail.php?item=R030040951
013年06月號】
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內部空間也以溫暖木料形塑空間氛圍，一旋流動曲線的樓梯，帶領觀者走上二樓。
HERMÈS展場的設計草圖。
以624條木料板材打造柔順曲線是此次在工法上的挑戰之一。
今年3月甫獲普立茲克建築獎之得主伊東豊雄接受La Vie跨海專訪。
In The Pocket腕錶。
Arceau Petite Lune月相錶。
Arceau Pocket Voilier琺瑯懷錶。
＞專訪伊東豊雄暢談HERMÈS最新Basel展館
伊東豊雄是永恆建築的創造者，同時他還大膽開闢新的路徑。」這是今年3月普立茲克獎評審團對2013年普利茲克建築獎得主伊東豊雄（後簡稱伊東）的評語。在具備獨特性的建築語言之餘，又能兼顧普遍性的溫暖使用者體驗、與地景無接縫的設計、作品自然煥發的詩意之美，總是在受限的建築中追尋自由，是其獲獎的主要原因。
伊東早期White U、座．高円寺採取內省性的處理手法，2001年代表作：流動、自然的仙台媒體館，以13根如同森林大樹般的管狀結構支撐建築，讓建築立面得以自由，而能以全面清透玻璃無縫連接了室內外，內與外的空間開始曖昧。
2002年Serpentine Gallery Pavilion，伊東與Arup結構工程師Cecil Bolmond合作，設計演算法解放了線條與量體的限制，讓伊東的建築語言以更自然的有機線條表現，形塑了其後期的主要風格。然而無論建築語言如何轉變，對於使用者的空間體驗、建築與地景間的相互關係，始終是其設計哲學中深刻的人文底蘊。
如柔風吹拂過的詩意展館
而在今年的巴塞爾國際鐘錶珠寶展（BASELWORLD），執著於精緻工藝展現的HERMÈS邀請伊東所設計的展館擢取了世界目光。這座在伊東獲獎前就已著手設計的展館，是其獲獎後的最新作品之一。
「我深刻地感受到對HERMÈS而言，很重要的是其每件單品都是在溫暖氛圍下創作製造，我想在這座展館空間中也能保有這樣的氛圍。」伊東在接受La Vie專訪時談到其設計理念。因而在木質、金屬及玻璃的內部結構外，輕輕覆上了流動有機的兩層樓高木質外牆皮層，如清風徐來，柔和了生硬的機械腕錶世界。選擇以624條木料板材打造柔順曲線，伊東不諱言是此次的重要挑戰。他以網狀格柵讓內外空間虛實交錯，以167株綠色植物串起的長廊點綴於內部結構與外部立面之間，將自然帶入了臨時性的展場空間，為巴塞爾國際鐘錶珠寶展帶來生機盎然的綠意風景。
從角落的入口走入HERMÈS展館中，可以看見一只只精緻典雅的腕錶被置於如樹冠般的展示架中，仿若走進了另一片微觀的金屬森林中。展館空間並揉入了永續性概念，在伊東規劃下，展館可拆卸、可重複利用10年，減少每次新展就要重新設計、浪費物料的無盡循環。
魔鬼藏在細節裡
「我們幾乎就所有的事項都有密切的討論，例如連小小的螺絲釘，我們都逐一考量。」談到這次與HERMÈS的合作經驗，伊東印象深刻。不管是伊東豊雄或是HERMÈS，專注於每一個微小細節，因為對於設計、工藝、社會深刻的人本思考，才能創造出一件又一件感動人心的作品及空間。
伊東豊雄專訪Q&A
La Vie：對你而言，鐘錶的展場空間與一般建築設計的異同之處為何？是否有不同的切入角度、結構及表現語彙？
伊東：不管是HERMÈS的腕錶或是建築都是為我們這個時代而設計。然而，從過去延續至未來的特質是非常重要的，換句話說，只有真誠的作品才能永恆。
La Vie：你如何在展場的設計元素中，展現HERMÈS的品牌精神？整體的設計概念為何？希望帶給參觀者怎樣的空間體驗？
伊東：從HERMÈS的高層至工藝師傅對於他們所製作的精品都充滿了愛與珍惜，這是HERMÈS根植於品牌長久歷史的精神。我深刻地感受到對HERMÈS而言，很重要的是其每件單品都是在溫暖氛圍下創作製造，我想在這座展館空間中也能保有這樣的氛圍，因而希望參觀者都能感受到這樣溫暖且柔軟的氣息，所以我們盡可能地使用自然材質。不過因為在結構上，木料仍然無法支撐兩層樓高的建築，所以我將它運用於外部立面，而使用硬的木板條打造柔軟的曲線是這次執行過程中相當大的挑戰。
La Vie：在「永續性設計」被大量討論的當代，你是否認為臨時性的展場設計應走向可回收再利用的方向？
伊東：其實在一開始雙方簡報時，就決定採取可拆卸式的建構形式，而我們希望這個空間能再反覆運用10年。
La Vie：最後可以請你談談此次在展場設計上，HERMÈS有與你交流過什麼想法嗎？
伊東：我們密切討論所有的事項及發展可能性，例如就連小小的螺絲釘，我們都逐一考量。雙方都努力地讓這個空間能從草圖中具體實現。
＞2013 HERMÈS焦點腕錶設計
In The Pocket腕錶
1912年Jacqueline Hermès的父親為了讓幼小的她能輕鬆佩戴懷錶，而設計了可嵌合懷錶的錶帶，成為HERMÈS的第一只腕錶。2013年HERMÈS復刻這只具有濃濃復古感的腕錶，既是腕錶又可是懷錶；精選Barenia及Zermatt小牛皮製作，結合HERMÈS擅長的皮革工藝，一針一線以馬鞍針縫法手工縫合，展現精緻工藝，限量24只。
Arceau Petite Lune月相錶
由Henri d'Origny所設計的Arceau腕錶，不對稱如馬鐙般的錶耳，一直是HERMÈS的經典標誌。今年是Arceau腕錶的35週年，HERMÈS特別將月相的複雜功能加入Arceau腕錶中，搭配珍珠母貝面盤，陪著你我繼續度過下一個35年的陰晴圓缺。
Arceau Pocket Voilier琺瑯懷錶
琺瑯在HERMÈS的設計及工藝下，呈現如教堂彩繪玻璃般的目眩神迷。工匠在白金錶盤上鑿砌出優雅帆船及大三角船帆框架，之後以鏤空琺瑯技法，將色彩填入框架中後，以800度燒製，綻放著如穿透暮靄的閃耀光輝，讓我們的雙眼耽溺在色彩之中而久久不願離去。
【完整內容請見http://www.books.com.tw/exep/prod/magazine/mag_retail.php?item=R030040951
013年06月號】
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內部空間也以溫暖木料形塑空間氛圍，一旋流動曲線的樓梯，帶領觀者走上二樓。
HERMÈS展場的設計草圖。
以624條木料板材打造柔順曲線是此次在工法上的挑戰之一。
今年3月甫獲普立茲克建築獎之得主伊東豊雄接受La Vie跨海專訪。
In The Pocket腕錶。
Arceau Petite Lune月相錶。
Arceau Pocket Voilier琺瑯懷錶。
