為什麼NHK 敢？談日劇再崛起
日劇半澤直樹紅透半邊天，台灣還沒有熱播，就已經人盡皆知，更有媒體將之視為職業教典或解讀為王馬鬥爭。總之，這些現象都代表曾輸給韓劇的日劇又再度崛起了。有人說，這是受政治上安倍晉三的鼓舞，讓日本電視劇有了創新的力量。
日劇這一、二年發展，明顯與過去有所不同，過去流行推理劇、大河戲甚至裝可愛的戲，越來越少，取而代之就是像描寫半澤直樹這種職場生殺鬥的戲碼，例如最近東山紀芝的七個會議，也描述一個公司課長要面對前任課長留下的爛攤子，夾在代工廠和老板之間的可憐蟲。
最驚人的莫屬是日本的公共電視台（NHK)，前年竟推出一部叫 「第二處女」 的戲，裡面有相差九歲的姐弟戀，有不倫的外遇戀，導演甚至不顧公共電視台的立場，有諸多場情慾戲，被戲稱是NHK的A片。
這齣戲雖沒有像半澤直樹創下收視率新高，但仍領先同時段。隔年，NHK再次大膽嘗試「熟睡美女」，探討一個四十六歲女人突遇婚變，挑戰日本社會裡的大男人主義，凸顯女性主義的觀點。
本想NHK會收手，今年推出的「玻璃之家」，題材更為辛辣，收視率也表現不俗。這部戲描述日本官僚世代之戰，還添加父子搶奪同一女人的不倫劇情，大膽程度頗令人有眼界大開之感。
這對父子，同樣任職於日本財務省，父親為呆板守舊的高層老官僚，注重舊的傳統與行為方式，對於民意的反應有一套解釋，認為民眾無法了解政府繁重的工作內容，一些政客的主張只是為了取悅民眾，根本是無法執行的政策。
兒子卻是財務省裡新世代官僚，對公務體系的改革方案有著高期待，對政治人物新主張，樂於張開雙手歡迎與支持，他們拒絕成為政黨推荐的政治候選人，因為一旦新政府上台，他們要成為落實這些主張的新官僚，取代過去、也就是他父親世代的舊官僚。
父子之間對於如何對國家好，有完全不同的論述和愛國方式，即使父子各有不同的計畫和政策推動，在家中還是一如以往地吃飯聊天，親情和公事分明。
不過，這個和樂情況在父親續娶妻子後，產生質變，開始一連串的風波，兒子愛上繼母，又帶著繼母私奔，在一向播出沈重大河劇的NHK上映，劇情設計的確很嚇人。
當然，這些只是有助戲劇張力，重點在於對新舊政府官僚的批評，戲中把新舊官僚的角色延續到處理家事的層面，是對日本舊官僚文化的嚴重批判。
日本的衛道人士恐怕不比台灣少，為何他們的公共電視台不迴避社會尖銳批判及挑戰性的議題，台灣公共電視只想撿便宜、貪圖小利，沒有企圖心，得過且過的心態。相較之下，高下立判。
日劇這一、二年發展，明顯與過去有所不同，過去流行推理劇、大河戲甚至裝可愛的戲，越來越少，取而代之就是像描寫半澤直樹這種職場生殺鬥的戲碼，例如最近東山紀芝的七個會議，也描述一個公司課長要面對前任課長留下的爛攤子，夾在代工廠和老板之間的可憐蟲。
最驚人的莫屬是日本的公共電視台（NHK)，前年竟推出一部叫 「第二處女」 的戲，裡面有相差九歲的姐弟戀，有不倫的外遇戀，導演甚至不顧公共電視台的立場，有諸多場情慾戲，被戲稱是NHK的A片。
這齣戲雖沒有像半澤直樹創下收視率新高，但仍領先同時段。隔年，NHK再次大膽嘗試「熟睡美女」，探討一個四十六歲女人突遇婚變，挑戰日本社會裡的大男人主義，凸顯女性主義的觀點。
本想NHK會收手，今年推出的「玻璃之家」，題材更為辛辣，收視率也表現不俗。這部戲描述日本官僚世代之戰，還添加父子搶奪同一女人的不倫劇情，大膽程度頗令人有眼界大開之感。
這對父子，同樣任職於日本財務省，父親為呆板守舊的高層老官僚，注重舊的傳統與行為方式，對於民意的反應有一套解釋，認為民眾無法了解政府繁重的工作內容，一些政客的主張只是為了取悅民眾，根本是無法執行的政策。
兒子卻是財務省裡新世代官僚，對公務體系的改革方案有著高期待，對政治人物新主張，樂於張開雙手歡迎與支持，他們拒絕成為政黨推荐的政治候選人，因為一旦新政府上台，他們要成為落實這些主張的新官僚，取代過去、也就是他父親世代的舊官僚。
父子之間對於如何對國家好，有完全不同的論述和愛國方式，即使父子各有不同的計畫和政策推動，在家中還是一如以往地吃飯聊天，親情和公事分明。
不過，這個和樂情況在父親續娶妻子後，產生質變，開始一連串的風波，兒子愛上繼母，又帶著繼母私奔，在一向播出沈重大河劇的NHK上映，劇情設計的確很嚇人。
當然，這些只是有助戲劇張力，重點在於對新舊政府官僚的批評，戲中把新舊官僚的角色延續到處理家事的層面，是對日本舊官僚文化的嚴重批判。
日本的衛道人士恐怕不比台灣少，為何他們的公共電視台不迴避社會尖銳批判及挑戰性的議題，台灣公共電視只想撿便宜、貪圖小利，沒有企圖心，得過且過的心態。相較之下，高下立判。
