在台北植物園裡漫談自然、靈感和未來！──草字頭創辦人 黃偉倫 × 自然洋行創辦人 曾志偉
講求速度的時代進行著，人類逐漸依賴科技，卻沒發現，其實食衣住行始終離不開自然。本次封面故事開篇對談請到兩位熱愛自然的人物——策展人黃偉倫和建築師曾志偉，在偌大的植物園裡散步漫談自然：從生活、照顧植物、靈感再談到自己和人的未來⋯⋯
SD：在台灣，有沒有讓你想不時去走走的自然地方？
黃偉倫（以下簡稱 Frank）：野柳吧，感覺石頭跟風跟海浪結合在一起的地方，除了前區女王頭之外，後半段釣客佔據的地方不像在地球，林投在海岸邊長得很高大很有枯寂的美，目光所及也常有霧繞著山，每有想不出的事情在野柳都能想出來。另一個則是少少原始感覺研究室，然後再到陽明山走走，少少沒什麼多餘的裝飾，好輕鬆（又是個可以休息的地方）就能呼吸到山原本的味道，看看山的樣子，感受被山保護的感覺。
曾志偉（以下簡稱志偉）：沒有什麼特別的地方，但我很喜歡敦化南路上整排樟樹密林的感覺，走在這條路上就已經覺得很愉快。
SD：植物真的有很多奇特的面向，像現在很多藝術家都會創作與自然有關的作品。
Frank：沒錯！目前有很多與自然有關的作品，我本身也很容易被這類作品吸引，像是之前有種戴上VR眼鏡，就能看進樹裡頭的作品，可以幫助我們了解其他生物的生活方式，我們越知道每種動物、植物如何生活、如何看待地球，就越可以知道自己要如何活在世上。
志偉：我很喜歡荷蘭園藝設計師Piet Oudolf的作品，他近期最著名的是紐約的空中步道「High Line」。
Frank：東京有個代代木Village，裡頭的天空花園找了植物獵人—— 西富清順來設計，集結世界各地的植物們齊聚，很像是明星隊的概念。另外像東信曾在南青山的The Pool辦過pop up，簡單的空間重現他工作室的氣氛，很像在調酒，是藝術性比較高的形式。陶藝城鎮益子每三年舉辦一次土祭，本來就以感謝自然、感謝當地土地為信仰，不太有花俏的藝術作品，有一年看到有枯植物裡面透出微微光線的作品，在那環境下像螢火蟲躲在枯葉裡一樣自然，當下很感動。也一直很喜歡阿姆斯特丹 Studio Drift 的燈光雕塑 Fragile Future，藝術家用蒲公英結合電路在空間中發出淡光，細看蒲公英的細節，藝術家說很難想像這種自然（蒲公英）精巧的構造不是「高科技」。
SD：兩位覺得植物或自然啟發你們最多的部分是什麼？像是做不同空間發想等等。
志偉：我們有一個比較速成的方式，就是在做設計時候，萬一建築物的另一面設計不出來，就在外面種一堆樹就解決（笑）。我們繪圖軟體裡的最後一道防線，就是樹，我們會挑選最好看的樹，暱稱為「千篇一律樹」；沒有太多個性，看起來長得一樣，像是樟樹。最後放上去就等於案子要完成了。樹可能是主角，他進去對了，空間就對了，若放進去不對，空間就有疑慮。但不能隨便放進去，這樣感覺太偷懶，我會把它當作最後的一個步驟，觀看建築與自然是否達到一種平衡，互相制衡之後，才會達到平靜。
SD：在台灣，有沒有讓你想不時去走走的自然地方？
黃偉倫（以下簡稱 Frank）：野柳吧，感覺石頭跟風跟海浪結合在一起的地方，除了前區女王頭之外，後半段釣客佔據的地方不像在地球，林投在海岸邊長得很高大很有枯寂的美，目光所及也常有霧繞著山，每有想不出的事情在野柳都能想出來。另一個則是少少原始感覺研究室，然後再到陽明山走走，少少沒什麼多餘的裝飾，好輕鬆（又是個可以休息的地方）就能呼吸到山原本的味道，看看山的樣子，感受被山保護的感覺。
曾志偉（以下簡稱志偉）：沒有什麼特別的地方，但我很喜歡敦化南路上整排樟樹密林的感覺，走在這條路上就已經覺得很愉快。
SD：植物真的有很多奇特的面向，像現在很多藝術家都會創作與自然有關的作品。
Frank：沒錯！目前有很多與自然有關的作品，我本身也很容易被這類作品吸引，像是之前有種戴上VR眼鏡，就能看進樹裡頭的作品，可以幫助我們了解其他生物的生活方式，我們越知道每種動物、植物如何生活、如何看待地球，就越可以知道自己要如何活在世上。
志偉：我很喜歡荷蘭園藝設計師Piet Oudolf的作品，他近期最著名的是紐約的空中步道「High Line」。
Frank：東京有個代代木Village，裡頭的天空花園找了植物獵人—— 西富清順來設計，集結世界各地的植物們齊聚，很像是明星隊的概念。另外像東信曾在南青山的The Pool辦過pop up，簡單的空間重現他工作室的氣氛，很像在調酒，是藝術性比較高的形式。陶藝城鎮益子每三年舉辦一次土祭，本來就以感謝自然、感謝當地土地為信仰，不太有花俏的藝術作品，有一年看到有枯植物裡面透出微微光線的作品，在那環境下像螢火蟲躲在枯葉裡一樣自然，當下很感動。也一直很喜歡阿姆斯特丹 Studio Drift 的燈光雕塑 Fragile Future，藝術家用蒲公英結合電路在空間中發出淡光，細看蒲公英的細節，藝術家說很難想像這種自然（蒲公英）精巧的構造不是「高科技」。
SD：兩位覺得植物或自然啟發你們最多的部分是什麼？像是做不同空間發想等等。
志偉：我們有一個比較速成的方式，就是在做設計時候，萬一建築物的另一面設計不出來，就在外面種一堆樹就解決（笑）。我們繪圖軟體裡的最後一道防線，就是樹，我們會挑選最好看的樹，暱稱為「千篇一律樹」；沒有太多個性，看起來長得一樣，像是樟樹。最後放上去就等於案子要完成了。樹可能是主角，他進去對了，空間就對了，若放進去不對，空間就有疑慮。但不能隨便放進去，這樣感覺太偷懶，我會把它當作最後的一個步驟，觀看建築與自然是否達到一種平衡，互相制衡之後，才會達到平靜。
